Video youtube

[AudioLuthier 758]

Aca un video destructor de mitos, no apto para cardiacos.....

[media]http://www.youtube.com/watch?v=BYTlN6wjcvQ&feature=player_detailpage[/media]

[PUADOG 8]

esta bien que me defienda con el ingles... pero quede colgado con este video.

[kalev70 69]

............????

[AudioLuthier 758]

Que raro, este es un pais miembro de la OCDE , la población deberia manejarse con el ingles.....igual el video desde el minuto 30 en adelante es bastante grafico y las pruebas son para escuchar incluso bajando los archivos wav:

http://www.ethanwiner.com/aes/

Igual son repesados , debe ser por el humor gringo, se defecan de la risa en el tema de los cables de poder por ejemplo, eso es poco diplomatico...y muy ofensivo sobre todo si me he gastado 100 o 200 lucas en uno.

[juliovideo 29]

[img]http://www.matrixhifi.com/imagenes/elige_ovalo_peq.jpg[/img]










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[AudioLuthier 758]

mmm, a ver si este ladrillo-traducción tarzanica de bajo costo gracias a google pueda ser de utilidad para interpretar el tan indescifrable youtube video de mas arriba...

Los mitos de audio, audibilidad artefacto, y la comprensión de filtrado de peine-
lo que realmente importa en la reproducción de audio y lo que no

AES Taller fue presentado el 12 de octubre 2009

Taller de Presidencia:
Ethan Winer, RealTraps - New Milford, CT

Con:
James "JJ" Johnston, DTS, Inc. - Kirkland, WA
Poppy Crum, Johns Hopkins School of Medicine - Baltimore, MD
Jason Bradley, Intel Corporation - Hillsboro, CO

PARTE 1 - Extractos del espectáculo en vivo

00:00 [Diapositiva de AES la página web]: Hola, soy Ethan Winer, y esta es una versión en video de mi presentación del taller de AES del 12 de octubre de 2009. En ese taller que se unió al escuchar los expertos James Johnston y Crum de la amapola, que cada uno habló durante media hora. Por longitud y otras consideraciones, sólo una pequeña porción de cada palabra se repite aquí.

[Flash www.ethanwiner.com / AES en la pantalla] Muchos de mis demostraciones incluyen ejemplos de audio. Sin embargo, YouTube re-comprime el audio, así que usted puede descargar los originales con la máxima calidad archivos de la onda de mi sitio web.

Doce y treinta y un Ethan Winer PRESENTA EL GRUPO

01:05 James Johnston explica: "¿Por qué las cosas siempre suenan diferente?" Mostrar las diapositivas 14-16 piezas más de su vídeo.

05:20 AMAPOLA mcrm hace su presentación.

09:36 Ethan Winer presenta el resto a continuación.

VIDEO TESTIGO 09:52 [Para ver el vídeo hasta 1:51]

11:57 técnico de sonido: Cualquier persona que graba y mezcla profesional lo ha hecho al menos una vez en su carrera-que modificar una trampa en una pista vocal a la perfección sólo para descubrir más tarde que el ecualizador se evitó todo el tiempo. O bien, eran ajustes de una pista diferente. Y si usted ha estado mezclando y jugando con ... si eres un profesional o un aficionado, si usted ha estado haciendo esto durante unos años y no has hecho eso, entonces estás mintiendo. Sin embargo, usted estaba seguro de que escuchó un cambio! La memoria auditiva y la percepción humanas son extremadamente frágiles, y el sesgo de las expectativas y efecto placebo son mucho más fuertes que las personas a admitir.

[JJ inyecta, los comentarios de EW sobre la avenida principal "productor" de canal.]

Y estos son los puntos, por supuesto que ... Algunos de ustedes me conocen desde los foros de Internet donde Jason y yo estamos activos, pero ...

El resultado es un sinfín de argumentos sobre los principios científicos básicos que han sido plenamente comprendidos por más de cincuenta años-el valor de las frecuencias de muestreo de ultra-alta y profundidad de bits, la importancia de tramado y el jitter del reloj, e incluso creer que los cables de alimentación de CA de repuesto pueden afectar el sonido que pasa a través de los dispositivos conectados. Toda una industria ha surgido para vender placebo "ajustes" a un público desprevenido. Echemos un vistazo a algunos de los ejemplos más escandalosos:

13:21 OUTRAGEOUS DIAPOSITIVAS AUDIOPHILE sin sentido: (improvisada, sin guión.) Brilliant Pebbles, piedras más brillantes, clips de Quantum, resonadores del Arte Acústico, puntos Marigo, ESP Cable de Música, Furutech Demag.

16:49 PARTE 2 - Presentación de Ethan

WTF: ¿Cómo convencer a la gente de otro modo las empresas sanas para pagar 129 dólares por un frasco de las rocas? O $ 3,000 para la magia forma de cuencos muy pequeños para afectar posiblemente la acústica? O miles de dólares para un cable de alimentación de reemplazo? Hay incluso "grado audiófilo" cables USB que cuesta cientos de dólares. Más importante aún, ¿por qué la gente piensa que oír la diferencia-siempre una mejora, por supuesto!-Con estos productos?

17:18 COMB ACÚSTICAS de filtrado: A través de mi investigación en acústica de la sala creo que los fenómenos acústicos conocidos como filtro de peine es una explicación plausible para muchas de las diferencias la gente afirma tener noticias de los cables, los acondicionadores de potencia, dispositivos mecánicos, relojes de pared de aislamiento de baja fluctuación externos , de ultra-alta frecuencia de muestreo, los cables de alimentación de repuesto y fusibles, y así sucesivamente.

