pbanados

Gran aporte Gerardo. Super interesante! Quienes crean que todo esto de la fases es un esoterismo y que aquí se juntaron un par de pajeros (aunque puede que tengan razón en eso último en todo caso), esto es lo que típicamente pasa cuando hay problemas de fase; en este caso la zona del crossover de un parlante cualquiera de buena calidad (sacado de otro artículo que voy a postear cuando lo lea bien). Un parlante podría responder en forma perfectamente plana a cualquier frecuencia individual. Pero cuando se juntan varias frecuencias (una fundamental de una nota y sus armónicos por ejemplo, que conforman el timbre de un instrumento) la forma de onda resultante puede ser muy distinta a la original, si todos esos armónicos no están en fase entre ellos. Una onda cuadrada es la que normalmente se usa para mostrar estos problemas de fase, pues contiene una gran cantidad de armónicos para llegar a ese ángulo recto perfecto:

Acá encontré un artículo interesante sobre este tema en la Absolute Sound. El tipo entusiasmado con lo que el SAM de Devialet logra hacer con los bajos en sus parlantes. https://www.theabsolutesound.com/articles/speaker-active-matching-sam-technology-in-the-devialet-expert-220-pro-integrated-amplifier/

Buen punto el de la resonancia en los reflex. Si, ellos dicen que en "algunos" de los que tienen modelados se puede bajar una octava completa, no en todos. En rigor con los chips DSP tan en boga hoy quizás se podría hacer algo similar (con mi minidsp...? ), pero habría que tener mapeado el parlante que usas y un software que lo haga. Por los pocos detalles técnicos que cuentan en el sitio de Devialet, al parecer ellos hacen análisis en tiempo real de la señal, le hacen descomposición por transformadas Fourier (esas que un forero en otro hilo dice que ná que ver con audio..) para obtener el mapa de armónicos de la señal entrante, y entonces deben alterar las fases de esos armónicos que componen esa onda según los parámetros que tienen mapeado del parlante en cuestión antes de la conversión a análogo. Décadas atrás hacer este FFT era computacionalmente una tarea titánica; ahora lo pueden hacer en tiempo real! Si lo piensas, es fantástico: el time alignment físico (desplazar la posición de cada driver)a lo más debe lograr algo parecido para las frecuencias principales; este sistema lo lograría para el espectro completo: todo lo que sale del parlante está totalmente en fase!! Cuál es el resultado práctico de ello? Estoy convencido que debe ser un aspecto clave de una reproducción fidedigna; tanto como una respuesta de frecuencia plana, por ejemplo. De hecho, por eso me compré el upgrade a Dirac de mi minidsp (pero que nunca me funcionó en mi Mac, por conflictos de software): porque ellos hacen énfasis en que su ecualización hace la corrección de fase de la señal. En rigor, Devialet hace énfasis en procesar la parte baja del espectro, específicamente "avoiding the effect of the phase rotation at the vicinity of the natural low-frequency cut-off of the loudspeaker". No veo razón para no procesar el espectro completo, a excepción quizás de la capacidad de procesamiento del equipo. --- Sobre lo que dice Patagonia, la Kpiiiiip tuvo esos famosos racetrack (los B139), pero después los desecharon, y no insistieron en el tema. Creo que en todo caso era por problemas del material, un poliestireno modificado, que provocaba algún tipo de discontinuidades. Con un amigo armamos unos parlantes una vez con esas unidades, cuando la Kpiiiiiip vendía kits. No quedó muy bueno, que quieres que te diga... En los drivers planos, sobre todo en frecuencias bajas, por lógica el problema técnico más serio debe ser mantener rígida esa superficie ante esfuerzos mayores (notas bajas).

En el foro de la series de TV puse la lista de temas de Bosch, que saqué de alguna play list (no me acuerdo si fue Spotify), pero creo que está completa con lo que usan en la serie. Los marcados con asterisco más o menos corresponden (según mi limitado conocimiento del tema) a lo que especulábamos el otro día: West coast jazz. Como este Frank Morgan.

