pbanados

No, no creo que sea por eso. El asunto del bajo es que se siente que "sustain" de las notas que lo tienen es más claramente percibido. Me falta escuchar más para tener una opinión más concreta, además de soltar el parlante con unas 100 horas de uso. En la tienda esto era mucho más notorio, pero con un ampli McIntosh (el relleno en los bajos es una característica muy marcada de los Mc, a mis pailas al menos), estaban mucho más cerca de la pared, y con muchas horas de uso. Veremos.

o sea, a los que criticaban este parlante por aguja, parece que se les está acabando un argumento... aunque puede que ahora lo encuentren "fome". Ya saben... lo otro, siempre he encontrado la definición espacial del LS50 espectacular. Creía que no se podía mejorar eso, pero de alguna manera, sí lo lograron, en forma sutil pero extremadamente seductora. Es como si la pieza fuera la que sonara, no los parlantes. El bajo no es más fuerte, sino un poco más profundo. De nuevo, es en la resonancia de las notas donde se nota esto. Un poco más cuerpo en todo. Esta diferencia es más pequeña eso si.

Claramente menos agudos, hasta un pelo oscuros te diría. Pero curiosamente, sí más definidos o resolutivos. De todas maneras todavía es muy luego para dar nada por definitivo.

Son Edifier, comprados en Media player. La gracia es que están rellenados con arena enteros, super pesados, lo cual juraría que las hizo sonar mejor.

no... se aceptan donantes Mariano estaba vendiendo uno, pero sería mucho tuerquismo. Pero en todo caso, creo que me acerco a las mil horas de escucha de las anteriores, algo me acordaré... El problema práctico es que tendría que tener dos juegos de pedestales para ponerlas vis a vis (ya vienen, ya vienen), además de la switchera.

Voyeristas! acá un adelanto: Las antiguas en el pedestal: Muy bien embaladas, con indicaciones para tomarlas correctamente. Comparen el brillo de la anterior contra el "mate de la meta". (creo que no es casualidad el nombre y la terminación, el juego de palabras es evidente): Acá se puede apreciar el cambio. Soy honesto; no me convence demasiado lo opaco de la terminación. Encontraba en exceso chillón el cobrizo anterior, pero ahora se fueron para la otra punta. También era interesante el contraste entre brillo lateral vs opaco del frente curvo, y el anillo brillante. Ahora es todo opaco: En los pedestales la derecha es la nueva, a la izquierda la antigua. En la mesita es al revés. No se nota mucho en esta foto, pero de pinta son harto distintas. No voy a comentar mucho del sonido aún ya que están totalmente crudas, pero suenan bastante distinto (no radicalmente, pero si distintas). No tienen tanto bajo como en la tienda (están más separadas del fondo que allá, y creo que el bajo era color del McIntosh, los que siempre me han llamado la atención que enfatizan -exageran, diría- eso), pero si tienen un pelo más bajos que las anteriores, sobre todo en la resonancia cuando decaen las notas profundas. Todo es más "mate" también: un poco menos agresivo el sonido, más educado, notoriamente más profundo en soundstage aunque puede que algo menos ancho el imaging, pero más precisamente posicionado todo (aún más!). Sin duda el sonido es un poco más oscuro que antes, vamos a ver si es cosa de soltarlas o son así realmente. Y como comentaba antes, el sonido no está tan encima tuyo como las anteriores. Un poco choqueado por lo distinto que suenan (me tengo que reacostumbrar), aunque es claramente el mismo parlante. Solo tres o cuatro temas escuchados hasta ahora.

of course! se van al equipo B

OK, compradas. El reporte después del rodaje.

