pbanados

una mina que suena (el sonido, no la "música") la raja tanto para probar MQA como voces es Susan Wong. Tiene 5 discos todos en master en Tidal y como sonido son de lo mejorcito que he escuchado en MQA. Pero... a ver si les da la paciencia para tenerla sonando más de dos minutos con sus profanaciones de canciones hiper famosas con unos cover que son.... ya, se entiende la idea, no? Suena realmente la raja, pero es absolutamente insoportable como canta.

¿qué opinan un o de los DIY diseñado por Nelson Pass, el Amp Camp Amp (ACA), 8w@8ohms, clase A? También se puede usar como monobolocks, duplicando potencia (claro, por el doble de $). Sale US$ 460 puesto en Chile por DHL, más aduanazo. https://diyaudiostore.com/collections/amp-camp-amp/products/amp-camp-amp-kit?variant=7072933085218

Jarrett es una fuente casi inagotable de placer auditivo. De todas las formaciones que tuvo, una de la que más me gusta el cuarteto americano (así... a la Dvorak), con Charlie Haden en bajo, Paul Motian en batería (años después de tocar con Bill Evans, y fresquito de tocar con Charles Lloyd) y el estrafalario pero genial Dewey Redman en saxo (es el papá del tb saxofonista Joshua Redman), que creo es el que las da ese color tan especial que tenía esta agrupación. Es super interesante esto de conectar los puntos de las relaciones y producción de los integrantes en la época en que se hizo un disco. Haden, por ejemplo, andaba en la época de este cuarteto también muy metido en variantes del free jazz, su Liberation Music Orchestra (tb con Motian), sinergias musicales con la Alice Coltrane, etc. Este Eyes of the Heart en vivo parece que fue el último disco que hicieron (mayo 76), mas o menos en la misma época que ByaBlue y Bop-Be, que creo que salieron unos meses después. Parece que Redman era tan díscolo que termino siendo medio imposible seguir con él y se desarmó el cuarteto. Una pena. Redman y Haden poco después formaron con Don Cherry y Ed Blackwell (se acuerdan ... el maravilloso disco "El Corazón" de ambos?) el Old And New Dreams, que según AllMusic es algo así como la reencarnación de los primeros conjuntos de Ornette Coleman. Hay tb en este Eyes of the Heart algunas reminiscencias del sonido de Ornette, encuentro, sobre todo en el tercer tema. Bien notorio también es como se escuchan en este disco en el piano esa repetición obsesiva de motivos muy parecidos a los que Jarrett usó poco antes (enero '75) en el famosísimo Köln Concert. Para los Jarretteros, acuérdense del "mapa para escuchar a Jarrett" que anda en otro hilo por allí.

Ese es el ampli de Bosh, no? Ojo que la impedancia por si solo no es todo. También hay que ver la fase eléctrica. La impedancia sola sería válida en un parlante eléctricamente perfecto que siempre funcionara en todo el espectro de frecuencias en 0 grados de fase. Si la fase varía por ej en +-40 o 50 grados (muy común), hay que factorizar el valor nominal de impedancia por un decimal castigador, que no me acuerdo cómo se calcula a la rápida (debe ser seno o coseno del ángulo * impedancia). Uno tiende a ver esto de la impedancia como un dato bidimensional, pero en realidad es gráficamente tridimensional , y el dato de impedancia absoluta sería la proyección de cada punto de esa culebra tridimensional en el plano X/Y. Si ese desfase se produce donde la impedancia es baja el valor efectiva de esta es mucho menor y resulta por tanto muy demandante para los amplificadores (eso le pasa a las LS50 o las Meta, por ejemplo). Lamentablemente el dato de la fase casi nunca lo publican, y pocos review lo analizan (la Stereophile siempre los incluye en sus gráficos y comentarios). Sobre el damping: aunque hasta donde sé es como dice Bozon, pero he usado varios amplificadores con poco damping (un Yaqin a tubos, mi querido Densen, ahora un Pass Aleph 3) sin problemas. El Densen por ejemplo -creo que por no usar negative feedback-, tiene muy bajo damping factor, y aún así las Meta suenan la raja con él. Aunque siendo honesto, con un ampli rasca clase D que tengo arriba sí le salen más bajos. En mi living no me importaba, porque siendo grande el espacio, igual tenía que complementarlas con un SW.