17:37 [Diapositiva 1: 18 "de distancia de la pared] filtro de peine es un tipo específico de error de frecuencia de respuesta que se produce cuando el sonido directo de los altavoces combina en el aire con las reflexiones de las paredes, suelo, techo y otros objetos cercanos . Este gráfico muestra la respuesta que mide 18 pulgadas de distancia de una pared de roca de la hoja reflectante.

17: 55 [Diapositiva 2: Con o sin amortiguadores RFZ] En este gráfico y el anterior, se puede ver el patrón de repetición de los picos equidistantes y los nulos de profundidad. Las frecuencias de los picos y nulos están relacionados con el tiempo de retardo, que a su vez está relacionada con la distancia de las superficies reflectantes. Este gráfico compara en particular la respuesta medida con y sin absorción en los puntos de reflexión de la pared lateral en la sala de mi casa.

18:15 [Diapositiva 3: Reflexiones frente a la colisión de un muro] Picos y nulos profundos se producen en longitudes de onda predecibles cuarto de distancias, y en frecuencias más altas que se necesita muy poca distancia para ir de un máximo de un valor nulo. Por ejemplo, a las 7 KHz una longitud de onda trimestre es menos de la mitad de una pulgada! En estas frecuencias más altas, los reflejos de una mesa de café cerca o incluso un nuevo asiento de cuero se puede hacer un gran cambio en la respuesta de frecuencia en los oídos.

18:35 [Diapositiva 4: Las mediciones de laboratorio de habitaciones tomado cuatro pulgadas de distancia] Debido a la cresta de filtrado, debido a reflexiones múltiples en una habitación, pasando incluso unos pequeños cambios de distancia de la respuesta de muchos. Sobre todo en espacios pequeños que no tienen tratamiento acústico. La respuesta en un momento dado lugar pulgadas cúbicas en una habitación es la suma del sonido directo de los altavoces, además de muchas reflexiones que compiten todos los que llegan de diferentes direcciones. Este gráfico muestra la respuesta en frecuencia de dos localidades en la misma habitación sólo cuatro pulgadas de distancia. Sin embargo, parece que distintos oradores en una habitación totalmente diferente!

La distorsión de altavoz 19:04: Mantener lo que realmente importa en el punto de vista, no tiene sentido obsesionarse con cantidades microscópicas de distorsión en un convertidor A / D, cuando la mayoría de los altavoces tienen una distorsión por lo menos diez veces más. Este gráfico muestra los primeros cinco componentes individuales medidos a partir de un altavoz jugando un tono de 50 Hz. Cuando se les sume el total de distorsión armónica total es 6,14 por ciento, y esto no incluye los productos de mensajería instantánea también tendríamos si hubiera dos o más frecuencias de origen.

Respuesta de la sala 19:31: Del mismo modo, en comparación con el equipo aunque muy modesto, todas las habitaciones de tamaño domésticos tienen enormes variaciones en la respuesta de baja frecuencia, filtro de peine de reflexiones no se trata, y de timbre sustancial en las frecuencias de una docena o más modos de transporte. Este gráfico muestra la respuesta de baja frecuencia en alta resolución como se mide en un espacio de tamaño dormitorio. ¿Tiene sentido obsesionarse con "engranaje" en entornos de escucha son en comparación mucho peor? Como profesionales de audio que debemos luchar por la mayor calidad posible. ¡Por supuesto! Pero es importante mantener las cosas en perspectiva y ser práctico. Mi intención no es extenderme en la importancia de la acústica, sino para poner en perspectiva lo que las partes de un sistema de reproducción de hacer el mayor daño. La mayoría de personas sensatas que tienen como objetivo mejorar el eslabón más débil primero.

TESTER 20:15 Audio Precision: También hay un sesgo anti-ciencia por aquellos que creen las especificaciones no son importantes, y la "ciencia" no sabe cómo medir lo que está seguro de que puede oír. Si no fuera por la ciencia, que a todos nos puede golpear en tocones de árboles en una cueva oscura. Como explicó JJ, cada vez que juegue una grabación suena un poco diferente. Además, si usted mueve su cabeza ni un centímetro o dos, la respuesta de frecuencia puede cambiar sustancialmente debido a la filtración de peine acústicas, especialmente en una sala de tratamiento. Y cuanto más se escucha una pieza musical, es más probable se dará cuenta de detalles que anteriormente perdidas. Es ese triángulo golpeó más clara porque ha agregado recientemente un acondicionador de potencia, o simplemente porque no te has dado cuenta que jugar antes? Entender que el arte se prueba es mucho más confiable y repetible que el oído humano es la última frontera en la eliminación de los mitos de audio.

21:00 Oye, es SU DINERO: En última instancia, se trata de cuestiones consumistas, y acepto que las personas tienen derecho a gastar su dinero como ellos elijan. Yo no me opongo a pagar más por el valor real! Piezas y calidad de construcción, características de fiabilidad, e incluso el costo aspecto más. Por ejemplo, algunas cajas DI cuestan $ 30 y otros cuestan diez veces más. Si yo soy un ingeniero de cuentas de la película de Universal Estudios de grabación, que pueden costar cientos de dólares por minuto sólo para los músicos, no voy a comprar chatarra barata que podría romper en el peor momento. Mi único objetivo aquí es explicar lo que afecta a la fidelidad de audio, con qué grado de audibilidad, y por qué.