Hay un aspecto interesante en esto del time alignment y de las fases, que creo que no son exactamente lo mismo, pero están muy relacionados. No solo las reactividades de los crossover o el desfase físico de los drivers genera problemas de desfase de la señal emitida por el parlante. Lo primero (crossover) se aborda con parlantes de una vía (pero que traen otros problemas: no existen drivers que funcionen igualmente bien en rangos tan amplios de frecuencias, por lo cual es un trade-off de un sacrificio por otro) o parlantes activos con crossover digitales internos (Meridian, por ej).Para lo segundo (desfase físico de los drivers) han habido múltiples estrategias: cajas tilteadas (ej: Audio Physic); con sub-gabinetes desplazados que ponen el centro de los conos de las unidades alienadas (Technics, Wilson Audio, Vandersteen, etc); drivers concéntricos (el Dual Concentric de Tannoy; los uni-Q de Kpiiiiiiiip; etc). La efectividad de todo lo anterior parece que no convence a todos, pues aún siguen siendo populares parlantes tradicionales que no hacen nada de esto. Pero aún después de ello, todavía habría otra fuente de desfases: la distinta velocidad a la que necesariamente se mueve un woofer (mucho más lento, por su masa entre otras cosas) que un tweeter, que va generando desfases diferenciados según las diferencias de movimiento físico de los conos. Los amplificadores Devialet traen una circuitería (se llama SAM: Speaker Active Management), que corrige las desviaciones de fase según lo que ellos han medido (dicen que hasta en 60 parámetros) para creo que como 700 parlantes distintos, en especial en la zona de los bajos. Así, tu declaras en el software de control del amplificador qué parlantes estás usando, y el procesador corrige la señal de acorde a lo que tienen medido para ese modelo. Devialet dice que pueden extender la respuesta de bajos sin distorsiones en hasta una octava completa en algunos casos, además de la mayor coherencia espacial que el sonido completamente en fase resultante logra. Tienen además medido los parámetros de seguridad de cada parlante, para no echártelos con tantos más bajos. Por supuesto, todas estas correcciones las hacen en dominio digital, evitando generar nuevas alteraciones de fase. Lamentablemente Devialet no entra en mayores detalles de cómo hacen esto. Averigué todo esto hace poco porque un forero está vendiendo un amplificador Devialet 200, que me tenía muy tentado (pero lo dejaremos para tiempos menos turbulentos)... El aparato es la raja (y una joya estética digna de un museo: hasta proveen unos guantes para que no ensucies la superficie como espejo del gabinete): además de lo anterior, tiene una tecnología híbrida de amplificación: clase A en los primeros watts, y auto switcheo a clase D si pasa de ese límite, para un total de 200W@8 ohms en un gabinete del porte de una caja de pizzas; auto detección del tipo de cápsula (MM , MC) ajustando los parámetros de capacitancia, etc; y un DAC interno que los review dicen que suena mejor que DACS de 1500 US$... Todo esto es posible porque en realidad el amplificador es una especie de computador, con 4 procesadores RISC, un DSP y un procesador quad core incluidos en él. Eso.

Una forma de disculpa; no debí haber ofendido a Hieronymus, don Guax... : Death- Keep on Knocking (The Whole World to See) *Art Pepper- Minority (The Return of Art Pepper) Gene Ammons - Let it be You (Gentle Jug, vol 3) Jack Teagarden - Big Eight Blues (Jazz Chronicles: Jack Teagarden vol3) The Weeknd - Can’t Feel My Face (Beauty Behind Madness) Leatherbag - Senseless Irony (Hey Day) Wailing Souls - Fire House Rock (Fire House Rock) Red Garland- Hey Now (Red Garland Revisited!) Sonny Rhodes - You Better Stop (Bad, bad Whiskey) Miles Davis- Florence sur le Champs-Elysées (L’Ascenseur pour l’echafaud) Gene Ammons - Salome’s Tune (A Stranger in Town) Billy Butler - The Twang Thang (Jazz Dispensary: Soul Diesel, vol2) Eddie Lockjaw Davis - Oh Babee (Yesterdays: The Best of) Jimmy Witherspoon - I Had a Dream (Sings the Blues) Ray Barretto - Pachanga Suavecito (My Best remastered) Grace Kelly - Blues for Harry Bosch (Trying to Figure Out) Milred Anderson - Hard Time (No More in Life) Miles Davis - Green Haze (Green Haze) Neal Francis - Changes pt1 &2 (Changes) Miles Davis - Changes (Chronicles - The Complete Prestige…) Chris Botti - What a Wonderful World (Impressions) Ray Barreto - Cocinando Suave (Carnaval) Foo Fighters - Home (Echoes, Silence, Patience & Grace) *Frank Morgan - All Blues (City Nights) John Coltrane - Theme for Ernie (Soultrane) *Charlie Haden / Hank Jones - Going Home (Come Sunday) John Clearly - Beg Steal or Borrow (GoGo Juice) Coleman Hawkins Night Hawk (Night Hawk) Paul Otten - Fight Like the Devil (Fight Like the Devil) Bruce Cockburn - When It’s Gone, It’s Gone (Nothing But a Burning Light) The Iguanas - Love, Sucker (Juarez) Kid Francescoli - Eu Quero (Eu Quero) Mazzy Star - Into Dust (So Tonight That I Might See) Coleman Hawkins - Think Deep (The Hawk Flies High) *Stan Getz & Miles Davis - Intoit (And So… The Jazz Started / Twenty-Five) *Art Pepper - Patricia (The Return of At Pepper) *The Art Pepper Quarter - Diane (The Art Pepper Quarter ) Not In The Face - Always Tonight (Not In The Face) Sonny Rollins - Doxy (The Miles Davis Sidemen) Deftones - Be Quiet and Drive (Around the Fur) Sonny Rollins- Silk’n’Satin (Moving Out) Booker T.& The M- G’s& The… - Candy (Stax Instrumentals) *Stan Getz - Soul Eyes (People Time / The Complete Recordings) Albert King - Finger On The Trigger (Funky London) Johnny Adams - Fortune Teller (The Great Johnny Adams Blues album) Rosie Thomas - Farewell (When We Were Small) *Art Pepper - Maybe Next Year (The Art of The Ballad) Buyepongo - Vamos a Gozar (Todo Mundo) *Stan Getz & Zoot Sims - Zootcase (The Brothers) *Frank Morgan - Lullaby (Mood Indigo)

