pbanados

10- Inamorata - Miles Davis - Live Evil (aunque en rigor es una narración, no "canción") Si completé la lista, la siguiente podría ser: Grandes temas de jazz: 1- Visions of Jade - Bill Evans - Sunday at Village Vanguard

Hola, he estado revisando un poco a la rápida el MusicBrainz Picard, y al parecer es la raja... por fin una BD relacional para la música (al parecer usa el SQL Postgres), casi todos los demás son BD planas, donde las posibilidades de ambigüedades o duplicidad de información son casi infinitas (10 nombres distintos para le mismo artista, por ejemplo). Pero, ayuda los expertos: 1- Si uno tiene su librería de música en un programa que la maneja, tipo jRiver o Audirvana, hay alguna manera de integrar en ese programa la metadata editada en MusicBrainz? O de manejar la librería y reproducir la música mediante algún comando desde el propio Picard? 2- Se puede manejar no solo archivos digitales que uno tenga, sino también registrar otros, como por ejemplo lo que uno va escuchando por streaming? 3- Otra: si la BD de MusicBrainz es tanto más potente, consistente y de uso público (e implementa cosas obvias que los otros no, como las "huellas digitales" de artistas, discos o tracks, una consecuencia obvia de usar BD relacionales por lo demás, debe ser el campo índice de cada tabla), por qué todos los programas de librerías o streaming usan esa mierda de GraceNote, que es un verdadero caos, responsable de todas las inconsistencias de búsqueda en Tidal o Apple Music o Spotify? Grx!

El ferromodelismo por lejos!! Idem por acá... yo las compraba cuando viajaba, o hacía reventar la casilla de Miami, porque acá le subían mucho los precios a todo. Lo que valían en esa época era una fracción de lo que piden hoy. Eso sí el asunto ha cambiado harto: por entonces lo digital apenas estaba entrando, era una joda meterle el codificador a la loco, ahora es el estándar creo. Consecuencia: el enredo de sectorizar la vía, el cableado de control y los tableros para manejar todo eso ni te lo explico! Lo mismo con los enganches: el kadee estaba patentado y los tipos vendían sus enganches tan caros como el propio vagón; ahora parece que se les acabó la patente y todos los vagones nuevos vienen con muela. Creo. Lo que me desanima a retomar el hobby es el costo de reponer las líneas: los desvíos por ejemplo están enfermos de caros, y para hacerlo en serio esta vez tendrían que ser los con el motor no visible, por abajo, y de acción lenta ($$$...). Además después de empezar caché las lineas pro, code 55 (marca Peco, de perfil más chico, más realistas; yo tenía las code 80 estándar de Atlas, que se ven grotescas al lado de las otras)... y que, por supuesto, son más caras... pero más bonitas! Jisus... si siguen posteando me pongo a armar el layout mañana! o a dibujarlo al menos....

Gracias a un amigo que trabajaba conmigo, uno de los mejores arquitectos que he conocido y la persona que conozco que más sabe de música contemporánea, me volví a enganchar con la música electrónica hace unos 20 años atrás; entre otras de sus recomendaciones con este disco de Double Muffled Dolphin, 'My Left Side is Out of Sync'. También me hizo percatarme que no todo lo etiquetado como "ambient" (odio el término...) es necesariamente música de supermercado, y puede en efecto ser muy sustancial. El Double... en realidad es un noruego Peter Fjeldberg que usaba ese pseudónimo en los años 90. Afortunadamente en Tidal están los otros dos discos que hizo: 'The Lions Are Growing' ( con impresionantes efectos sonoros) y 'Who's on Third' (no lo he escuchado aún). Hasta hace poco estos discos eran imposibles de encontrar. Al parecer Fjeldberg dejó de hacer música comercialmente, y se dedica a ingeniería informática de sistemas.

Wes Anderson- Fantastic Mr Fox. Genial!. En MUBI

Algunos de mis carritos "weathered" por su humilde servidor. Son super rascas (marca Model Power), pero igual quedan atractivos... quizás debiera subirlos en la sección "y tu hermana" mejor...

Estos están bonitos tb... carga largos. La mayoría son Atlas, pero hay Con-cor, Model Trains y varias otras marcas. La gracia de las escalas HO y N es que puedes combinar material de muchos, muchos fabricantes. Esto es solo perfidez mía con los estimados foreros... es droga pura... Este es el nivel de detalles que se puede lograr con HO (pero no con N)... esta foto es una maqueta HO, no es de verdad. Es un layout muy chiquito, ambientado en los puertos de Miami en época actual, pero enfermo de detallado. Por la cresta... me siguen picando la guía!