21:35 cuatro parámetros: Los siguientes cuatro parámetros definen todo lo necesario para evaluar la reproducción de audio de alta calidad:

• Respuesta de frecuencia
• Distorsión
• Ruido
• Los errores basados ​​en el tiempo

Hay subconjuntos de estos parámetros. Por ejemplo, en virtud de la distorsión no es la distorsión armónica, distorsión de IM y aliasing digital. Ruido abarca siseo de cinta, zumbidos, vinilo crepitantes, y cable de "manipulación" de ruido se conoce como el efecto triboeléctrica. Basados ​​en el tiempo los errores son wow y flutter de discos de vinilo y cinta respectivamente, y las fluctuaciones en los sistemas digitales.

22:10 Aparte de los dispositivos que añaden intencionadamente "color" al cambiar la respuesta de frecuencia o la adición de la distorsión, está generalmente aceptado que el equipo de audio debe aspirar a ser transparente. Esto se hace fácilmente probado por la medición de los cuatro parámetros anteriores con diferentes señales de prueba. Si la respuesta en frecuencia es plana a menos de 1/10th dB de 20 Hz a 20 KHz, y la suma de todo el ruido y la distorsión es por lo menos 100 dB por debajo de la música, un dispositivo puede decirse que sea audible transparente. Un dispositivo que es transparente sonará igual que todos los dispositivos transparentes otra parte, si un preamplificador de micrófono o DAW sumando algoritmo.

22:45 Por supuesto, la transparencia no es el único gol del equipo de audio. Euphonic la distorsión puede ser útil como "pegamento", pero no hay necesidad de magia. Los transformadores pueden añadir distorsión. Los tubos se pueden añadir distorsión. Cinta distorsiona si graba en niveles altos. Pero, ¿realmente necesita gastar miles de dólares en equipo de la boutique para conseguir estos efectos? ¿Hay otras formas más prácticas y asequibles para obtener los mismos resultados o similares? No obstante, es imposible discutir sobre el valor subjetivo de las artes de "color", por lo que no intentarlo.

23:13 TODOS LOS DATOS POR FAVOR: Aunque las especificaciones del producto realmente nos puede decir todo lo que necesitamos saber, las especificaciones son muchos incompleta, engañosa, fraudulenta y, a veces, incluso. Pero esto no significa que las especificaciones no nos puede decir todo lo que se necesita para evaluar la transparencia, sólo tenemos todos los datos. Las técnicas más comunes para engañar a incluir el uso de tercio de octava promedio para el micrófono y la respuesta del altavoz, y la especificación de una respuesta de frecuencia, pero sin dB de rango más o menos. O el uso de divisiones muy grandes, como 10 o 20 dB cada uno, para dar una respuesta desigual aspecto más plano.

23:43 [Diapositiva 1: La respuesta del altavoz verdadera] que mide este altavoz de aproximadamente un pie de distancia en una habitación bastante grande. Este gráfico muestra la verdadera respuesta medida, sin promediado.

23:51 [Diapositiva 2: el mismo promedio de respuesta del altavoz] Este gráfico muestra los mismos datos, pero se aplica con un promedio de tercio de octava.

23:56 [Diapositiva 3: La respuesta de la misma de nuevo con 20 dB por división] Este gráfico muestra los datos promediados mismos otra vez, pero a 20 dB por división vertical para hacer que el altavoz plano de lo que realmente es. ¿Qué versión se parece más a lo que los fabricantes de altavoces publicar?

AUDIBILIDAD ARTEFACTO 24:07: El enmascaramiento es un principio bien conocido por el cual un sonido fuerte puede ocultar un sonido más suave si los dos sonidos tienen frecuencias similares. Esto significa que usted puede oír los agudos-pesados ​​siseo de la cinta con mayor facilidad en un solo de bajo que durante un solo de batería. Platillos y violines contienen una gran cantidad de agudos, de modo que tiende a tapar algunos siseos. El efecto de enmascaramiento hace que sea difícil de escuchar, incluso artefactos de 40 dB por debajo de la música, sin embargo, algunas personas están convencidos de que puede oír artefactos, como la fluctuación de 100 dB abajo o más bajo. Compare esto con equipo de prueba que puede medir de forma fiable hasta el ruido de fondo, y le da los mismos resultados cada vez.

24:43 Otro factor es que nuestros oídos son más sensibles a las frecuencias en la gama de agudos alrededor de 2 a 4 KHz. Así que la distorsión que se encuentra sobre todo en ese rango es más notable y más objetable que los artefactos en las frecuencias más bajas. Intermodulación distorsión típicamente contiene ambas frecuencias altas y bajas, dependiendo de las frecuencias presentes en la música. Algunos de los componentes de mensajería instantánea no están relacionados musicalmente a los tonos fundamentales, por lo que la distorsión de mensajería instantánea suele ser más ofensivo y disonante suena a la distorsión armónica. En un momento voy a jugar un proyecto de aplicación de audio que nos permite escuchar la audibilidad de los artefactos en relación a diferentes niveles por debajo de la música.

25:20 ADECUADO ESCUCHAR métodos de prueba: Con las pruebas subjetivas de escucha, en comparación con la medición, es obligatorio cambiar sólo lo que está siendo probado! Por ejemplo, grabar actuaciones diferentes para comparar los micrófonos o preamplificadores no es válida porque los rendimientos pueden variar. Los mismos detalles sutiles que queremos escuchar cuando se comparan los equipos, cambiar de una interpretación a otra. Por ejemplo, un ataque de campana de una nota de guitarra, o un cierto brillo en un platillo cepillado. Nadie puede tocar o cantar de la misma manera dos veces, o permanecer completamente inmóvil. Así que no es una forma válida de comprobar previos o cualquier otra cosa. Incluso si se pudiera cantar o tocar lo mismo, un cambio en la posición del micrófono hasta de 1/4 pulgadas es suficiente para hacer una verdadera diferencia en la respuesta de frecuencia de las capturas de micrófono.