Curiosamente he escuchado poco a Lee Morgan. Curioso porque el que es su disco clásico, 'The Sidewinder' es casi el primer CD de Jazz que tuve, cuando empezó mi mudanza del vinilo al recién salido CD y uno compraba lo que había, no lo que elegía (estamos hablando de la prehistoria del audio, me tinca que la mayoría de los foreros no había nacido aún). Digo casi, porque en realidad el que me conseguí fue esta versión del Manhattan Jazz Quintet (con Eddie Gomez y Steve Gadd... por eso la compré). Lo poníamos a cada rato a este con mi sra, recién casados, porque no nos quedaba otra; teníamos ...3 CD: el primero de la Tracy Chapman, La 1a de Mahler con Zubin Metha, y este Sidewinder . Cada vez que lo escuchamos de nuevo nos baja la nostalgia... además, es re bueno!

Ni los Beatles se salvan.... Say the word and you'll be freeSay the word and be like meSay the word I'm thinking ofHave you heard the word is ....? (piiiiip: censurado)

Coshinoooo!!! lávate la boca!

Si, es la raja ese SW. Lo tuve un par de meses prestado, y lo hecho mucho de menos.... Donde lo conseguiste? Estuve viendo traerme el T5i, pero salía muy caro el flete.

Bueno, hasta donde sé, el papi del tema es Tannoy con su Dual Concentric, que me parece que lo hicieron por primera vez en los años ...40!, poco después de la segunda guerra. De la evolución posterior me encantaría aportar algo pero tendría que invocar la palabra prohibida, y ya sabemos lo que pasaría 5 segundos después. No, es Ku Kux Klan (que despertaría menos pasiones en este foro al parecer), pero empieza con esa silibante letra K también.

No, curiosamente la encontré en Amazon Prime (la de Dafoe, la animada sí está en Netflix)

Van Gogh: At Eternity's Gate. La vida de Van Gogh ha sido tan tocada en en el cine que a las nuevas películas les perjudica que el tema sea tan archi conocido. Por ejemplo, toda su gigantesca producción la hizo en ... 8 años!, desde cuando aprendió a pintar desde 0. En sus últimos dos meses de vida en Auvers pintó 75!! varias de ellas sus mejores obras. No pudo vender ninguna, ni una sola de las miles que hizo en su vida.... Pero esta logra darle una vuelta nueva al asunto. Muy interesante como está filmada, como si el espectador fuera el propio Van Gogh. No es totalmente perfecta, pero si muy buena. Por mucho que conozcas la historia, logra dejarte con el corazón encogido. Y Dafoe es el actor perfecto para el papel. Hablando de Van Gogh, esta otra, 'Loving Vincent', que creo que compitió contra La Historia de un Oso por el Oscar de animación, es tb muy buena. Cada cuadro de la animación hecho por un artista a la forma de pintar de Vincent: toda la película es una colección de miles de pinturas! Y como estamos en un foro de audio: Un tema para quien se motive: "Spinning Away", de Eno y Cale, del disco Wrong Side Up. Precioso. "Up on a hill, as the day dissolves /With my pencil turning moments into line...." Tengo en mi velador hace como 2 años ya las Cartas para Theo. Todavía no me animo a leerlas... Si hay historias épicas, de completa y geniuina genialidad, emocionantes, y desgarradoras que uno pudiera citar, creo que la de Van Gogh iría a la cabeza. Sorry!! me equivoqué de hilo. Ojalá lo pudieran mover al de las pelis que has visto recientemente..

