i prefer analogues

[quote name='kurorin' date='25 June 2012 - 01:09 PM' timestamp='1340647766' post='137845'] Master Daniel, como te había comentado, ningún problema en hacer una audición para dar jugo con los foreros, pero la sala no es grande así que tú organiza en consecuencia. Nos podemos juntar más de una vez por supuesto. Estoy falto de un buen DAC matcheado pero igual se pueden apreciar varias sutilezas. Yo puse mi comentario en este hilo donde hemos dado jugo de diferentes temas, pero después deberías hacer un hilo de la caja. ¿Ya está terminada?, ¿en qué se modificó el sonido? [/quote] Puedo ir de mirón?

Matador, estoy muy agradecido de tu ofrecimiento, espero poder ofrecerte una mano también algún día si es que está en mis posibilidades hacerlo. Revisaré uno de estos días los modelos de los drivers y te cuento. Lo bueno es que estos drivers son duros de matar, Philips hizo una buena cantidad de ellos en distintos modelos de parlantes y por lo mismo no son difíciles de conseguir como repuestos y además baratos y de gran calidad, también los utilizó McIntosh, Bang Olufsen y otros buenos constructores en la época. Aún más difícil es que se malogren estos, debido a que cada amplificador dedicado a cada driver está diseñado justamente para que sea muy difícil romperlos. Gracias [quote name='matador' date='25 June 2012 - 02:59 AM' timestamp='1340611155' post='137739'] [quote name='i prefer analogues' date='11 May 2012 - 11:16 PM' timestamp='1336788986' post='128170'] Una actualización de mi "zero waf system" [img]http://img.auctiva.com/imgdata/1/2/7/0/9/9/webimg/572604619_o.jpg[/img] [/quote] IPA: sabes que elementos/parlantes estan en tus cajas? voy al grano: el otro dia que andaba buscando entre mis cachibaches encontre un parlante phillips y este tiene el bajo malogrado creo, pero el medio y el agudo (que lo e sacado y anda seguro por algun lado) estan intactos -te los obsequio si te sirven para que los tengas de repuesto- solo tengo 1 caja ya que la otra estaba todo malogrado cuando los compre me parece hace mas de 12-15 años atras. El medio y el agudo son identicos con los tuyos me parece [/quote]

[quote name='pixie' date='24 June 2012 - 07:29 PM' timestamp='1340584194' post='137640'] en monoblock con Unico DM...500w por canal, el problema: mi ñora me tiene de 1 coco (y del otro tambien) ya que "no va con la decoración"..... [/quote] Aguante Pixie es un equipazo, felictaciones!

Que buena, felicitaciones por el nuevo emprendimiento

No lo había leido antes y me parece interesante, haré la prueba, gracias! [quote name='herbert' date='21 June 2012 - 04:40 PM' timestamp='1340314816' post='137169'] Copio de otro post mío acá en el foro: "Cuando usen transformadores de 220/110, tengan ojo con la polaridad. Casi todos los transformadores en el mercado local son autotrafos, es decir, un bobinado con una derivación central. Conectado de una forma en la entrada, la salida queda entre 0 y 110V con respecto a tierra, pero al revés queda entre 110 y 220V y tiende a "cosquillear" el chasis de los equipos pues queda todo "flotando" a un mayor voltaje con respecto a tierra (aunque en ambos casos se aplica 110V al equipo). Eso puede producir ruidos o incluso daño a las etapas de bajo nivel cuando se conectan a través de los RCA fuentes que están referidas a tierra como un computador con interfaz de audio o un receptor de CATV por ejemplo. La forma simple de detectar la polaridad es mediante un tester entre tierra y cada punto de la salida 110V del trafo. Si marca 220 en algún punto, basta con invertir la polaridad de la entrada 220 y dejarlo marcado." Personalmente, tengo y he tenido varios equipos solamente para 110V y jamás he tenido problema ni daños con los autotrafos. Incluso he tenido la costumbre de alimentar electrónica autovoltaje a 110V (cuidando la polaridad de tierra), pensando que si llega un golpe de voltaje por el primario, el fierro saturará y es poco probable que el voltaje en el secundario se dispare por sobre el valor máximo de diseño del equipo. Que no se me malinterprete: el ideal es un transformador con dos bobinados en lugar de autotrafo, pero eso siempre son palabras mayore$$$ comparado con el autotrafo. [/quote]