26:03 Asimismo, cuando las diferencias son sutiles, no ciego (visión) las pruebas no son válidas porque, como explica JJ, tendemos a escuchar lo que quieren oír, o que debemos escuchar. Esto va por muchos nombres, la confirmación de sesgo, el efecto placebo, el remordimiento del comprador, y el sesgo de expectativa. Se ha dicho que los revisores expertos en sonido siempre se puede identificar el amplificador que están escuchando, siempre y cuando se puede leer la placa de características!

26:27 Del mismo modo, si graba una banda de rock con la marca de un día previo "A", y un trío de jazz al día siguiente con la marca "B", es imposible evaluar algo significativo acerca de los pre-amplificadores! Una forma válida para comparar diferentes preamplificadores es dividir la salida de un micrófono y grabar cada previo a una pista distinta para la reproducción comparativa más tarde. Sin embargo, un transformador separador puede afectar la interacción entre el micrófono y preamplificador. Por lo tanto una mejor manera es con la re-amplificación, en el que grabar la reproducción misma a través de un altavoz de una sola actuación. Sí, el sonido del altavoz puede no ser la misma como un platillo en vivo o el piano en la habitación. Pero eso no importa. El altavoz se convierte simplemente en el nuevo "en vivo", fuente, y cualquier diferencia en la tonalidad entre los pre-amplificadores que se están probando es revelado aún.

27:09 Otro método de auto-prueba que se llama ABX. Hay programas gratuitos de software que se puede escuchar archivos de la onda al azar, que tratan de identificar. Pero hay que repetir varias veces las pruebas suficientes para obtener una respuesta concluyente. Si le sucede a acertar una vez que no prueba nada-Tendrías las mismas posibilidades lanzar una moneda. Ahora, si usted puede hacer las cosas bien diez de cada diez veces, eso es mucho más significativo. Una característica importante de las pruebas de ABX es que puedes hacerlo en la comodidad de su propio hogar, siempre que lo desee. Incluso puede ponerse a prueba durante muchos meses, si quieres. Esto evita cualquier posibilidad de ser ", enfatizó" mientras se escucha, que algunos dicen que la gente hace las pruebas a ciegas poco fiable. De hecho, las pruebas de doble ciego son el patrón oro en todos los campos de la ciencia. Se sorprende cuando algunas personas afirman que las pruebas de doble ciego no es válido para la evaluación de equipos de audio.

27:56 Además de cambiar una sola cosa a la vez, igualando los niveles de volumen A y B también es importante. Al comparar las dos fuentes idénticas, el más fuerte parece a menudo mejor, a menos que ya es demasiado fuerte. Esto se debe principalmente al efecto de Fletcher-Munson llevar a cabo una mayor claridad y plenitud en los niveles de volumen más altos.

28:14 yo puedo demostrar muchas cosas aquí, en este video, pero con el audio con pérdida puede que no sea posible conocer los detalles más sutiles. Así que he explicado cómo se llevan a cabo las pruebas adecuadas, y le animamos a probar sus propias pruebas en casa en su propio entorno familiar.

MITO 28:28 APILAMIENTO:. La gente habla de "acumulación" de preamplificadores y A / D / A convertidores en el sentido de que el uso de la misma preamplificador o convertidor de varias pistas afecta el resultado de mezclar más de un preamplificador en una pista hace aquí ", apilar "se refiere a los preamplificadores se utilizan en paralelo. La presencia coloración en el preamplificador se repetirá para todas las pistas, así que cuando todas las pistas se mezclan el resultado contiene ese color. Hasta aquí todo bien, si el preamplificador utiliza para todos los la pista tiene un impulso 4 dB en torno a 1 KHz, que es lo mismo que usar un preamplificador plana y la adición de un ecualizador con impulso 4 dB en el bus de mezcla.

29:04 Sin embargo, no preamplificador competente tiene una respuesta casi el mismo sesgo. Incluso equipos modestos es plana de 1 dB de 20 Hz a 20 KHz. Pero si un preamplificador tiene una respuesta de frecuencia coloración, ya sea agradable o no-que se puede compensar con el bus de mezcla EQ como acabo de explicar. No es como mezclar 20 pistas necesita 20 veces más cantidad de EQ para compensar!

29:25 Ahora vamos a considerar la distorsión y el ruido de los otros dos parámetros de audio que afectan el sonido de un preamplificador o convertidor. Los artefactos y la coloración de otro equipo utilizado en paralelo no añade el mismo que cuando los dispositivos están conectados en serie. Dentro de un rato se escucha una mezcla que fue enviado a través de múltiples A / D / A de conversiones en serie para escuchar con más facilidad a la degradación. Pero esto no es lo mismo que de apilamiento en paralelo. En la serie es mucho más perjudicial.

29:48 Esto nos lleva a la coherencia. El ruido y la distorsión en pistas separadas no suman coherentemente. Si graba la parte mono misma guitarra en dos pistas de la cinta analógica al mismo tiempo, cuando se reproducen las señales se combinan para dar 6 dB más de salida. Pero el ruido de cinta es diferente en cada pista y tan sólo aumenta 3 dB. Esto es lo mismo que usar una pista de la cinta que es el doble de ancho, o la diferencia entre 8 pistas en la cinta 1/2 pulgada frente a las 8 pistas en una cinta de pulgada.