Jaja... el problema de la escala N es que lo que te ahorras en espacio, te lo gastas en oculista . Además este es un pajeo de nunca acabar, que deja chico a los tuberos y vinileros... por ejemplo, si se fijan en los carros de mis fotos, algunos están con el enganche estándar ("rapido") que es horrible y totalmente irrealista. En otros se les cambié por enganches Kadee tipo muela, mucho mejore$$ (y se pueden desacoplar con imanes manuales o controlados remotamente), pero solo instalando unos pocos aumentó al menos medio punto mi miopía... Además hay que aprender de electrónica, técnicas de maquetismo, carpintería, fotografía.... y que en la casa no te vean ni la nariz por semanas... o sea, la perdición absoluta.

Es como 3 veces más grande que eso... (deben ser unas 15 locomotoras y unos 70-80 carros al menos, más o menos temáticos -convoys de reeffers, de carbón, etc-) ...cuando me puse a catalogarlas hace unos meses atrás, como que me picó el bichito de nuevo.... vade retro satanás! Con el cambio de casa se me rompieron casi todas las líneas y desvíos. Tenía unos 50 desvíos, por ejemplo.... me había armado un patio de carga monstruoso, con rotonda, casa de máquina, un haz de como 8 vías en el patio, tablero de control, vía sectorizada para manejarla con varios tramos y trenes simultáneos... "All these memories are gone... like... tears in the rain.... time to..."

Por demanda popular: Articuladas europeas (Roco): Vapor USA (Roco la izquierda, Rivarossi la derecha): pasajeros europeos (Italianos Roco, alemanes Arnold): Carga Usa, cortos (Atlas): mas de lo mismo: carboneros: Mi diesel preferida una RS-3, maca Atlas: Etc, etc, etc....

https://www.modelrailroadacademy.com/videos/allen-keller-great-model-railroads/n-scale-cumberland-valley-system/ Este debe ser el layout en N más famoso del mundo, El Cumberland Valley de los hermanos Reid en USA (llevan toda la vida construyéndolo). Es increíble.

Yo tengo mucho material en N, pero cuando me cambié de casa hace como 12 años se me terminó todo el ímpetu. Estoy pensando vender parte de mis cosas en N, que en general son de lineas de USA, aunque tengo varias locos europeas tb. Ojo que en N es muy difícil llegar al realismo del detalle del video alemán en HO (la raja el video!). En Z ni hablar, además que hay muy poco material y decoración disponible creo yo. Estuve suscrito como 10 años a la Model Railroader... las fotos de layouts gringos son realmente increíbles. En todos los números salía algo espectacular. Una de las gracias del modelismo realista es mover los trenes a velocidad real a escala, lo cual no es nada fácil: necesitas trafos de pulsos, que hacen sonar a los motores igual que los diesel de verdad: los puedes mover a 3-4 Km a escala (divide por 160!). Pero la líneas y el material rodante tiene que estar en perfecto estado para que eso resulte.

Buena! ¿es un módulo n-track? Va muy bien, el balasto te quedó la raja! (sugeriría "envejecer" la caseta de cambio) ¿le pusiste motor por abajo al cambio? Cuál es?

Sabes la historia del arpa, no? Se la regaló John a Alice diciendo que debía aprender a tocar ese instrumento que estaba pintado para ella (en algunas partes dicen que se la compró para él, pero yo no creo, para mí que siempre fue para Alice)... pero se demoraron mucho en fabricarla y llegó después que John se muriera. Cuando llegó Alice decía que el arpa sonaba con la brisa de la ventana abierta... el alma de John. Se empecinó en ser una experta en ella. Es el instrumento principal que toca Alice en casi todos sus discos; también le hace al piano, y en algún disco toca órgano tb. Se supone que este Journey es el mejor disco de Alice, pero @ZHAR y yo mismo ya no estamos tan convencidos: Ptah el Daoud entra firme en la pelea. Difícil elegir, yo encuentro que todo -sin excepción- lo que hizo Alice Coltrane es extraordinario. Me lo compré hace poco en CD, si no te compraba el vinilo...

chuuuu...2000! tanto tiempo hace ya? .... puta que estoy viejo De los MMW uno que recomendaría es Combustication. El primero que tuve (CD) fue "bubblehouse", bueno tb. Alguna vez contaba que los traté de ir a ver en NTC, en el Tonic, que era como su casa (que ya no existe, al lado del barrio sino en NYC)... pero el muy boludo andaba solo y me cagué de miedo, puros drogos inyectándose al lado mío... me fui antes que empezaran.