Les daré mi opinión de sordo... He hecho pruebas tomando salidas digitales en aparatos de buena calidad y notoriamente he percibido diferencias audibles y lógico, sonó mejor el aparato con "mejor electrónica", es más, sonó tan bien como cuando envío la información sin pérdida desde la lectura de un disco duro la cual extraigo desde la salida digital de una tarjeta de sonido audiófila para que llegue a mi dac dedicado. Cuento aparte es la calidad del transporte, si no es muy bueno simplemente la información digital será más pobre debido a la pérdida de información, es como que faltaran unos y ceros a la cadena digital.

Sin ánimo de polemizar con Claudio, si te falla la motricidad fina cuando estás como huasca mejor una full automática. Ahora bien, puedes encontrar una automática con opción de trabajar semi automática (existen) cuando el pulso esté más fino.

Gracias! [quote name='pacifyer' date='19 June 2012 - 02:05 PM' timestamp='1340132713' post='136644'] [quote name='i prefer analogues' date='19 June 2012 - 02:25 PM' timestamp='1340130341' post='136636'] Lamentablemente no soy cliente del Santander así es que me perderé a Flácido [/quote] No es necesario ser cliente del Chantander: Preguntas Frecuentes 1.¿Cuándo y dónde es el Concierto de Plácido Domingo? R: El martes 17 de julio, a las 20:00 horas, en Movistar Arena. 2.¿Quiénes pueden optar a entradas gratis? R: Toda persona mayor de 18 años, con su carnet de identidad al día. 3.¿Cuántas entradas se pueden retirar por persona? R: Un máximo de 1 entrada doble por persona (2 entradas). 4.¿Cuándo se hará entrega de las entradas? R: Las entradas se repartirán el día domingo 8 de julio, a partir de las 9:00 horas y hasta agotar stock. 5.¿Dónde puedo retirar entradas? R: La Organización ha dispuesto tres puntos de entrega: - Municipalidad de Santiago: por Paseo 21 de Mayo. - Teatro Municipal de Santiago: por Paseo Tenderini. - Centro Comunitario Carol Urzúa: Santa Rosa 1.727 6.¿Cuántas entradas se van a repartir? R: La Organización entregará un total de 9.412 entradas para Platea Baja y Platea Alta de Movistar Arena. - 1.000 Entradas se repartirán en el Centro Comunitario Carol Urzúa. - 4.206 Entradas se repartirán en la Municipalidad de Santiago. - 4.206 Entradas se repartirán en el Teatro Municipal de Santiago. 7.¿Cuál va a ser la mecánica para la entrega de entradas gratuitas? R: - Las personas deben acercarse a los puntos de distribución. - Serán ordenados según orden de llegada. - La Organización irá entregando pre tickets numerados secuencialmente. - Cada pre ticket asegura un máximo de 1 entrada doble por persona (2 entradas), sujeto a ser mayor de 18 años y disponer de una cédula de identidad al día. - En cada uno de los tres puntos de distribución, la Organización entregará pre tickets en cantidad equivalente al número de entradas disponibles en cada punto de distribución ( ver punto 6 ) - Sólo podrán acceder a la zona de entrega aquellas personas que tengan un pre ticket. - Las personas serán atendidas en el mismo orden de los números de los pre tickets. [/quote]

Lamentablemente no soy cliente del Santander así es que me perderé a Flácido

Ese Box S se ve prometedor. En la cadena el pre de phono es tan importante como la calidad de la cápsula que son las variables a tener en cuanta ya que la torna ya la has elegido. Si no tienes un buen preamplificador, te recomendaría mejor comprar un pre vintage con una buena etapa de phono mm y mc, probablemente te gastarás lo mismo o menos que en el Box S.

Felicitaciones!, son envidiables. Sé y comparto contigo que la experiencia de un monitor de campo cercano y activo de "calidad" es prácticamente la culminación en la búsqueda del buen sonido.

Muchas felicidades y que tengas toda una semana la raja!