Si la eficiencia de tu parlante es de 85 dbW@8 ohms (como el ls50), tienes que: 0,01W= 65db; 0,1W. =75db; 1W=85db; 2W=88db; 5W=92db; 10W=95db; 20W= 98db; 50W=102 db; 75W=103,8 db; 100W=105 db. Para qué más? esto de la potencia, a mi manera de ver, está exagerado. En condiciones normales rara vez se requieren esos mega amplificadores. En un parlante de corneta híper eficiente como los Avant Garde que dan como 102 db/W, te basta UN miserable watt para que tus vecinos quieran echarte. Con 10W llegarías a 112 db @ 1m..., con 100W a 122db. Mejor ándate a parar al lado de las turbinas de un jet en el aeropuerto... si te empecinas en quedarte sordo, eso es más barato. Notar además que la escala db es lograrítmica: 3 db más no es un poco más, es el doble de mayor energía (aunque el oído necesita 10 db de diferencia para percibir que se ha duplicado el volumen). Al contrario, una diferencia de solo 1 db es casi imperceptible. Esa gente que pajea porque su DAC da 0.2 db menos a determinada frecuencia... cuando es imposible de escuchar esa diferencia...

Yo probé mis LS50 con ese amplificador acá. No sonaban mal, pero con el que tengo, un Densen DM-10 vintage, suenan mucho mejor. Parece que el tema es cómo se comporta el ampli en 4 ohms (la combinación de fase eléctrica e impedancia en determinadas frecuencias de este parlante parece que exige mucho a los amplificadores). Te diría que chequearas si tu amplificador puede duplicar la potencia en 4 ohms respecto de 8 ohms. Si no lo hace, es signo que puede chuparse con estas cajas. Especulo -y aclaro, sin ninguna base técnica- que no es un asunto de potencia (*), sino adaptación a variaciones instantáneas grandes de impedancia efectiva (fase + impedancia). (*) mi ampli tiene 75W@8 ohms, y jamás he pasado de la mitad del volumen; realmente hay que estar haciendo un esfuerzo por quedarse rápidamente sordo si escuchan habitualmente mucho más fuerte que eso. Y aclaro que SÍ escucho bastante fuerte cada vez que escucho en serio. Medido en db-z (no db-c o db-a, que ponderan no igual todo el espectro -uso la app Decibel X en iPhone-), habitualmente escucho entre 85-95 db; puntualmente algunos peaks más altos (a veces sobre 100db). Más que eso es grosería, creo. Y sin SW, menos aún; por definición las frecuencias bajas resueltas por el SW se llevan la mayor parte de la energía.

https://www.soundstagehifi.com/index.php/equipment-reviews/1502-kef-ls50-meta-loudspeakers Primer review en serio que pillo de los Meta (nunca he encontrado los de WHF realmente serios). Obviamente a excepción de los bajos (el otro es mucho más grande y con mayores conos), los comparan con los Focal Sopra no.1 (> 10 veces el precio), pero en varios aspectos tales como agudos o imaging encuentra mejor los Meta, e incluso da a entender que no hay un claro ganador entre ambos. A diferencia de la opinión del gran crítico de estos parlantes del foro, es el Sopra el silibante y cansador según esta review, no el Kef. También los encuentra claramente mejores que los GoldenEar BRX, de precio similar, que tb son muy buenos. "the LS50 Meta can hold its own against stand-mounted speakers of any price. That’s what made the original model such a hit from the moment of its release, and it will probably guarantee this latest version similar success. I think KEF has come up with another hit". Hoy pasé de una carrera (solo 15 minutos, realmente con muy poco tiempo) a escucharlos a MW. Lamentablemente no tenían los LS50 originales para compararlos, y sin música mía. Estaban amplificados con un Mc 5300 y un cd/streamer Marantz. Mis primeras impresiones: notorios más bajos (de hecho, impresionantes para su tamaño, aunque puede ser el ampli), sonido más refinado, algo más suave y menos agresivo, una traza de mayor claridad, y lo que más me llamó la atención: son menos "presentes" ('in your face' le dicen los gringos), algo más "laid-back" que los LS50, lo cual creo que es bueno, pero hay que acostumbrarse. Respecto del imaging no puedo decir nada, creo que no es lugar para evaluar eso. Pero la misma firma de mis queridos LS50. Según el vendedor, tb se nota que se congestiona menos a gran volumen que el LS50. Y aunque escuché fuerte un par de temas, estuvo lejos de congestionarse. Conclusión: creo que no voy a esperar por los wireless, que era mi plan inicial, e iré por ellos.

en MUBI: 'a Valparaiso', de Joris Ivens, cortometraje documental con fotografía del Pato Guzmán (1964). Poético. Hermoso.

sorry, el post anterior era para "que pelicula estás viendo". Si es posible Admins, moverlo... gracias.