No quieres vender ese REL?

Otra cosa interesante sobre el tema de las fases: cuando un parlante tiene muy buen imaging (esto es, posiciona los instrumentos con gran precisión en el arco entre parlantes e incluso fuera de ellos), es necesariamente porque tiene muy buen control de fases. Una de las pocas cosas que alcanzaron a enseñarme - en la práctica, osciloscopio en mano-, cuando estudié (un año no más) tecnología del sonido, es que cuando tienes dos parlantes en stereo e inviertes la fase de una señal entre ambos, el sonido resultante mágicamente se desplaza *afuera* del arco de los parlantes. Dependiendo del grado de desfase, MUY afuera. En grabaciones antiguas raramente se hacía esto, pues ya sea por las coloraciones de la caja, por las difracciones de sus bordes, o por la inconsistencia entre unidades este efecto no se lograba en la práctica. Casi todos los parlantes eran de pulpa de papel, fabricados casi a pulso, siendo por tanto las discontinuidades propias del material y el proceso de fabricación las que no permitían total homogeneidad entre drivers. En la actualidad muchos parlantes son fabricados con materiales y métodos que sí garantizan esa homogeneidad (esa es, por ejemplo, la explicación de Alan Shaw para el material sintético de los conos Harbeth, derivación del antiguo bextreno), y muchos fabricantes toman medidas extremas en evitar esas difracciones o resonancias de las cajas (bordes redondeados o completamente eliminados, frentes curvos con los drivers adelantados, gabinetes completamente inhertes, etc). Así pues, hoy sí hay grabaciones que explotan este fenómeno de inversión de fases (yo las encuentro principalmente en algunos discos de música electrónica, como por ej del excelente músico Loscil). El resultado es espectacular: se te abre una exposición completamente tridimensional de la música.

Y bueno, volviendo al tema que nos convocaba: Totalmente de acuerdo Gerardo con las aprehensiones de fase de los crossover (en otro lado ponía que la gracia de los crossover activos digitales es que evitan eso, al dividir frecuencias antes, todavía en el dominio digital. También he puesto que los ecualizadores análogos - gráficos o paramétricos- conllevan inevitablemente ese problema de alterar fases). Y de acuerdo también que si hay problemas de fase no se ven en un gráfico de FR, el cual, sin embargo, da una buena pista de la calidad del parlante. Y un parlante ultra highend no puede incurrir en ese problema tan fundamental, creo yo. Por lo demás, es muy frecuente ver en parlantes de menor calidad discontinuidades fuertes en la zona de crossover, justamente porque las fases en un determinado rango de frecuencias de uno y otro driver se anulan o sobre refuerzan entre sí. Si en cambio el parlante muestra una FR plana, es un buen indicio (pero, de acuerdo, no una prueba fehaciente) que eso no está pasando. Sobre el ejemplo específico, lo encontré interesante para lo que conversábamos porque muestra cada punto de cruce y la performance individual de cada driver. Lo puse además para mostrar que no por el solo hecho que un fabricante ocupe conos de aleaciones metálicas, y eso después de haber introducido muchos otros materiales comúnmente usados (por eso la cita al LS3/5A), su parlante será necesariamente silibante o con problemas de ringing (eso dejaría por definición afuera a varios de los mejores parlantes del mundo, como los Magico, los Monitor Audio o incluso su propia Klipch). La principal razón de usar ese ejemplo es porque aún cuando hacen un parlante ultra highend, los fabricantes (no solo KEF sino muchos otros) no reducen vías, sino que hasta las aumentan: a 4 en ese caso. Si no tuvieran corregidos los problemas de fases no creo que se mandarían la paja de hacer un parlante que tenga tan buena performance en otros aspectos pero no cumpla en algo tan elemental. Honestamente no sé como se hace esa corrección, pero dado que la fase tiene entre 0 y 2pi radianes, y las frecuencias involucradas tienen muchos ciclos por segundo, es probable que sea exagerando el desfase (quizás con más etapas reactivas) hasta que se acople la onda de nuevo: que pase de 0 a 2pi. Por otro lado, puede que efectivamente el asunto de fases sea un problema muy costoso de solucionar en crossover pasivos. Una de las gracias más publicitadas por Magnepan (que tb tuve: si... me han gustado otros equipos sin logo "Kef"), por ejemplo, es que sus planares son unidades puramente resistivas, y que por lo tanto no tienen grandes variaciones de impedancia, y asumo que tampoco de fase.