Mi yerno q se dedica a videos y novelas gráficas se compró un macbook m1. No quiere más....en ese ámbito la mayoría de los sotware ya están compilados para m1; su anterior macbook (re bueno) feneció ahogado en una inundación, pero este es muchísimo más rápido, totalmente silencioso y la bateria le dura todo el dia sin enchufarlo. el iMac m1 que trae ethernet vale como 200 lucas mas. (Tb tiene touchid, mas puertos y un nucleo gráfico adicional, pero no hay disponibles). Como te contaba, el conector ethernet vá en el trafo por lo q no hay mas cables que el de poder. En el barato esto es re simple de solucionar con un dock q traiga puerto ethernet. Y para el caso el dock hay q tenerlo igual (para variedad de conexiones).

Los 8 de ram de los M1 típicos engañan: el S.O se las arregla para sacarles el jugo. Estoy ocupando un iMac M1, 8 Gb ram, y realmente le vuela la raja al laptop Lenovo i7 con 16 Gb de ram y tarjeta gráfica Nvidia que tb uso, ambos corriendo ArchiCAD que es un programa muy demandante de recursos. Y eso que el ArchiCAD (todos los BIM en general) son programas con los que nunca tienes suficiente RAM. Pero hasta ahora, no he sentido necesidad de más con este M1. Es abismante la diferencia de velocidad, aún con el programa corriendo en Rosetta2 (la Graphisoft no lo ha compilado aún para M1; cuando lo hagan se espera que triplique la velocidad de funciones clave) y con modelos bastante pesados. A eso agrégale una pantalla fenomenalmente buena, todo inalámbrico (un solo cable para todo (*)), el que es realmente bello, que jamás he tenido problemas de virus en macs (sin ni antivirus), que migras de un Mac a otro e instantáneamente tienes todos los programas, configuraciones, passwords, y archivos disponibles si usas iCloud (es casi mágico eso), y que no se cuelga nunca... pero nunca. El Lenovo se me cae a cada rato; se pegan hasta los mails, actualicé el S.O y la mierda me perdió tres años de mails enviados a pesar de haber hecho el backup, cada vez que actualiza el sistema está horas en eso, vuelta a instalar todo el software de nuevo, etc. Una tortura. No te cambies a pc... te vas a arrepentir con bronca. Este iMac es por muy lejos el mejor computador que he tenido, y no exagero si te digo que ya deben ser más de 50. Estoy todo el día conectado por VPN a la oficina, y funciona como avión. Todos los M1 son casi igual de rápidos, incluso el Air. Aprovecha el que vende Fabrizio. (*): en rigor, tb una limitación: solo dos puertas usb-4 (hay otro con 4 puertas y ethernet que se conecta al adaptador de corriente, sigue siendo un solo cable al escritorio). Pero con una barra externa comprada en Amazon como por 60 lucas tengo todas las puertas que te ocurran (HDMI, varias usb, usb-c, ethernet, audífonos, SD, microSD, hasta VGA), y con un segundo monitor 4K conectado... sin la mas mínima merma de rendimiento. El otro cambio que le hice fue el mouse por otro inalámbrico Microsoft (del color verde del Mac, por supuesto...): el de Apple es tan flaco que inmediatamente me empieza a doler la mano. Además el ArchiCAD necesita rueda para algunas funciones.

El Alien ruso. Me gustó la película, super interesante... es notable lo diferente es el cine ruso del gringo...