Linda foto, parece una maqueta! [quote name='animals' date='13 June 2012 - 12:06 AM' timestamp='1339564014' post='135033'] [img]http://farm6.staticflickr.com/5008/5216269995_1233a78c93_b.jpg[/img] [/quote]

El gran Robert Mitchum en "Cabo de Miedo" y "la Noche del Cazador". Mención también para Robert De Niro por el Re make. [img]http://farm3.static.flickr.com/2340/2339831875_64cac827ca.jpg[/img] [img]http://25.media.tumblr.com/tumblr_lt6kxnZy1p1qha7bwo1_500.jpg[/img] [img]http://esbilla.files.wordpress.com/2012/01/nerfs_a_vif_1991_cape_fear_81.jpg[/img]

A mí me gusta Lee Van Cleef como "el malo" [img]http://4.bp.blogspot.com/-DhFX8pxWwB4/T37Z7EMJjfI/AAAAAAAACE0/rL-iyO1fCzA/s640/Lee-Van-Cleef-frontera.jpeg[/img] Gary Oldman: [img]http://cine.gamersmafia.com/storage/column/0/gary-oldman1.jpg[/img]

[quote name='ÉROES' date='12 June 2012 - 09:47 AM' timestamp='1339512444' post='134618'] Michael Keaton en Pacific Heights, aparte de malo, cínico y sirverguenza el CSM [/quote] Ese weón es un "maldito"

[quote name='alban berg' date='09 June 2012 - 05:23 PM' timestamp='1339280637' post='134243'] [quote name='i prefer analogues' date='09 June 2012 - 01:36 PM' timestamp='1339263400' post='134224'] Recién he terminado de oír un LP de los 50`s grabado en mono pero una "high fidelity recording" de esa época del sello Capitol records. Mis impresiones son las siguientes: -Concuerdo en que hay profundidas y falta la horizontalidad de la imagen, -La calidad del sonido, la velocidad y el detalle son sublimes. El disco se llama "Standards by Ray Anthony" [/quote] Muchas gracias ipa! Tal vez este asunto dé para abrir un tema dedicado al rendimiento de las máquinas (los "fierros") vs. los elementos acústicos (cajas, sala, posición relativa de las cajas en la sala, etc. Yo no sé si me atrevo, ya que sé demasiado poco de electrónica, pero puedo aportar subjetivamente desde los experimentos hechos en estudio y casa. En cuanto a tu vinilo, no me extraña la sensación de profundidad. Si la fidelidad es buena, la experiencia es brutal. Con un sistema bien armado, como deduzco que puede ser el de joaco, no quiero pensar lo que debe ser... A todo esto, donde te conseguiste el disco que mencionas? Saludos, [/quote] Gracias a ti!. El disco no recuerdo dónde lo compré, probablemente en el Bio

Recién he terminado de oír un LP de los 50`s grabado en mono pero una "high fidelity recording" de esa época del sello Capitol records. Mis impresiones son las siguientes: -Concuerdo en que hay profundidas y falta la horizontalidad de la imagen, -La calidad del sonido, la velocidad y el detalle son sublimes. El disco se llama "Standards by Ray Anthony"