Sip. De acuerdo con lo disparejo de Scofield. Lo mejor que tiene podría ser lo que ha hecho con los MMW. En vivo es entretenido; lo ví en el jazz del parque de las esculturas hace unos años, y en otro lado más que ya no me acuerdo. A mi sra le gustan sus discos con MMW tb, hasta los anda trayendo en el auto... el 'A Go Go' por ejemplo.

He estado revisando los rankings de discos de jazz del 2020. En el sitio jazztimes, el más completo, listaron las preferencias de como 20 revisores. Lejos el más seleccionado y siempre en los primeros lugares de las listas de cada tipo fue uno que no encuentro en tidal: Maria Schneider - Data Lords (no le he escuchado). Pero +- empatados en segundo lugar hubo cuatro discos: este 'Swallow Tales' de Scofied (excelente); 'Valentine' de Bill Frisell (que no me gustó para nada); y 'On the Tender Spot of Every Calloused Moment', de Ambrose Akinmusire (bueno, pero ni tanto); y 'Hero Trio', de Rudresh Mahanthappa, que tampoco me gustó. Hay otros 6 o 7 discos más bien recurrentes entre los seleccionados. Entre ellos tres que me encantaron: 'Source' de Nubya Garcia, 'Slipknots Through a Looking Glass' de Eric Revis, y 'We Are Sent Here by History' de Shabaka and the Ancestors.

Otro uso interesante si tienes además un laptop mac (especialmente si tiene pantalla retina) es dejar el iMac como streamer instalando Tidal por ejemplo (idealmente conectado por ethernet) al lado de tu sistema, usb a un dac, y controlarlo por pantalla remota desde tu laptop. Yo ocupo un Mac mini (ex servidor de mi oficina) en eso, sin pantalla ni teclado. Te ahorras fácil 500 lucas de un streamer dedicado, y creo que funciona mejor. Controlarlo por iPad o iPhone en vez de un laptop es teóricamente posible tb instalando alguna app de pantalla remota, pero no he encontrado alguna en que esto funcione tiqui taca. No he buscado mucho tampoco, para ser franco.

Ah claro, debe ser eso. Quizás leí "accidente automovilístico" alguna vez y me quedé con la idea que fue un atropello, así tipo Gaudí, que lo atropellaron cuando caminaba marcha atrás admirando las agujas de la Sagrada Familia en Barcelona.... weás románticas que se auto construye uno en el mate... en una época hasta creía que había sido a la salida del Vanguard después de las sesiones de Sunday y Waltz .... Tampoco sabía que andaba copeteado, altamente probable por lo demás.

FOME!!!??? Ya lo hemos comentado varias veces, pero esto es lo último que grabó LaFaro. Pocos días después murió atropellado. LaFaro en Visions of Jade esta.... celestial. Creo que si tuviera que escoger solo un tema de jazz, podría ser ese. Escucha la segunda parte de este, grabado tb en el Village en las mismas sesiones: 'Waltz for Debby'. Ambos deben estar en todos los rankings entre los 10 ó 20 mejores discos de la historia del jazz. Al menos, sí en mi ranking personal . Por de pronto, de los muchísimos discos grabados en el Village Vanguard, creo que este es indudablemente el más famoso. Entre paréntesis: bien al cayo tu comentario: Sunday tiende a concentrar los temas en que LaFaro fue protagonista en esas sesiones, Waltz es más Evans.

Que pena, en Tidal está solo el último que ha hecho: 'Ecstatic Computation' que lo estoy escuchando, está genial. Viendo su web, tiene como 7 discos producidos. Me reclutó al tiro con esta reseña de su sitio: Caterina is a Berlin-based Italian composer who explores themes related to machine intelligence and object oriented perception in sound through a focus on minimalism. Caterina explores the psycho-physical effects of repetition and pattern-based operations in music, by investigating the polyphonic and polyrhythmic potential of sequencers to draw severe, complex geometries in time and space.

ok, ok... Temas Calentones 1.Jungle Fever - The Chakachas 2.French Kiss - Lil' Louis 3.Love To Love You Baby - Donna Summer 4.Never, Never Gonna Give You Up - Barry White 5.You can leave you hat on - Joe Cocker 6.Girl, I wanna lay you down - A.L.O. / Jack Jhonson 7. C'est Magnifique- Melody Gardot 8.Papi, dónde está el funk – Los Tetas 9.Sweetest Taboo - Sade