En rigor en la lista de arriba las Harbeth 30.2 y las Linton son un poco grandes para clasificar de bookshelf's. Lo otro es la gran incidencia de las cajas de genealogía BBC. Además de las LS3/5A (Dos Falcon, Rogers, Harbeth P3), están esas más grandes derivadas de las LS5/9a : Las Harbeth 30.2, y hasta podrían ser las Linton. Suenan en general muy, muy bien, pero en estricto rigor es una tecnología antiquísima y hacen concesiones que heredan de esa época (cuando los cálculos del comportamiento sonoro que tendrían el diseño eran aproximaciones numéricas de modelos ultra simplificados), pero que creo ningún fabricante actual adoptaría hoy. La más relevante: los gabinetes "vibran", a propósito, para suplir la natural falta de bajos de parlantes chicos. Eso por supuesto ayuda a los bajos y el tono "maderoso" de esos parlantes (dos características muy atractivas y que explican creo por qué gustan tanto), pero a mi modesto juicio, falsean algo la transparencia (no todos los instrumentos son "maderososos") y el imaging/soundstage (definición espacial y "desaparición" del parlante, o el sonido flotado en el aire y no viniendo de puntos específicos), ya que el parlante es casi imposible que desaparezca con esas vibraciones añadidas. Al final de cuentas, fidelidad o sonido "rico", lo que importa es lo que te guste a tí. Tienes que escuchar primero antes de comprar.

Carlos, Una referencia es la revista Stereophile (quizás la más importante del mundo, respetada por varios pero odiada por otro tantos). A mi me gusta porque comparan peras con peras, hacen reportajes muy detallados, y respaldan sus juicios con mediciones consistentes. Ellos resumen sus evaluaciones en una clasificación que renuevan semestralmente, en cuatro categorías A, B, C, y D siendo la A la mejor. Para estar en A se supone que es un equipo capaz de estar cercano al estado del arte. Dentro de parlantes, estas categorías tienen un apartado "Restricted bass", para poder clasificar bookshelf's o columnas que suenan bien pero no llegan tan abajo. Estos son los bookshelf de las dos primeras categorías, con sus precios en Usa y en Chile cuando los venden acá: Stereophile clase A (restricted bass B&W 705 signature US$ 4.000 - $4.050.000 Falcon GoldBadge LS3/5a US$ 3.000 - Harbeth 30.2 XD US$ 6.800 - $4.350.000 Joseph audio Pulsar2 US$ 9.000 - KEF LS50 Meta US$ 1.500 - $1.400.000 Marten Oscar Duo US$ 7.000 - QAcoustic Concept 300 US$ 4.500- $3.350.000 Sonus Faber Guarnieri Tradition US$ 16.900 - Stereophile clase B (restricted bass): DALI Callisto 6C US$ 5.800 - Dynaudio Special Forty US$ 3.500 - Elac Carina BS243.4 US$ 1.400 - Falcon LS3/5a: US$ 3.000 - GoldenEar BRX US$ 1.600 - $1.700.000 Harbeth P3ESD XD US$ 3.300 - $2.800.000 Polk audio Legend L100 US$ 1.200 - ProAc Response D2R US$ 4.500 - Rogers LS3/5A US$ 3.300 - Sonus Faber Olympica Nova I US$ 6.500 - Vanatoo Transparent One Encore US$ 600 - Wharfedale Linton US$ 1.500 - $1.200.000 Personalmente he escuchado varios de los con precios chilenos (excepto el Qacoustic, pero si su hermano mayor el 500) y estoy bastante de acuerdo en la clasificación; las Harbeth 30.2 por ejemplo son mejores que las Meta, pero las Meta le ganan en ciertos aspectos y son claramente un mejor valor por el precio. Eso si, sacaría al Linton de la lista, y quizás subiría el Harbeth P3 a clase A (todavía encuentro un poco mejores las Meta, pero las P3 no arrugan para nada). Las Vanatoo (he escuchado otro modelo, espectacular pero más o menos no más) es una rareza... para mi que estaba curao el que las reportó. También he hecho detalladas comparaciones de bookshelf's con las KEF Meta (Harbeth, ATC, PMC, y varios otros). Aunque soy poco objetivo en el tema, creo que las Meta son claramente superiores a la mayoría de la categoría de bookshelf. Por ejemplo, específicamente a las PMC DB1 Gold las hicieron trizas en mis pruebas (no solo a mis pailas, tb incluso en mediciones que hice).

Una para cachar como anda el MQA (aunque tengo que ordenarla y sistematizarla un poco): https://tidal.com/browse/playlist/3660460a-3475-4f7c-856a-fb061fde3e68 Otra para evaluar voces: https://tidal.com/browse/playlist/43a40981-7806-4add-8dad-7be9fc014935. Mismo asunto, hay que limpiarla un poco, hay cosas demás. Otra más bien enfocada al soundstage e imaging... o que de fretón suena bien no más: https://tidal.com/browse/playlist/098e9031-2ec4-4532-8613-0587165d5f9a No todo lo que está en esas listas me gusta necesariamente, es como suena no más.