Ay dios mio señor, santísimo jesucristo, Alban te mandaste un "aportazo", creo que desde que comparto en el foro no había leído algo que me resultara tan interesante, me disfruté cada letra. Muchas gracias por compartir tanto conocimiento, con tanta humildad, paciencia y creo que con muchisima pasión. Un Maestro! [quote name='alban berg' date='08 June 2012 - 10:56 PM' timestamp='1339214215' post='134194'] [quote name='joaco_' date='08 June 2012 - 11:07 AM' timestamp='1339168030' post='134051'] Mii experiencia de oir en mono ; Al igual que el stereo - tuve que hacer un setup en mono - no fue facil , pero mucho mas facil que un setup en stereo , me refiero a un setup en stereo bien hecho , creo que es bastante dificil , no es solo tener los dos parlantes . La sala influye demasiado . En mono la sala influye mucho menos , el bajo con un solo parlante , es muy dificil de superar cuando se logra oir bien . Este tipo de configuracion es buena con un horn de dispersion amplia y un bajo de 15 en una sala no amplia . Uno simplemente se sienta a disfrutar , no se preocupa de muchas cosas que antes necesitaban atención . No hay imagen , pero si hay direccionalidad y localizacion de instrumentos , desde un solo punto . No desde una imagen . Las grabaciones que fueron hechas para - impresionar - por el stereo se tornan ultrafomes , las grabaciones mas sutiles o de un par de instrumentos se escuchan muy bien , las grabaciones hechas originalmente en mono son excelentes . Para tener dos parlantes en mono , prefiero dos parlantes en stereo , lejos . En realidad - mono - es con un solo parlante , eran esos parlantes bien grandes , esquineros , con un horn muy grande o un multicelular . La verdad funky y roberto , nunca sentí que se apagaran los instrumentos . [/quote] Me sumo a una discusión ya muy avanzada y que da mucho de sí. Varios comentarios. El primero en relación a lo que comenta joaco, de forma muy fundamentada después de todo lo que ha experimentado al respecto. Pone varios temas centales sobre la mesa. En mi modesta opinión, el más importante es la de la posición de las cajas en la sala. Cuantos más canales están en funcionamiento, más crece la complejidad en situarlas de forma adecuada en la sala y, sobre todo, entre sí. En este sentido, la escucha mono te hace la vida mucho más simple que la estéreo, por no hablar de la multicanal. Detrás de esto hay un tema al que, al menos por lo que uno ve, se da mucha menos atención que a los "fierros": la imagen sonora viene principalmente condicionada por la posición de las cajas, más que por la electrónica. Una caja mal dispuesta en una sala produce resonancias y desfases muchos órdenes de magnitud más incidentes en la escucha que la distorsión armónica y fallos de fase de los componentes electrónicos del equipo, tanto más cuanto peor dispuestas están las cajas en la sala. La imagen sonora, o la escena en el caso de la escucha en la que interviene más de un canal, se distorsiona de forma irremediable en el caso de que la radiación de las cajas no llegue de forma muy precisa a los oídos. Siguiendo este hilo, una grabación mono reproducida en un buen equipo mono por una caja bien dispuesta en una sala termina sonando espectacularmente bien desde el punto de vista de la reproducción de los matices de la señal. No obstante, esa misma grabación reproducida en un, p. ej., CD con dos pista idénticas en un sistema estéreo, el cual está bien situado en la sala, sonará casi igual de bien, pero con mucha más dificultad, dada la necesidad de ajsutar de forma muy precisa la posición relativa de ambas cajas. ¿Vale la pena tomarse la molestia? No, en el caso de que se disponga de un sistema mono, sí si se tiene un sistema estéreo bien dispuesto y con un lugar de escucha cómodo situado en el centro de la escucha. Em ambos casos lo que se obtiene es una imagen alrededor de un eje vertical bien frente la caja misma, en el caso del sistema mono, bien en el centro de las dos cajas, en el sistema estéreo. Conviene poner de relieve que esta imagen, siempre y cuando en sistema mantenga la fase y sea plano, puede dar la sensación de profundidad, pero no de ancho. La escucha es muy gratificante, si uno prescinde del eje horizontal. Hace unos días escuchaba de nuevo la edición de la obra completa de Villalobos dirigido por él mismo editada por EMI Classics, con un master restaurado con la mejor de las manos, y llama la atención la sensación de presencia en la sala de las obras grabadas en mono. Realmente increíble. Los sistemas estéreo en realidad son un "downgrade" comercialmente viable de los experimentos realizados primero por Pierre Henry en Francia, con cinco canales, y poco después por Stockhausen en Colonia, con cuatro. Su intención fue, en primera instancia, la de producir experiencias con múltiples líneas mono, rodeando al oyente con varias fuentes sonoras. Los ingenieros que trabajaron con Stockhausen vieron muy pronto que se podía crear una imagen "fantasma" entre dos parlantes si ambos radiaban la misma señal al mismo volumen, fase y ecualización, siempre y cuando las cajas estuvieran exactamente simétricas. Vieron también que, abriendo el eje de radiación de las cajas, no apuntándolas directamente al oyente, se producía una sensación de profundidad mayor que en el caso de un solo parlante radiando. Pero sus obras hasta finales de los años '60 no contemplaron este fenómeno por una cuestión práctica: en una sala de conciertos era imposible situar a todo el público en un "sweet spot". El motivo por el que las mezclas de los primeros discos estéreo, como los citados más arriba por Vintageman y otros, suenan tan extraños es porque hace uso literal de los planteamientos de Henry y Stockhausen, pero con dos canales. Sin embargo, en esos mismos años los sellos de música clásica y, por extensión los que editaban jazz, aplican las técnicas para obtener las "imágenes fantasmas" y así producir en el oyenta la ilusión de escena sonora, que, en primera instancia carece del nivel de profundidad que dan los equipos actuales, tanto por las imprecisiones en el manejo de la fase como de la curva de ecualización que daban los equipos. Un siguiente paso consiste en llevar las grabaciones por pistas a un nivel en el cual son capaces