Lo que pasa es que está hablando de dos temas: DAC's, donde yo creo que se ha llegado a un nivel de perfección en la traducción de la señal digital que hace que cualquier diferencia numérica en las mediciones sea más o menos irrelevante (confieso que apenas le encuentro diferencias a DAC's que valen 10 veces más caros que otros); extendería esto en general a buena parte de la electrónica. ASR, por ejemplo, mide, y en base a ello califica, cosas realmente absurdas en los DAC's. Si el nivel de ruido basal es -130db en vez de -120 db, alguien cree que puede escuchar esa diferencia? Pero otra cosa muy distinta es en transductores, que convierten una señal física en eléctrica (cápsulas, que convierten ondas impresas en los surcos de un vinilo en electricidad) o viceversa, eléctrica en física (parlantes, que convierten electricidad en movimientos del aire que los rodea). Allí las diferencias pueden (y generalmente son) muy significativas, y las mediciones -y en esto discrepo con post anteriores- son muy decidoras; no definitivas porque no todo lo que afecta la performance es medible aún, pero en mi modesta opinión un parlante que mide mal es por definición malo; puede que lo disimule con engañitos al auditor (exagerando bajos; "ablandando" y dulcificando todo con materiales como pulpas en los conos... en pleno siglo 21... -que sería como creer que el auto de latas de Fangio le puede ganar una carrera al de carbono de Lewis Hamilton- ; etc), pero al final de cuentas, el nombre del juego es "alta fidelidad", no "gustos personales". Si a pesar de estar consciente que eso que te "suena bien" en realidad no es fiel a lo grabado es otro cuento (y por lo demás válido, cada quien sabe sonde le aprieta el zapato), pero en rigor eso NO lo hace un buen equipo. Lo hace un buen equipo para TUS gustos, pero no para la fidelidad a lo reproducido. El asunto con los transductores, en general, es que el avance tecnológico especialmente de la capacidad de procesamiento informático, investigación de materiales, o modelos matemáticos de análisis, entre otras cosas, ha elevado la calidad de lo posible de diseñar en niveles ordenes de magnitud más potentes a lo que se podía hacer décadas antes. Aplicados además en temas mucho más complejos de modelar que un mero procesamiento de una señal eléctrica; por lo mismo es donde se producen mayormente estas diferencias significativas entre un producto u otro. Es una de las razones por las cuales discrepo profundamente de esa suerte de endiosamiento a parlantes vintage, hechos con tecnología virtualmente prehistórica. Para mí eso es una especie de terraplanismo del audio (está un poco aburrido el foro, hay que armar un poco de polémica... ) Totalmente de acuerdo con @iluvatar83: cuando se comparan equipos hay que asegurarse de comparar en condiciones igualitarias. En mi experiencia, si te preocupas de igualar volúmenes de los DAC; en el 90% de los casos creo que los evaluadores no podrán distinguir uno "bueno" de uno "malo" (osea: caro, barato).

A todo esto, la Lebowitz era muy amiga de Charles Mingus... una de las viarias sras que tuvo Mingus la contrató en una revista cultural que producía; profundiza en la serie en la importancia de la música como uno de las cosas más enaltecedoras de nuestra existencia. En uno de los capítulos muestran a Mingus tocando su contrabajo como si fuera guitarra y el resto del conjunto siguiéndole el paso, creo que en el Village Vanguard. Sorprendente. Un pequeño spoiler para incentivar que la vea sr: Cuenta una anécdota de una vez que fue al Village y estaba tocando Mingus; la vió en la escalera de la entrada y Mingus saltó del escenario persiguiéndola; como era guatón le tomó como 20 cuadras alcanzarla...era para invitarla a comer. Mientras tanto el grupo de Mingus seguía tocando rellenando esperando que el retornara.... no tenían idea que se había ido tan lejos. El tipo volvió eso sí, como media hora después...

ehmmm.... que no salga de acá: Tenía un muy bonito Bryston B-60 y llegó un día a mi casa el representante de Densen (Gárate, de FG) con el hermano chico de este Densen: el Beat100 (en la época, precio similar al Bryston). Realmente le voló la raja al Bryston... y lo cambié. Unos días después vino el gran Francisco Schneider -QEPD-, una especie de "broker" de equipos- y me dijo una weá muy divertida: en el Bryston el piano y los violines suenan como de baquelita al lado del Densen... A poco andar me falló el nuevo Densen. Después de varios meses esperando que lo arreglaran y yo medio choreado entre tanto, Gárate me lo cambió por este hermano mayor, que valía como 3 veces más caro... esperando que repararan el Beat-100, lo que nunca sucedió. Y acá sigue . Alguna vez leí que sonaban parecido, pero no, este sonaba notoriamente mejor que el Beat100.