Está costando harto encontrar pelis decentes para ver en Netflix o Amazon, a si que empezamos período de prueba de MUBI. (luego del mes de prueba, 4 lucas y media mensual). El catálogo es algo limitado, pero todo de muy buena calidad, bien estructuradas (festivales de cine completos, por ejemplo). Super recomendable. Las smart TV's (incluso las MoronSung) debieran tener una app para instalarla y no entrar por navegador. Vimos dos pelis realmente buenas el fin de semana: El Rayo Verde, de Eric Rohmer (1986, parte de sus "comedias y proverbios"); y Swallow (2020), de Carlo Mirabella-Davis. Curiosamente aunque no tienen nada que ver entre ellas las dos películas parecen parientes, ambas sobre mujeres y la soledad, ambas tienen que ver con el color y es bien notable como lo tratan en la pantalla. En el caso de Rohmer, la película en sí es un objeto que manipula todo el tiempo, aunque filma de la manera más básica posible, creo que hasta con cámaras de aficionado, gente y ambientes común y corriente, ausencia de música incidental, etc. Encuadres exquisitos. De Rohmer (quien fue editor del Cahier du Cinema) hay un lote de pelis en MUBI, me tinca que las veré todas. Es refrescante ver buen cine europeo en vez de esas basofias gringas desechables que inundan los streaming.

Muy interesante documental de Herzog. Meteoritos y su impacto en diversas culturas. en AppleTV

Gracias! Resetié el time capsule, y ahora luego de resetear la tele agarra internet (antes ni aunque la reseteara) algún weveo de protocolo debe haber entre la tele y los wifi apple. Pero solo la tele, todo lo demás funciona impeque

Hola: estoy un poco desesperado como mi tele Samsung 4K (Q60, 55"), que pierde bastante seguido la conexión a Internet (pero no a la wifi) cuando todo el resto de los demás equipos si la siguen viendo. Cuando la compré eliminé la caja AppleTV (2da gen) pensando que lo "smart" de la tele era cierto. Además la interface del Samsung es simplemente como el forro. El segundo punto es que pretendo conectectarla a un equipo de música stereo tradicional, como lo hacía con la AppleTV. Para solucionar todo pensé poner de nuevo la AppleTV en la versión 4K, pero resulta que no tiene salida digital para alimentar el DAC del equipo. Fabián me recomendó hace un tiempo un splitter externo del HDMI que deriva audio digital por una salida óptica creo, pero parece que no es compatible con 4K. Entonces, qué me recomendarían para mejorar calidad de la señal de la tele, y además conectarla a un DAC externo? Mi internet es con fibra entel de 200 Mb, y la wifi a través de un Apple Time Capsule (el alto), y un repetidor en el otro piso mediante un airport express (ambos están conectados por cable), pero la tele recibe la wifi del Time Capsule. Lamentablemente no tengo como llegar con un cable ethernet al punto de la tele. O será que mi wifi con equipos Apple discontinuados ya está obsoleta? Gracias de antemano por cualquier consejo.