30:14 Asimismo para la distorsión. La distorsión añadida por un preamplificador o un convertidor en una pista de bajo tiene un contenido diferente a la distorsión añade una pista de voz. Así que cuando se combinan en una mezcla, la distorsión relativa de cada pista sigue siendo el mismo. Por lo tanto, no hay un "apilamiento" acumulación de distorsión tampoco. Si graba una pista de bajo ID a través de un preamplificador con un por ciento de distorsión en una pista, y luego grabar un piano de cola a través de la misma previo, el resultado mixto tendrá el mismo 1 por ciento de distorsión en cada instrumento.

30:45 terminología adecuada: Por último, los términos subjetivos como caliente, frío, estéril, hacia adelante, y sedoso, y así sucesivamente, no son útiles porque no significan lo mismo para todos. Versus "3 dB a 200 Hz", que es precisa y no deja margen para la interpretación. Por supuesto, "caliente" y "frío" o "estéril" podría describir la cantidad relativa de contenido de HF. Y diciendo esto "máximos tenues o exageradas" es mejor que "estéril" en mi opinión.

31:13 A veces la gente se refiere a una pieza de arte como "musical" que suena o "resolver", pero ¿qué significa eso realmente? Lo que suena musical para que no suene musical para mí. Algunas personas, como el bajo añadido que se obtiene de cambio de sonoridad de un receptor al viejo estilo de. Para mí que por lo general suena gordita, a menos que la música que estás tocando suena fina. Lo mismo para un pequeño aumento de agudos para añadir brillo, o un pequeño corte de agudos para reducir la dureza. Es 1) altamente dependiente de la reproducción de música en particular, y 2) altamente dependiente de la preferencia personal.

31:42 No creo que necesitamos aún más adjetivos para describir la fidelidad de audio, cuando ya tenemos los en perfecto estado! Los términos audiófilos "Prat" (Ritmo, ritmo y sincronización) tomar este absurdo a nuevas alturas, porque estas palabras ya tiene un significado musical específica relacionada con lo amantes de la música piensan que están transmitiendo.

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32:00 PARTE 3 - Ejemplos de audio

AUDIBILIDAD artefacto: Ahora vamos a escuchar algunos ejemplos de audio, para que pueda decidir por sí mismo lo que importa.

[Flash www.ethanwiner.com / AES en la pantalla] Una vez más, todos los archivos de audio originales están en mi sitio web. Este primer demo nos ayudará a determinar a qué nivel por debajo de la distorsión de la música y el ruido puede ser oído.

32:18 SONAR: audibilidad Artefacto archivo de proyecto - Para este primer demo he creado la más desagradable el ruido que pude reunir, para servir como un ejemplo peor de los casos de ruido o distorsión. Si usted no puede oír este ruido cuando se trata de 80 dB por debajo de la música, no se oye ruidos en ese nivel, tales como inquietud, alias digital, la distorsión de truncamiento, u otro tipo de distorsión. Que ajustar el volumen de la pista de ruido de hasta -20 porque cuando juega a todo volumen es realmente irritante escuchar! Tener una escucha. [Escuchar el ruido y poco a poco subir el volumen a 0.]

32:44 Ahora, vamos a escuchar cómo este ruido audible es cuando se mezcla en en los distintos niveles por debajo de la música. [Juego de los hombres en el trabajo con la disminución del nivel de ruido.]

33:28 Bueno, eso fue la música pop ya domina y normalizado a 1 dB por debajo de la escala completa. Ahora vamos a escuchar un pasaje suave y delicado de mi Concierto para violonchelo, agregando nuevamente el ruido en los distintos niveles de saber cuando se puede escuchar. El nivel medio de este pasaje blandos es de alrededor de -30, y los picos de sólo -15. Dado que la música es tan suave en este punto de la pieza, el ruido es en realidad 15 a 30 dB más alto que su volumen de la pista indica.

34:32 DITHER: Ahora vamos a pasar a vacilar. ¿Tiene tramado realmente tienen un efecto audible, o es sólo mental, auto-gratificación? [Inserte el segmento de eventos en vivo, improvisada, sin guión.]

36:58 Cada vez que he dicho en un foro de audio que el uso de tramado no tiene ningún efecto audible en la música pop grabado a niveles razonables, se inicia una gran pelea. Así que vamos a escuchar y se puede decidir por ti mismo. Para que quede claro, no aconsejan el uso de tramado (o grabación a 24 bits)! Siempre debemos procurar la mayor fidelidad posible. Y tramado es libre en todo el software de audio. Pero es importante para mantener el valor de las cosas como el tramado en perspectiva. La distorsión removido por interpolación es de aproximadamente 90 dB por debajo de la escala completa. Así que lo que la pregunta es la afirmación de que hace un tramado de "gran diferencia" en la calidad-especialmente en lo que respecta a la claridad y la imagen y la plenitud-como señalan algunos personas. Prefiero decidir en base a una prueba controlada adecuada.

SONAR 37:39: archivo de proyecto de Dither - Para saber si tramado es audible cuando se aplica a la música típica del pop en los niveles normales registrados, voy a jugar dos versiones de una canción (Canción de cuna) que grabó y mezcló en SONAR de Cakewalk. Una versión se exportan como de 16 bits truncados, y el otro se ha exportado a 16 bits utilizando la más alta calidad de SONAR Pow-r 3 algoritmo de interpolación. Puedo configurar los botones Solo de pista en SONAR para alternar sin problemas entre las dos mezclas. Si alguien puede decir de forma fiable la pista que se vaciló como cambiar entre estos archivos, por favor, levanten la mano. [A continuación, utilice las propiedades de pista después de revelar los nombres de archivo en la pantalla.]

38:49 SONAR: Dither 2 archivo de proyecto - El siguiente ejemplo es Handel Brockes de la Construcción en el Sound Forge de 24 a 16 bits utilizando cualquiera de truncamiento o de paso alto tramado triangular con paso alto ruido de contorno de la configuración de "Don M. de Novare". .