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Puta q eres weon bozon. Aparte de ignorante, no tienes el mínimo respeto por el resto de la gente. Ahora pide q me baneen, a mi, no a ti... Me has picado la guía en cuanto hilo encuentras, y no te cansas de hablar estupideces mas encima. Eso cuando siquiera "intentas" argumentar. Y sobre tu acusación: tú poh, que ve la palabra kef escrita y vomitas diatribas a los tres segundos. De hecho, puse ese ejemplo específico porque sabía que irías a reaccionar; y como una pequeña muestra del cúmulo de estupideces que has posteado casi sicopáticamente sobre esa marca desde que me scusaste de ser un principiante, con tu única evidencia: tengo un parlante que a tí no te gusta (y que, casualmente, resulta ser el más premiado de la última década).. Me podría dar el gusto de listar al menos 20 leseras "técnicas" que has escrito, hablando con la autoridad de un doctor en electro acústica, pero no es necesario: todos te tienen archi cachado en este foro. Esas son las polémicas a que me refería Gerardo, no lo que tu dices, obviamente.

Parezco disco rayado con los EST (Esbjorn Svensson Trio). Pero es que realmente son excepcionales. Este "e.s.t. Live in Hamburg" simplemente la cagó. Qué gran, gran, gran disco! Tanto que tengo pendiente escuchar de nuevo los otros dos en vivo que hay en Tidal (London, Gothemburg; los tres son dobles). Pero cada vez que voy a hacerlo, caigo en este...

Se armó de nuevo! media polémica la aseveración. Aunque no lo sé con exactitud, y si bien es conocido de los problemas de fase que generan los componentes (capacitores, inductores etc) de un crossover pasivo, me imagino que los fabricantes al menos en sus equipos tope de línea lo tendrán compensado de alguna forma. Este excepcional Muon de la Kef, por ejemplo, que vale un cuarto de millón de dólares , y del que existen solo 100 pares, tiene ... 4 vías (6 woofers bajos incluido dos traseros, 1 woofer medio, un uni-Q), con cortes en 120, 300, y 2200 hz. Y logra esta increíble respuesta de frecuencia: Dudo que la Kef no tenga resuelto en él los problemas de fase, dado que los tipos han sido obsesivos precisamente en ese tema desde hace muchos años (por eso los gabinetes desplazados de fines de los 70 -el 104-, o el Uni-Q de ahora, sin ir más lejos). Hablando de Kef, materiales y los LS3/5A.: En efecto, el diseño de la BBC buscó conos resistentes a la humedad. La Kef hacía poco había introducido el famoso driver B110, de bextreno (primeros en usarlo), lo cual dio origen al LS3/5. Cuando unos años después la Kef cambió la especificación del B110 y del tweeter T27 (aún de bextreno el B110), la BBC tuvo que rediseñar el parlante, lo cual resultó en la versión famosa: el LS3/5A. Durante muchos años los licenciados por la BBC tenían que ocupar solamente esos drivers de Kef (el balance sonoro del parlante, su gran gracia, era un acto de malabarismo entre esas unidades, la materialidad de la caja, los bordes y esponjas que rodeaban el tweeter, y el ajuste fino de los ingenieros de la BBC casi a puro pulso, liderados por Harwood - que luego fundó Harbeth-) . Solo muchos años después la BBC empezó a autorizar versiones de otros fabricantes, creo que cuando la Kef decidió discontinuarlos. Kef siguió permanentemente experimentando con materiales: eso y su introducción de técnicas numéricas son las dos cosas que creo que más los caracterizan como fabricantes. Poco después del B110, a mediados de los 70 sacó el famoso woofer "racetrack", el B139, hecho de un poliestireno modificado, con su característica formal oval y superficie plana. Luego varias otras iteraciones durante los años siguientes, hasta llegar al actual cono de manganeso-aluminio que ocupan virtualmente en todos sus parlantes actuales. El cual, dependiendo de la demanda de la unidad para cada parlante en que lo usan, le van variando algo el diámetro y mucho la cantidad de nervaduras (relacionada con el control de la resonancia inherente del material), pero es siempre básicamente el mismo. Pero, como saben los foreros, estos drivers Kef "fallan estrepitosamente... por su silibancia.. provocada por el cono metálico"... (por lo cual se infiere que hasta este Muon la debe tener). Lo curioso es que la silibancia sería una coloración añadida y perfectamente detectable por técnicas computacionales como el FFT (fast fourier transform) que discutíamos en otro hilo, las cuales tb Kef empezó a usar a fines de los 60 a inmenso costo y mucho antes que cualquier otro, solo tres años después que la teoría matemática que hizo posible la "computabilidad" de esos modelos FFT (que llevaron los cómputos desde crecimientos exponenciales con la cantidad de datos, a solo logarítmicos). Y a pesar de eso, insisten en ocupar ese material. Hasta donde entiendo, los tres grandes constantes innovadores de la industria de audio británico han sido B&W, Kef y Celestion. Las últimas dos se semi-fusionaron (al menos comparten investigación y laboratorios) cuando un grupo de inversión los compró.