Gracias de vuelta tb. Tarde o temprano esto tendrá que ocurrir: la prueba de fuego y definitiva . Y si la ATC suena mejor (a mis pailas, y a pesar de lo feas que las encuentro), te juro que la compraría a cambio de las Meta a ojos cerrados. Como dice en fabricante de mi ampli: "life is short for boring hifi". El asunto con las escuchas vs los gráficos: Obvio... pero el oído se deja engañar muy fácilmente por espectacularidades pasajeras que luego cansan o ensucian. Hay cosas en cambio bastante objetivas que los gráficos muestran, que por supuesto tiene que ser confirmado por la escucha (atenta, pausada, de horas) y por tu gusto personal. Especulo sobre esto de los gustos: Si priorizas, por ejemplo, la resolución del detalle de lo grabado o la definición espacial (posicionar clara, estable y precisamente en el espacio cada instrumento), probablemente te gusten las Kef; si en cambio te gusta el sonido más pastoso y cálido, que todo se note con más cuerpo (y de rebote se escuche mejor a bajo volumen), o si no necesariamente escuchas en el punto dulce, de seguro preferirás otras. Yo a veces me paso días sin escuchar nada, porque puestas como sonido de fondo por ejemplo, claramente las LS50 no son la mejor opción. Demandan atención dedicada. En todo caso, al precio corregido de 1.4 palos más o menos anda con los precios de afuera. Se están vendiendo en todos lados que las he visto a su precio de lista (US$1500), ni un centavo menos. Puestos en Chile, te saldría bastante más caro (al menos 300 lucas) que comprarlas directo en MW. Yo creo que esos gallos la cagaron vendiendo por largo tiempo muchas cosas muy baratas (no todas, tienen los Mc a precios de locos). Pusieron un estándar y ahora todos pretenden comprar allí mucho más barato que afuera.

Gran comentario de alguien que sabe. De acuerdo con todo (aunque un poco duro con el pobre Daniel). Excepto Schnabel, las tres o cuatro que le he escuchado son de las pocas versiones de las sonatas que no me gustan. Algo toscas y sin sentimiento encuentro sus interpretaciones. De hecho, ahora que lo dices, creo que eso: lo directo y poco rebuscado es lo que me gusta de esas versiones antiguas de Barenboim, sin que por ello parezca que lo está persiguiendo una locomotora.

En todo caso, el día que pase está weá de pandemia quedas (quedan) cordialmente invitados a que hagamos esas pruebas... traes tus ATC y si suenan mejores, no tengo problema en decirlo con todas sus letras. Lamentablemente ahora no podemos, pues en mi casa hay personas que no puede exponerse al virus.

Max, hijo mío, te hablo desde lo alto (aunque soy del opus night más bien, ateo militante)... hay quienes les gusta el Carbernet y quienes les gusta el Merlot. Incluso hay quienes les gusta más los vinos pichicateados, arreglados con azúcar y trocitos de madera para simular que fueron envejecidos en roble (léase: pichicateo de los pocos bajos que realmente entregan para que suenen "cálidos", "llenos", "con bajos"; con cajas que vibran hasta reproduciendo violines para simular lo que los parlantes mismos no pueden hacer, etc). O están las que reproducen lo que está grabado no más, y habitualmente son esas las que ganan premios. Lo bueno es que hay para todos los gustos. En todo caso, que te puedo decir, puede ser que las ATC anden mejor... nunca he podido comparar ambas lado a lado. Pero si hay una cosa indesmentible: al menos en mediciones, las SCM11 no le llegan ni l a los talones a las LS50 antiguas, para qué hablar de las nuevas.

ni siquiera yo los compraría a ese precio...

mmm, no sé, con literalmente miles de competidoras ('you must remember this... a kiss is still a kiss...': seguro que todos saben cuál es), y hasta el propio Vangelis con otras.... buen tema para un hilo en todo caso.