SONAR 39:43: Dither 3 archivo de proyecto - En el ejemplo siguiente se llama Dios habla grabada por Lynn Fuston. Construcción en el Sound Forge de 24 a 16 bits utilizando cualquiera de truncamiento o de paso alto tramado triangular con el ruido de paso alto del contorno de conformación. Pero la forma, el arreglista es J. Daniel Smith, de Dallas.

40:45 Cuando quiero probar yo mismo ciego, la creación de dos vías paralelas en SONAR como lo hice aquí, con la pareja cambia agrupados, mientras que en estados opuestos. Esto me permite cambiar de uno a otro sin clics o chasquidos. Puse el cursor del ratón sobre cualquiera de los botones Solo, cierro los ojos, a continuación, haga clic en un montón de veces al azar sin prestar atención a cuantas veces me ha hecho clic. De esta manera, no sé qué versión de partida que estoy oyendo. Entonces me escucha con atención para ver si realmente puedo decir cuál es cuál, como puedo cambiar de ida y vuelta. Cuando abro los ojos puedo ver que la pista está solo'd.

CALIDAD DE LA TARJETA DE SONIDO 41:15: Esta demo nos permite próxima evaluación de la calidad relativa de las tarjetas de sonido. ¿Realmente tenemos que pagar miles de dólares por el canal de "transparente" de audio? Es un "prosumidor" tarjeta de sonido lo suficientemente bueno para hacer grabaciones que suenan totalmente profesional?

41:28 Incluso los "prosumidor" tarjetas de sonido en estos días son razonablemente transparentes, especialmente en comparación con la cinta analógica cuya degradación puede oír a nadie después de una sola generación. Una vez más, realmente no estoy sugiriendo que la gente vender sus convertidores de gama alta y reemplazarlas con tarjetas SoundBlaster $ 25! Tengo una SoundBlaster sólo porque lo necesito para editar SoundFonts, que todavía usan para las muestras de instrumentos. Así que no es la tarjeta de sonido que normalmente uso. Pero yo creo que es un mito que las tarjetas de sonido de bajo costo todo el sonido terrible, como se ha divulgado.

SONAR 41:56: \ Calidad \ Tarjeta de Sonido Tarjetas de Sonido de archivo, de demostración # 1 - Esto cambia demostración primeros entre dos versiones de la misma actuación que grabé en mi estudio en casa bastante grande. Esta es una foto muy antigua, pero que muestra el tamaño de 34 por 18 pies de mi área de trabajo. Mi amigo Grekim Jennings está tocando la guitarra acústica. La señal de mi micrófono DPA 4090 se dividió después de que el preamplificador de micro. Así que el único micrófono fue grabada a través de una tarjeta de 25 dólares de sonido SoundBlaster X-Fi, y también a través de Apogee Grekim de 8000, al mismo tiempo.

SONAR 42:47: \ Calidad \ Tarjeta de Sonido Tarjetas de Sonido de archivo, Demo # 2 - Esta demostración siguiente compara una grabación de jazz que se extrae desde el CD, frente a una copia después de que uno de reproducción / grabación a través de mi generación de M-Audio Delta 66 Tarjeta de sonido. La grabación es el trío de Ariel Lynn, grabado por Tom Jung para un CD de demostración Yamaha Yamaha Promix cuando el mezclador de 01R fue introducido. Incluso si usted puede oír la diferencia, es la calidad realmente tan terrible después de una generación?

SONAR 43:34: \ Tarjeta de sonido de calidad \ archivo de sonido SoundBlaster - Para esta demostración siguiente empecé con una mezcla procesada de una de mis canciones pop (Men at Work), y lo grabó y volver a los tiempos de nuevo múltiples a través de la misma SoundBlaster X la tarjeta inalámbrica. Vamos a escuchar la mezcla original, a partir del 1 de reproducción / grabación de paso, pasa 5, que pasa de 10, y 20 pases. De esta manera podemos mejorar escuchar cómo el sonido se degrada.

45:06 Hasta 16 bits sin oscilaciones a través de una SoundBlaster mejor que el mejor grabador de cinta analógica en todos los sentidos que uno podría evaluar la fidelidad de audio. Arny Kruger, una vez estimado en el grupo de noticias que rec.audio.pro cinta analógica tiene la misma resolución que 13 bits de la tecnología digital.

45:22 A menudo veo mensajes del foro en el que alguien está considerando la posibilidad de actualizar su tarjeta de sonido porque teme que es el eslabón más débil en su sistema. Yo siempre sugiero la siguiente prueba: Toma un CD que usted piensa que suena increíble, y grabar desde la salida analógica del reproductor de CD en tu tarjeta de sonido. A continuación, reproducir la grabación y ver cómo suena en comparación con el CD original. Si la grabación suena de la misma, que confirma la tarjeta de sonido es lo suficientemente transparente como para no ser el eslabón más débil.

DEMO 45:48 REDUCCIÓN DE BIT: Por medio de la entrega final, la cantidad de bits es lo que realmente necesita?

SONAR 45:54: Reducción de bits del archivo de proyecto - Para esta demostración que se extrae una copia de Chic Corea, España registró en los 12 violonchelistas de la Filarmónica de Berlín. Si cualquier tipo de música sufre el uso de bits de muy pocos, este tema va a revelar muy bien. Estoy usando un programa gratuito de reducción de bits plug-in que puede truncar audio de un bit pasos. A medida que poco a poco reducir el número de bits, consulte la primera vez que pueden detectar los primeros signos de degradación.