A Redman (joshua, no el papá obviamente), Blade, McBride, Payton, entre otros los habían bautizado los ‘young lyons’, eso cuando eran jovencitos y de los pocos q hacían algo distinto en jazz, al menos en USA. Siempre apapachados por Lovano. Todos buenos, aunque tb se empezaron a repetir, a mi gusto. Lo otro es q casi todos sus discos están re bien grabados.

Nahhh profe... lo del ajuste a oído me resulta pocazo. Me la paso *bajando* el nivel del sub, al punto que muchas veces ni siquiera interviene. Además puedes recurrir al hardware: un mic de medición (yo uso un umik) y todo es más fácil. Pero la verdad es que no soy muy hincha de bajos exagerados. Además he estado un poco flojo: desde hace unos días estoy usando un DAC normal (sin el DSP), y no me he dado la lata de medir de nuevo; he tenido que bajar el sub a oreja un par de veces. Después escucho en las columnas y pieza chica de mi segundo equipo y me doy cuenta que se pasó el tejo.

De los RP600. El gráfico de frecuencia es consistente: he visto tres sitios mostrando +- lo mismo (y ese que puse no muestra lo que pasa de 200 hz hacia abajo, igual de mal). Me parece increíble que una empresa supuestamente seria y de una historia tan ilustre como Klipsch saque un producto con este nivel de infra ingeniería...es una vergüenza.... Ahora, en una de esas en una audición descuidada estas alteraciones capaz que parezcan atractivas, mal que mal, deben ser "espectaculares". A la larga estoy seguro que te agotan y las terminas odiando. Pero debe vender bien, seguro... Personalmente, me tinca que los horns simplemente NO funcionan en parlantes chicos. Hay tal nivel de discrepancias en rendimiento (eficiencia, dispersión, etc) entre las unidades de las cajas que debe ser imposible coordinarlas en un gabinete de pequeño tamaño. Para obviar parcialmente el problema, la cagaron aún más: hicieron un gabinete gritón... con el driver emitiendo a un nivel de referencia 0 db, el gabinete genera EL DOBLE de energía a 316 hz (+3.4 db). Insólito. Ah... y le otro asunto de estas cajas es que simplemente mienten respecto de su eficiencia (que claro, es siempre el punto fuerte de Klipsch): declaran algo así como 97 dbW, y tiene ...89. Todos los reviews dicen lo mismo. Todo mal...

Gerardo: Quien te lo aclara va punteando en este ranking en todo caso... Te puso una vara muy, muy alta.

DanSan, Acá pequeño saltamontes: parece que la suma de ambos parlantes en el ejemplo, si ambos están a la misma distancia de 2m del oyente, sería 93,74, y no 96,74 db, ¿no cierto maestro? Más algún aporte menor de reflexiones de la pieza. Aprovecho de preguntar: antiguamente los amplificadores solían especificar potencia RMS y potencia peak. Ahora es muy raro verlo. ¿Cuánto más aguanta un amplificador típicamente para impulsos explosivos de corta duración, por sobre la potencia especificada, antes de que se dispare la distorsión? La consulta la hago porque la potencia nominal del amplificador tendría que dejar una reserva para esos peaks, que pueden ser fácilmente de 15 db o más, dependiendo del tipo de música (en clásica orquestal por ejemplo es más aún que eso, pero el nivel medio sobre el cual se mide ese salto es menos).