MartinV56

http://www.opera-consonance.com/

[url="http://www.hifiatubes.com/vacuum-tube-amplifiers/r-hrenverst-rker-from-all-over-the-world-the-best-selection-more-than-40-models-,us,3,1.cfm"]http://www.hifiatubes.com/vacuum-tube-amplifiers/r-hrenverst-rker-from-all-over-the-world-the-best-selection-more-than-40-models-,us,3,1.cfm[/url]

[img]http://img834.imageshack.us/img834/2420/flacmp33.gif[/img] Se le llama formatos lossless alos formatos de compresión de audio que privilegian la calidad del sonido anteel tamaño del archivo de audio resultante. Esto, gracias a la masificación desistemas de hardware de alta capacidad y a la crecida de la velocidad enconexiones a internet, ha logrado popularizarse de gran manera mientras el mp3cada vez pierde cabida en mundo del audio y la música. En el mundo profesional, el WAVPCM es y será el formato de audio más ocupado, por su fácil manejo en lacodificación y su alto grado de confiabilidad, sin embargo en la música quetenemos en nuestras bibliotecas esto es poco factible, debido a gran espacio endisco que ocupa. Por lo mismo, desde hace casi 20años se intenta innovar en este sentido, cuando se creó el MP3 de manos deMoving Picture Experts Group (MPEG), el cual aprovecha las falencias de nuestrosistema auditivo para eliminar datos “irrelevantes”. Ahora pasaremos a analizaralgunos de los métodos de compresión, sus pro y sus contra. [b]MP3[/b] Principalmente la codificacióndel mp3, reduce el rango dinámico irrelevante y se aprovecha de la incapacidaddel sistema auditivo para detectar los errores de cuantificación en condicionesde enmascaramiento, o sea que enmascara los errores de cuantificación con elnivel de sus frecuencias vecinas. Esto se realiza en función de un métodollamado “Predicción polinómica”, el cual analiza la señal de audio y predicecual es la cantidad de ruido de cuantificación que le es posible inducir enfunción de la frecuencia, obteniendo así un umbral de enmascaramiento,aprovechándose de que a nuestro sistema auditivo le es imposible determinarcambios frecuenciales que estén dentro de un 1/3 de octava, por lo mismo losecualizadores gráficos tienen bandas de 1/3 de octava. Este proceso se realizamediante un análisis discreto mediante una serie de Fourier, a través delalgoritmo de la transformada rápida de Fourier (FFT). [b]FLAC[/b] Los formatos lossless, términogenérico para cualquier tipo de fichero digital que reduzca el tamaño delarchivo sin perdida de datos, como por el ejemplo el Flac (Free Lossless AudioCodec) aplican una reducción del tamaño del fichero de audio mucho menor a laque usan los formatos lossy como MP3 o WMA, pero conserva en su totalidad lacantidad de información. En la práctica, los formatos lossless usan unalgoritmo en base a la predicción lineal para convertir las muestras en seriesde pequeños números no correlativos, lo que sumado a la codificación porlongitud de pista, que aprovecha los silencios y los lugares donde larepresentación numérica del audio presenta repeticiones, reducen el tamaño delarchivo. Ejemplo de codificación en PCM,donde en un silencio se usa una cantidad de muestras fijas. Ejemplo decodificación en FLAC, donde se aplica una codificación por longitud de pista,tomando solo una muestra al inicio y una al fin de los datos repetitivos. Si bien, para oídos noentrenados, la diferencia entre un mp3 codificado a 192kbps versus un formatoLossless escuchados en un sistema casero no es notoria, si los escuchamos ycomparamos en un sistema de alta fidelidad, en un mp3 se notara la ausencia deagudos y los graves y medios tendrán un ruido, por lo tanto la coloración delsonido será diferente. [b]Fase de pruebas: [/b] Produciremos un ruido blanco y locodificaremos en FLAC y luego en MP3. Si analizamos los espectros de frecuenciade un ruido blanco, que tiene la misma cantidad de energía en todas susfrecuencias tendremos esto: [img]http://img163.imageshack.us/img163/8283/espectro2.jpg[/img] El archivo FLAC se ve más oscuroque el MP3, debido a que tiene la energía en cada frecuencia de manerauniforme. Además podemos notar que al codificar en MP3 se aplica un filtro“corta altos” de orden prácticamente infinito, con una frecuencia de corte enlos 15,5 kHZ, por lo que no existe energía en frecuencias superiores a 15,5kHz. Debido a que nuestro oído es capaz de percibir frecuencias de hasta los 20kHZ, esto provocara una perdida de coloración en el sonido resultante al serescuchados en sistemas de alta fidelidad Compará la diferencia vos mismo! En el siguiente link van a poderdescargar dos canciones, en realidad es una sola "Norwegian Wood" delos Beatles, en formato MP3 a 320kbps y la otra en formato FLAC (obviamente elflac es la version que pesa 12mb) [url="https://rs101cg.rapidshare.com/#!download|101cg2|191154830|flacvsmp3_homerosk8.rar|17633|RapidPro%20expired.%20(34fa3175)"]https://rs101cg.rapidshare.com/#!download|101cg2|191154830|flacvsmp3_homerosk8.rar|17633|RapidPro expired. (34fa3175)[/url] Fuente: [url="http://www.taringa.net/posts/info/2081940/Flac-vs-Mp3_-_Hay-diferencia_.html"]http://www.taringa.net/posts/info/2081940/Flac-vs-Mp3_-_Hay-diferencia_.html[/url]