46:48 ¿Qué tipo de degradación es lo que más cuenta de que la calidad se reduce por debajo de 16 bits? Oigo principalmente la adición de ruido, y algo de distorsión triplemente arenosa. Sin embargo, la tonalidad general parecen en su mayoría sin cambios hasta que nos pongamos a 8 o 9 bits.

47:02 me encontré con el freeware + diezmar plug-in (www.soundhack.com / freeware.php) hace unos meses cuando un compañero de foro llamado Duggie insistió en el beneficio de la grabación a 24 bits se hace más evidente cuando se suman varias pistas . Yo sabía que la acumulación de apilamiento es un mito, así que encontré esta "reductor de bits" plug-in. Duggie tuvo la gentileza de hacer dos renders de su actual sintonía uno con todas las pistas que dejan a 24 bits, y otro con este plug-in en todas las pistas establece en 16 bits. El uso de este plug-in es equivalente a haber grabado a 16 bits originalmente. No sólo los dos archivos mezcla suenan igual, y nula, con sólo los artefactos de menor importancia hacia abajo en el piso de ruido, Duggie realidad cambió de idea y terminó de acuerdo conmigo. Eso sí que es un hecho poco habitual de un foro de audio!

47:45 DEMO DE CAMBIO DE FASE: Mucha gente le dirá que el cambio de fase es un problema de acústica. Un tipo, una vez se jactó en un foro de Internet que puede oír el cambio de fase en un cable de la guitarra de diez pies.

[Inserte el segmento de eventos en vivo, improvisada, sin guión.]

48:36 En mi experiencia, las cantidades habituales de cambio de fase son inaudibles y benigno. En cantidades normales, me refiero al cambio de fase que se produce normalmente en equipos de audio, como preamplificadores y amplificadores de potencia. Esta demostración la próxima le permitirá decidir por ti mismo.

48:50 SONAR: Phase Shift archivo de proyecto, Demo # 1 - Para demostrar la audibilidad de cambio de fase voy a utilizar el software gratuito Phaser Sanford plug-in. Este plug-in es funcionalmente similar a los LittleLabs en el medio cuadro de la Fase de hardware que usted puede saber, aunque es más flexible. La mayoría de los desfasadores variar la fase, utilizando un único mando para controlar la frecuencia central. Este tipo de dispositivo se denomina también un filtro pasa-todo porque pasa todas las frecuencias igualmente, en lugar de aumentar o reducir algunas frecuencias como un ecualizador hace. La impresora Phaser Sanford le permite elegir la cantidad de cambio de fase a utilizar, a partir del 4 a través de 16 etapas. Para estas pruebas, voy a utilizar 14 etapas, que es una gran cantidad de cambio de fase! La mayoría de los efectos de la palanca de cambios de fase cajas utilizan 6 etapas, y la mayoría de los circuitos amplificadores tienen menos de una décima parte de esa cantidad.

50:03 Para esta demostración vamos a escuchar una grabación de solo de violonchelo interpretado por mi amigo Kate Dillingham. Escucha como puedo activar la palanca de cambios de fase y variar la frecuencia del canal izquierdo del volumen de negocios. Nótese cómo el cambio de fase es audible sólo cuando la cantidad de cambio está siendo variada. El timbre, o la respuesta en frecuencia, no se cambia. Y siempre que el cambio es el mismo para ambos canales, las imágenes no cambiará tampoco.

SONAR 51:05: Phase Shift archivo de proyecto, Demo # 2 - Para esta demostración que viene voy a utilizar una grabación divertida hecha en 1962 por Dean Elliot llama Lonesome Road. Esto es mucho más complejo que un solo de violonchelo, y contiene toda la gama de frecuencias.

51:47 Antes he mencionado los efectos de cambio de fase cajas, y es importante entender la diferencia entre el cambio de fase como se ha demostrado aquí, frente a un "variador de fase" efecto. Un efecto desplazador de fase es la misma que este complemento, sino que combina la salida desplazado con la entrada original. Eso crea una respuesta peine de frecuencias de filtro que tiene muchos picos y nulos como hemos visto anteriormente. Cuando se utiliza un efecto de palanca de cambios de fase, lo que está escuchando es la respuesta de frecuencia extremadamente afectada, no la fase en sí cambian!

SONAR 52:16: Phase Shift archivo de proyecto, Demo # 3 - El desfasador Sanford tiene un control de úmedo / seco para mezclar la señal original. Pero primero voy a poner la música en mono, así que puede ajustar un solo canal con el canal silenciado otro. [Habilitar el GPAN plug-in para reproducir el canal izquierdo solamente en mono centrado, y establecer el desfasador plug-in Wet / Dry Mix a 0 (slider centrado).] Ahora, con la entrada y la salida cambiado combinado, se puede oír

[AudioLuthier 758]

Y ya con un poco de esfuerzo, el que sienta curiosidad por aprender un poquito mas puede ir al video de youtube presionar el botón CC y poner el servicio de transcripción experimental con traducción al español, funciona mas o menos experimental en todo caso .

Y una ultima cosa , el conocimiento no ocupa espacio no agrega mas peso sobre los hombros y mucho mejor si es gratis, el unico problema es que puede destruir mitos y negocios que viven de ellos xD.

Saludos y buen fin de semana.

Editado May 20, 2012 at 20:56 por AudioLuthier

[AudioLuthier 758]

Decía Carl Sagan en su libro El mundo y sus demonios que había desarrollado un “kit para detectar tonterías”, un conjunto de herramientas lógicas gracias al cual podía detectar falacias e inconsistencias en argumentos prestos al análisis escéptico. En la descripción del kit, Sagan presentaba los tipos de falacias lógicas más comunes y animaba al lector a comprobar y contrastar las fuentes de la información, a aplicar la navaja de Occam y, obviamente, a utilizar un sistema de corrección constante y búsqueda de errores similar al que ha hecho progresar a la ciencia moderna.