de reproducir escenas sonoras como las de la música clásica grabada en estéreo. Para ello se desarrollan mesas de mezclas que no solo son capaces de manejar de forma adecuada en paneo, con el que se sitúa sobre el eje horizontal cada sonido, sino de panear efectos espaciales, como ecos, reverberación, etc., de forma independiente a la señal directa grabada del instrumento. Esto permite que, por ejemplo, a una guitarra paneada a la derecha se le mezcle una reverberación paneada la derecha, pero con presencia también en el canal izquierdo. Si se hace lo mismo con otro instrumento, pero a la inversa, al oyente le da la sensación de que cada uno se encuentra en un lado, pero que ambos se encuentran en el mismo espacio, dado que la información espacial asociada a ambos es similar, como sucede en la escucha natural. Uno de los primeros que se adentró en esta senda fue nada menos que Frank Zappa en sus años de juventud. También ahí fue un precursor... Pero el otro efecto que se produce en una buena mezcla que resulta en una buena reproducción, es la sensación de profundidad: la tercera dimensión, creando la ilusión de que los músicos se encuentran en tu misma sala. Este efecto es privativo de los buenos o muy buenos equipos (la famosa alta gama), que aportan suficientemente curva plana y control de fase para engañar al oído. Para que esto suceda de forma óptima la escucha debe estar abierta en relación al punto de escucha (salvo en el caso de horns horns de radiación amplia, como los que indica joaco en la cita, y que por eso son idóneos para la escucha mono). Desde esta perspectiva, llama la atención la cantidad de equipos de alto nivel con escucha cerrada que uno ve (y escucha) por ahí y que, con esta disposición, privan a la escucha de lo primordial por lo que se construyeron de esa forma (y cuestan correspondientemente). LA escucha cerrada aplana la escena, confunde la imagen en sus márgenes laterales y dificulta mucho el manejo de la distorsión, especialmente en la gama media y alta de frecuencias. En el otro extremo, una escucha muy abierta hace desaparecer la imagen fantasma central, o la distorsiona. Sin embargo, se puede abrir la escucha hasta 20º más alla de los 60º comunes. Con ello se consigue una imagen parecida a la que se tiene cuando se escucha una orquesta sinfónica desde la décima fila de una platea de teatro. En esta posición, la de las entradas más caras, la orquesta abarca casi todo el campo visual, estando los primeros violines en el margen izquierdo y los contrabajos en el derecho. En este ángulo de apertura la imagen central sigue presente y la sensación de profundidad crece mucho. Cuando se está acostumbrado a la escucha cerrada resulta extraño en primera instancia, pero cuando uno se acostumbra, cosa que requiere un rato corto, se da cuenta de la integridad de la imagen y llama mucho la atención el grado de profundidad que se percibe. Visto todo esto, resulta más aceptable reproducir una grabación mono en un equipo estéreo adecuadamente ajustado que viceversa, fundamentalmente porque en el primer caso la imagen se mantiene igual (o casi...) mientras que en el segundo pierde su naturaleza, o mejor, la forma en que fue concebida en el estudio. En el caso de Réspons de Boulez, una mezcla en estéreo tiene un efecto parecido a la escucha de un estéreo en mono. En la versión original de esta obra la escena sonora se produce de la siguiente forma: un gripo de solistas se sitúa en el centro de la sala; a su alrededor está el público, y alrededor de éste se encuentran los parlantes que reproducen el retorno modificado vía computador (en la mayoría de los casos) de lo que ejecutan los solistas, además de sonidos disparados ad hoc. La única forma de reproducir esto es con un sistema onmidireccional de parlantes situado en el centro de la sala y los parlantes perimetrales. Sin embargo, con una controlada manipulación de los desfases de determinadas señales en la mezcla se puede conseguir la ilusión de que éstas se encuentran adelantadas al resto. Esto se amplifica mucho si el sistema de escucha es multicanal (estéreo 5.1). Quien ha llegado a niveles de maestría en esto es en gran Brian Eno, quien además de músico y productor ha realizado muchas instalaciones audiovisuales y quien en algunos de sus discos (de hecho bastantes) ha trabajado este campo con gran pericia. Escuche, quien esté interesado, Nerv Net de 1994. Más allá del interés del muy inteligente y bien documentado argumento de matador de un post anterior, que me parece, como siempre, muy acertado, sí querría puntualizar un par de cosas. La primera tiene que ver con el comportamiento de las agujas. En la lectura estéreo no es del todo correcto que la aguja produce más distorsión, al menos no a nivel audible. El sistema de suspensión de las agujas mono está diseñado para bascular en el eje vertical dado que, como bien señala matador, los dos lados del surco son idénticos. El sistema de suspensión de las agujas estéreo está diseñado para bascular el dos ejes, precisamente porque el surco es asimétrico, sin introducir mayormente distorsión. Tal vez un instrumento de medición indique diferencias, pero no son perceptibles, en caso de que la aguja sea de suficiente calidad (tampoco tantísima. El otro punto tiene que ver con la percepción de asimetrías entre canales. Si bien teóricamente los equipos dan mayor asimetría que el umbral de percepción de un oyente, eso sucede en el caso de que éste tenga los dos oídos exactamente simétricos en sensibilidad y morfología, cosa poco frecuente. Por otro lado, un muy ligero desvía de la posición ideal de las cajas produce un nivel superior de interferencia que el desnivel en amplitud de la señal emitida por las cajas. A qué voy con esto. Si las cajas están bien dispuestas, la imagen sonora mono reproducida en estéreo sonará casi tan bien a casi todos los oyentes como en un equipo mono, salvo en el caso de aquellos privilegiados que tienen oídos perfectamente simétricos. De forma inversa, en una escucha estéreo donde cajas no estén suficientemente bien dispuestas, hasta al oyente con el oído más simétrico no escuchará bien la "imagen fantasma" del centro (equivalente a la imagen mono reproducida en estéreo, por cierto). Saludos, [/quote]