Un complemento (como si lo anterior fuera poco...): es interesante la cronología de la extraordinaria trilogía "rockera" de Miles: Bitches Brew- Tribute to Jack Johnson- Live/Evil. El primero se grabó en agosto del 69; el segundo en febrero y abril del 70. Hendrix se murió en septiembre. Live/Evil son grabaciones en estudio de febrero y junio, y las en vivo en diciembre de 1970. McLaughlin le había presentado tiempo antes a Hendrix a Miles (parece que en los festivales de Fillmore East y West), quien quedó marcando ocupado con este prodigio del blues. La fascinación fue mutua: parece que Hendrix estuvo intentando armar con él y Paul McCartney un "super grupo", lo que por supuesto no resultó. Se podría decir que en parte estos conciertos del Cedar Door son un tributo a Hendrix: Miles quedó profundamente afectado cuando este se murió (parece este fue el único funeral al que fue en su vida, y juró no hacerlo nunca más cuando el cura ni siquiera se sabía el nombre completo o que había hecho Hendrix). (Miles en el funeral de Hendrix) La influencia de Hendrix se ve en Live/eviL por ejemplo en la forma que Miles toca la trompeta usando un wah-wah, como Hendrix. En el primer tema (Sivad), , un poco antes del minuto y luego del ritmo marcado por Airto en percusiones, entra Miles de esta forma: parece que fuera una guitarra, pero no, es Miles tocando la trompeta con wah-wah. Aunque uno sepa que es Davis cuesta creer -en los primeros segundos al menos- que no es una guitarra eléctrica lo que está sonando. Para este sexteto, que duró algunos meses, Miles nunca quiso que grabaran en estudio, pero al parecer todo lo que tocaban en vivo era grabado. La química entre los músicos, escogidos con pinzas por Davis era inigualable, y quería capturar esa frescura. Según Miles, este grupo podía hacer "el mejor rock que hubieras escuchado nunca". En parte esto lo cuenta el saxofonista Gary Bartz en las notas del disco.

Anoche, Live-Evil de miles Davis, por enésima vez. Como será la flojera que teniéndolo en CD, lo escuché igual por Tidal... La historia de este disco es muy interesante: En primer lugar es una rara mezcla de temas en estudio (por un grupo más tradicional de Miles, con Carter, Hancock, etc, pero tocando temas - todos- del percusionista Hermeto Pascoal), con los totalmente distintos y catárticos temas en vivo grabados en diciembre de 1970 en un pequeño y famoso club de Washington DC, el Cedar Door, donde cabían solo 150 personas, y en el cual tocaron por 4 noches, registrando acá la última. La grabación lo muestra: se sienten los tipos distribuidos y tocando al lado tuyo, perfectamente posicionado cada uno en la escena, a diferencia de otros recitales "rockeros", con grandes audiencias en que todo está más distante y difuso. Es raro creo escuchar discos "rockeros" en vivo en forma tan intimista. Nótese el título, palabra invertida reflejando esta dualidad vivo-estudio. De este disco se decía que era la continuación en vivo de Bitches Brew. Aunque parece que ese era más o menos el proyecto inicial del sexteto (+ McLaughin en una ocasión, la de este disco), el propio Miles lo negó después: en efecto, mientras Bitches Brew está hecho básicamente en las mezclas por Teo Macero y Miles en la mesa de mezclado, este disco muestra lo que eran capaces de improvisar en vivo, y que era.. espectacular! De Johnette se manda un solo eterno y realmente fuera de serie; Keith Jarrett mostrando el prodigio que era con apenas 20 años (incluso despertaba recelos en el resto, porque tiende a robarse la película), y McLaughin, un invitado sorpresa para el resto del grupo la última noche, haciendo verdaderas maravillas con el resto del grupo, que uno no se explica como las improvisaron en el momento, sin preparación previa alguna. La química y ritmo de estos tipos era simplemente increíble. En esa época McLaughin era el único guitarrista que Miles quería tener en su grupo aparte de Jimmy Hendrix, con el cual nunca lograron tocar juntos, por asuntos de los sellos. Se dice que este Live Evil está MUY influenciado por Hendrix. (*). Escucha imprescindible. Hay además un registro de casi seis horas de grabaciones con las sesiones completas en el Cedar Door, que no he escuchado, pero dicen que es extremadamente interesante. El grupo se disolvió luego de estas sesiones, y Miles se movió al Funk hasta medidos de los 70, que algunos de estos temas muestran. (*): Una anécdota que creo que leí en una biografía de Miles: Estaba absolutamente fascinado con lo que Hendrix estaba haciendo, y finalmente acordaron reunirse en el depto de Miles Davis. En anticipación, Miles les mandó varias semanas antes un lote de partituras a Jimmy. cuando finalmente se juntaron, Miles se dio cuenta que Hendrix... no sabía leer música!! Todo el genio de Hendrix era pura intuición natural. Creo que Miles lo consideraba el mayor genio musical que había conocido.