[img]http://img825.imageshack.us/img825/5951/chrisconnorchrisconnori.jpg[/img]

[img]http://img651.imageshack.us/img651/6246/dibujo1k.png[/img]

OK, gracias, tene´s razón

No Robert, es una aproximación no es taxativa, tuve Infinity Kappa 7 y 8 , ideales para rock con SS

[color=#666666][font=Arial][size=2]SET amplifier [/size][/font][/color] [color=#666666][font=Arial][size=2]0.5 to 1.9 watts and loudspeaker with 104 to 108dB/W/m 2 to 5 watts 100 to 103 SET 6 to 20 watts 96 to 99 20 to 40 watts 92 to 97 45 to 60 watts 90 to 97 65 to 100 watts 89 to 97 < than 100 watts 87 to 94[/size][/font][/color] [color=#666666][font=Arial][size=2] [/size][/font][/color] [color=#666666][font=Arial][size=2][url="http://www.enjoythemusic.com/Magazine/viewpoint/1099/setamplifiers.htm"]http://www.enjoythemusic.com/Magazine/viewpoint/1099/setamplifiers.htm[/url][/size][/font][/color]

Hola, Bienvenido, que xindak tienes?

[url="http://www.hifichile.cl/index.php?/topic/921-horns/"]http://www.hifichile.cl/index.php?/topic/921-horns/[/url]

Hola Walter, bienvenido, imágino que el SE es con la 807, linda válvula como la 6L6GC pero con la placa en el cap y mayor disipación, los infinity en gral son chupadores de corriente y el punto más que la sensibilidad es el damping factor, me iría por unos Full Range tipo Fostex

Excelente, muy buen trabajo de recuperación, a disfrutar LP

http://www.voltiaudio.com/newsletter/NL3.shtml

http://tad-labs.com/en/

[quote name='ElEdu' date='10 August 2011 - 08:28 AM' timestamp='1312982909' post='78370'] [quote name='eidos' date='10 August 2011 - 01:20 AM' timestamp='1312950037' post='78333'] [quote name='herbert' date='10 August 2011 - 12:49 AM' timestamp='1312948174' post='78323'] Las diferencias entre belt y direct drive las entiendo perfectamente, pero no sé las ventajas o desventajas de los brazos rectos evrsus los curvos. ¿Opiniones? Gracias por los datos. [/quote] Los brazos rectos matienen la capsula paralela a los surcos del disco (si podemos hablar de paralelo entre una linea reacta, capsula, y una linea curva, surco) en los brazos curbos ese paralelismo se va perdiendo a medida que el brazo se acerca al centro del disco, lo que provoca un error de lectura al cambiar el "angulo de ataque" de la aguja. ¿Por que se usan brazos curvos entonces? por un tema de espacio, el brazo recto es mas largo. En el tema de los motores no estoy muy seguro, yo tenia un direct drive y siempre habia un zumbido en los parlantes, parece que el motor transmitia vibraciones al plato, en los belt drive esas vibraciones las absorve la correa. [/quote] Discrepo en lo de los brazos (tonearms)... los únicos brazos que mantienen la cápsula siempre "paralela" a los surcos del disco son los llamados brazos tangenciales. Los demás brazos, rectos o curvos, por el hecho de tener un punto de pivote fijo no mantienen a la cápsula perfectamente tangente al surco en todo su recorrido. Por eso es importante una correcta alineación de la cápsula con un protractor para tratar de minimizar ese error. [/quote] X2

[img]http://www.hifichile.cl/public/style_emoticons/default/birthday.gif[/img]

¡ Bienvenido! PD. Agregando bafles no vas a lograr la 1a Octava

[img]http://img717.imageshack.us/img717/4681/imgcon20091223115607164.png[/img] La eléctrica arrumada, en uso la clásica tostadora de verdad

Llevo tiempo triamplificando, por experiencia creo que lo mejor es usar amplificadores de una misma topología, si lo haces con clase A que los 3 amplificadores pertenezcan a esa clase, no importa si es SS o Valvular, en mi caso utilizo Clase A Single ended valvular, en los bajos optó por pentodos en lugar de triodos. (KT88-6550-EL156) Medios : 300B, Altos 71A crossover electrónico (un valvular y otro SS) en el momento uso el SS . Como suena, para mi gusto, espectácular [url="http://sound.westhost.com/bi-amp.htm"]http://sound.westhost.com/bi-amp.htm[/url] [url="http://hubpages.com/hub/Bi-amping-and-Tri-amping-Why-and-How"]http://hubpages.com/hub/Bi-amping-and-Tri-amping-Why-and-How[/url]

[quote name='vpola' date='10 June 2011 - 09:05 AM' timestamp='1307714752' post='65727'] Consulta : al usar estos crossover electronicos externos , los internos que traen las cajas se deben sacar ???? [/quote] SI, se deben sacar, más bien desconectar

Veamos altavoces clásicos (vintage) http://www.audioheritage.org/

http://www.zingaliacoustics.com/

http://www.supravox.fr/