Compadrito, en esta foto se ve chica la sala, los que la hemos visto en persona estaremos de acuerdo que es muuucho más grande , esta sala va a ser realmente "atómica" como dice Escultor! Escultor[quote name='striker' date='07 June 2012 - 08:59 AM' timestamp='1339077568' post='133637'] [quote name='escultor' date='06 June 2012 - 09:07 PM' timestamp='1339031246' post='133508'] [quote name='PUADOG' date='06 June 2012 - 08:07 PM' timestamp='1339027669' post='133494'] Después el campo estará on fire !! Escultor la sala del campo será de similares dimensiones ? Recuerdo haber visto un espacio grande y con ventanas, sea comp sea no dudo que podría llegar a ser la sala reference de escucha. [/quote] Es mas grande , en un comienzo era mi taller de escultura 12x12 x7 mt libres [URL=http://imageshack.us/photo/my-images/812/dsc0020ze.jpg/][IMG]http://img812.imageshack.us/img812/9913/dsc0020ze.jpg[/IMG][/URL] Uploaded with [URL=http://imageshack.us]ImageShack.us[/URL] [/quote] uff que preciosidad...una vez mas te felicito,ya que he estado en n proyectos de audio , los mejorcitos por hay en el lago vichuquen pero nada igual a esto!!!! [/quote]