Como buen científico, basó su kit en la observación de los fraudes y mentiras que han azotado a la humanidad desde el albor de los tiempos y resultaba fascinante constatar cómo el engaño no ha cambiado tanto desde que descubrimos el fuego o inventamos la escritura, y quizá la única diferencia radique en que el tiempo ha convertido algunos de ellos en tradiciones respetables…

Con semejante cantidad de información debería ser fácil abstraer un conjunto de normas básicas que nos permitiesen levantar sospechas sobre un hecho. En mi humilde opinión, hay cinco características fundamentales que todo buen vendedor de humo debe presentar.

1. Prometer la Luna

La vida eterna en un paraíso reservado para unos pocos. La capacidad de utilizar el cerebro como lo hacían los grandes pensadores alemanes de principios del siglo XX. Más fuerza, longevidad o un miembro viril de un tamaño monstruoso. Como los grandes titulares de los periódicos, quien acomete el engaño lo presenta con unas pocas frases atractivas que puede o no matizar más tarde: gratis sí, pero luego extiéndeme un cheque, o verás a dios pero los resultados no están garantizados. Lo importante es darle al espectador lo que pide, desea o mejor todavía, una nueva necesidad, y siempre debe ser algo increíble. Si además las promesas son vagas o difusas, menor probabilidad de tener problemas con la justicia.

2. Iniciar la guerra

Desde Temístocles hasta George W. Bush, el gran aliado de los líderes políticos y militares ha sido el miedo de sus conciudadanos a un enemigo, ya sea real o imaginario. Un grupo de personas con miedo es manipulable. Por eso todas las grandes manifestaciones de la superstición, la pseudociencia o las hipótesis conspirativas tienen siempre uno o varios enemigos: espíritus malvados, científicos locos incapaces de aceptar una supuesta revolución o gobiernos en la sombra formados por lagartijas gigantes (sic).

3. El valor añadido

Coge algo viejo, hazle un lavado de cara y véndelo como si fuese completamente nuevo. Las estafas, los timos, las supersticiones, etcétera, se aprovechan de esa cualidad tan estoica que es el “eterno retorno”. El cristianismo es una mezcla de algunas corrientes filosóficas de la época con un trasfondo judío, por ejemplo, y añade ese punto tan útil para la gobernación de la plebe según el cual “los mansos heredarán la Tierra”. Los súcubos e íncubos de los siglos XVII y XVIII, que inmovilizaban a sus víctimas mientras dormían, las violaban y humillaban, se convirtieron en los extraterrestres aficionados a los tocamientos anales del siglo XX. Y los remedios milagrosos que los curanderos vendían desde sus carretas están hoy en las teletiendas de medio mundo, aunque en lugar de curar los efectos de la polio o evitar los contagios de la peste, te convierten en una sílfide o mejoran tu concentración en un 200%.

4. Autoridad

El doctor Falacius asegura que este medicamento funciona. Por desgracia, su certificación en medicina alternativa no es válida en ningún país civilizado, cuesta apenas 300€ y puede obtenerse por correo sin acudir a una sola clase. Sin tener que llegar a este extremo, hay personas que para convencer a sus clientes potenciales no dudan en mentir, tergiversar, omitir información, etcétera. Suelen mentir los que dan a su producto el sello de aprobación de uno o varios científicos, pero no son capaces de decir quiénes son, de dónde, qué clase de pruebas han realizado o si son reproducibles. Tergiversan los que saben que existen evidencias contra sus productos y por ello llegan a utilizar a críticos eminentes. El ejemplo más conocido es el del creyente en la hipótesis del diseño inteligente que saca de contexto citas de científicos, sobre todo biólogos, que son reconocidos partidarios de la teoría de la evolución. Por último, omiten información los que apuntalan su defensa en algunas características que, en el fondo, son irrelevantes como la tradición, la antigüedad, la espiritualidad, etcétera. El caldo de cultivo más fértil para este comportamiento es la medicina alternativa, y el paradigma seguramente sea China: mientras en Occidente se tiene cierto aprecio por los remedios tradicionales chinos, en China se afanan por importar la medicina occidental. Irónico, ¿no?

5. Siempre es la verdad, absoluta e inamovible

Los dogmas de fe son probablemente la marca definitiva del camelo. Funciona en cualquier condición, en cualquier persona, ahora y siempre, da igual lo que digan los que vengan después. Algo eterno, sea la salvación divina o un remedio para la artritis, nunca ha habido ni habrá nada mejor… hasta que otro quiera vender algo similar, claro. Porque lo que no es definitivo genera desconfianza y miedo, y la desconfianza y el miedo abonan la necesidad de lo definitivo. Por eso se venden tan bien la vida eterna rodeado de setenta y dos vírgenes o los remedios milagrosos contra el cáncer, porque son algo incuestionable y perfecto. Aunque supongo que en la eternidad te puedes aburrir si sólo tienes seis docenas de mujeres.

Pero el éxito de los timos no depende únicamente del proveedor. Los clientes, ya sea por miedo, por una fe dogmática, por el sesgo de confirmación u otros, tienden a hacer el trabajo sucio, publicitando y atrayendo a nuevos adeptos y eventualmente convirtiéndose en nuevos proveedores. Así, la estafa se autoperpetúa y los timados pasan a ser timadores.

Ya lo decía Hobbes, “el hombre es un lobo para el hombre”. No le faltaba razón.