[quote name='escultor' date='06 June 2012 - 03:15 PM' timestamp='1339013727' post='133422'] [quote name='kurorin' date='06 June 2012 - 03:41 PM' timestamp='1339011674' post='133409'] Si quieres comparar componentes realmente a nivel HiEnd, ¿será esta la sala de la verdad? [/quote] NOOOOOO!!!!!!!!! Esta es solo la primera, entrenamiento para la de verdad, la grande de la parcela [/quote] MAESTRO

En honor al autor del hilo unas fotitos de allende los Andes en Ischigualasto en febrero de 2012. [img]http://img.auctiva.com/imgdata/1/2/7/0/9/9/webimg/579827975_o.jpg[/img] [img]http://img.auctiva.com/imgdata/1/2/7/0/9/9/webimg/579828019_o.jpg[/img] [img]http://img.auctiva.com/imgdata/1/2/7/0/9/9/webimg/579828062_o.jpg[/img]

Wow, entonces esos Klipshorns deben estar filete como joyas... Escultor me cagaste ahora quiero esas cajas.... [quote name='escultor' date='06 June 2012 - 03:31 PM' timestamp='1339014695' post='133424'] schiaffino por lo que yo se, es de lejos, el que mas equipos tiene en stock yo le he comprado un par de cosas y no tengo quejas. También creo que su disqueria es si no la mejor una de las mejores Pienso que realmente le gusta el audio y es buena onda, pero como italiano es temperamental. Tiene equipos filete y vende a gente normal que le gusta la música Por supuesto que hace valer sus equipos, la gran mayoría en excelentes condiciones y algunos hasta con cuento Ej Los klipshorns son filete, edición especial, están impeque y eran de la Mary Rose Mcgill son unos de sus regalones [/quote]

Estás en Chile? [quote name='kurorin' date='06 June 2012 - 02:35 PM' timestamp='1339011344' post='133407'] Me llegó este DAC que tiene halagadores comentarios en algunos Foros de Internet. Ross Martin es un ingeniero y músico, fabricante de equipos electrónicos en el mundo "pro" del audio, al parecer muy bien considerado en la industria (entiendo que su trabajo se encuentra en los Estudios Sony). Estuvimos conversando y me ofreció hacer un DAC de los suyos, adaptado a mis necesidades para matchear con mi amplificador SET. En la práctica hizo una adaptación consistente en una perilla de volumen que controla además el voltaje de salida del DAC (yo necesito unos 0,7V en la señal para entrar a mi ampli). Es decir funciona sólo en parte como un preamplificador, ya que sube y baja el volumen pero también cambia voltajes (e impedancias) en este acto, lo cual es bueno en términos generales para algunos amplis valvulares de baja potencia, pero muy malo en otras circunstancias. Sus DACs son muy baratos, aproximadamente desde US$300 puestos en Chile. Son relativamente pequeños y livianos por lo que el transporte no encarece mucho. Además son muy feos, lo que debe ocurrir en parte porque Ross es bastante descreído (por lo que pude percibir) de cualquier artificio. Cree poco en que ocurran grandes cambios con componentes similares, por lo que -IMHO- ajusta las realmente mejores piezas que a su juicio hacen grandes diferencias y arma los componentes. Seguramente no debe creer nada en 'cables', por ejemplo, aunque esto es calumnia mía (si partimos de la base que usa cable eléctrico "de lámpara"...). Las mayores menciones a su trabajo también vienen del mundo 'pro' y lo comparan tomando como referencias a los DACs Apogee Rossetta, Tascam o las tarjetas Emu 0404 y Steinberg MR816 X, por ejemplo. Alguna cosa para revisar en Internet: [url="http://www.head-fi.org/t/573586/review-ross-martin-pcm-1794-dac-250-overachiever"]REVIEW: Ross Martin PCM 1794 DAC- $250 Overachiever[/url] [url="http://www.gearslutz.com/board/so-much-gear-so-little-time/648264-ross-martin-audio.html"]Has anyone heard of Ross Martin Audio?[/url] Mi opinión es que los comentaristas anteriores que hablan muchas maravillas exageran, aunque desconozco los equipos contra los cuales lo comparan. El DAC lo compré buscando un sonido más 'natural' y 'análogo' que el DAC Emotiva que tengo ahora, también buscando algo más de 'apertura' sonora. En términos generales creo que eso lo logra pero a costa de algún desacierto, principalmente menos detalle y transparencia, lo cual es un daño colateral importante. En términos generales su rendimiento está por debajo del Emotiva DAC, entonces no se puede decir que es el líder en el segmento de los US$500 o los US$1.000 o lo que sea en que lo ponen otros reviewers. De memoria creo que puede ser un pelo mejor que el DAC Xiang Sheng - Maverick - Grant Fidelity, pero éste no lo tuve al lado para comparar aunque lo conocí bien. Creo recordar a éste como un poco menos detallado por la salida valvular y más metálico en la salida directa desde el chip (tiene esas dos salidas). Quizás este comentario puede servir de ejemplo o guía para ubicarnos algo más. Para comprender algo mejor la propuesta de este DAC lo escuché con cuatro amplificadores valvulares. No creo que haya sido pensado para valvulares pero el fabricante sabía que lo iba a usar de este modo. No tengo amplificadores SS a la mano para dirimir este punto de valvulares vs. SS. Con mi SET anda bastante bien pero finalmente no le hace nada de justicia a su inmensa transparencia: queda rezagado y se siente muy tosco. Con un PP EL84 Music Reference de Escultor, anduvo horrible, como no le podíamos dar mucho volumen porque el ampli no es integrado (no tiene potenciómetro), entonces se quedaba sin voltaje y por tanto sin dinámica y detalle: un emborronamiento brutal; recién al final de la audición entendimos que había que poner la perilla de volumen al máximo y usar un preamplificador (pasivo en este caso) con menor volumen, pero ya no teníamos más paciencia. Una cosa: nos faltó usar la salida balanceada que tiene +8dB, lo que nos hubiera permitido ahí sí llevar el volumen del DAC al máximo y el volumen del preamp pasivo Music First a los niveles más bajos, los que se recomiendan por el mejor manejo de impedancias. Queda pendiente. Finalmente lo probé con un PP EL84 Packard Bell original, y anduvo muy bien, a tono con el sonido rudo, bien dibujado en sus bordes y con todo el cuerpo que tiene este ampli. Como no tiene detalles preciosistas sino mucha garra, entonces matcheaba bastante bien con el Ross Martin. Sin embargo este ampli tampoco es integrado entonces necesita un 'pre' al medio ya que se escapa el volumen, etc. No tengo 'pre' y me niego a tenerlo, por ahora. La última prueba fue la mejor y el mejor match: un 300B single ended monoblock Dared. Este ampli con la fuente inadecuada queda lánguido, entonces requiere o le queda bien la musculatura de este DAC, además tiene potenciómetro entonces sí podemos ajustar el DAC a su nivel óptimo y luego controlar todo desde el ampli. El resultado en una 300B (válvula china en este caso) recargada y con más presencia para acercarse en algo a mi preferida 245-345. Me faltó aún probarlo con mi Magnavox 8802 y las sorprendentes -para mí- 6AQ5. No sé si esta sea una muestra de sonido 'pro', pero para demandas exigentes de audiófilos se queda a medio camino este Ross Martin. Puede ser un upgrade desde fuentes más ligeras o de sonido algo delgado, pero no va a dar pelea de perros más grandes. Una cosa que sospecho (sin fundamentos reales en realidad) que no anda bien y que puedo mejorar, es el trafo externo de conversión desde 16V a 220V para la norma chilena que incluyó Ross. Sus originales son obviamente optimizados a 110V y quizás fue un error pedirla modificada. Si alguien tiene un trafo de éstos para prestarme, me ayuda a salir de la duda. El equipo tiene todas las entradas digitales que más utilizamos: USB, toslink y coaxial digital. Decodifica 16/44 hasta 24/192 en spdif, y 24/96 via USB. Las salidas son RCA y XLR (aunque Escultor me menciona que si no tienen trafos los XLR no cumoplen totalmente su función, materia en la que me declaro ignorante). 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Aunque muchas veces he creido que no es muy confiable ese vendedor, esta vez creo que le encuentro la razón, poco simpático eso si respondiendo esa pregunta sobre el precio, pero con muy buena voluntad en las otras consultas. Allá él si no las vende por los próximos 1000 años, habrá que buscarlas en otra parte nada más. Ahora, sí me presenta dudas que tenga 800 parlantes "completos", quizás tenga 800 drivers y en cuanto a la mejor disquería lo dudo aún más... en esto me parece algo grandilocuente.