Por el contexto de la industria en que se mueven. Si fuera una empresa de servicios, en que casi el único costo es de sueldos, 25% sería hasta bajo; en esta que tienen todos los otros factores listados en el post anterior (y varios de mucha incidencia), creo que muchísimo. Además está el factor riesgo, que dado la naturaleza de "gustos" y "moda" de este mercado y la gran competencia, es más alto de lo habitual. Me imagino que en cualquier análisis racional y desapasionado, esto implicaría una tasa de retorno más alta (y que en buena parte de los casos no se materializa, quiebran antes). Eso deja la torta del resto (digamos, el 80% restante, a repartir entre todos los demás factores. Entonces 25% (que quizás es más: si la empresa es tecnológica, $50.000 / año por empleado es harto poco) ya no es 25... es 31%, casi un tercio. Los otros dos tercios a repartir en no sé cuantos otros ítems incidentes, uno de ellos impuestos: más altos que acá en países desarrollados (civilizados más bien, podríamos decir).

Bobo Stenson Trio- Cantando (2008). Seguro que ya lo posteé antes... pero este disco se lo merece (debo haberlo escuchado al menos 5 veces este año). Es espectacularmente bueno; los diálogos entre Jormin en el bajo y Stenson en el piano son una maravilla: Jormin empieza una frase melódica, Stenson la continúa (en la mano izquierda, mientras en la derecha saca otra nueva y en la izquierda hace variaciones sobre la primera!), y luego ambos hacen nuevas variaciones tocando una parte uno, otra parte el otro, entremezclados. Y el baterista detrás en su propia película Technicolor, que sin embargo se complementa perfecto. Grandes músicos. La grabación de Stefano Amerio (todas las grabaciones ECM son buenas, las de Amerio mejores aún) es extraordinaria además: el imaging y claridad es impactante. Los temas usados son composiciones de Alban Berg, Piazzola, Ornette Coleman, Don Cherry, Silvio Rodriguez... solo una propia de ellos. Da lo mismo; literalmente las cantan, por eso el nombre del disco supongo.

jaja... En Chile puede ser. En UK o Alemania eso significa que la mano de obra es por lo menos el 25% del costo final; muchísimo a mi juicio. La otra cosa es que es un mercado ultra competitivo, por lo cual me imagino que los costos de marketing son mucho más altos que el promedio. Si sumas sueldos, marketing, costo de materiales, investigación, amortización de inversiones, manejo de inventario, costos de outsourcing de fabricación, distribución, impuestos... lo que va quedando para Mr Nelson Pass o Mr Alan Shaw debe ser harto poco. Super interesante el comentario de @JAC. El caso de las pymes de Italia creo que se considera paradigmático; la proporción de la incidencia en la economía de las pymes vs grandes empresas en Italia debe ser exactamente la inversa que en Chile, por ejemplo, y probablemente la razón que sean la séptima u octava potencia económica (y nosotros, aún subdesarrollados)... a pesar de los italianos (antes que se enojen otros tanos, lo soy tb, o al menos tengo pasaporte). Aunque en audio a mi como que me entra inmediato la sospecha cuando todo lo que enfatizan es que las oficinas están al lado de la galería Uffizi, que se inspiran mirando por las ventanas la cúpula de Brunelleschi, que la maderita decorativa se parece al arco del ponte Vecchio, etc.

No me gustó la segunda temporada, mucho más débil que la primera emho. Demasiado yanqui, aunque sea en forma de auto crítica (lo cual no queda suficientemente claro), ese giro bélico le quitó la ya poca magia que tenía. Están cagados de la cabeza con sus armas esos weones. De las series de Apple, la que me ha sorprendido es Ted Lasso. No la había visto porque no me tincaba nada, hasta que un día enfermo en cama me mamé la temporada 1 completa en un par de días: es de esas series que van mejorando en cada capítulo. La segunda también está buena (pa cagarse de la risa algunos personajes, como Roy Kent), aunque me emputece esa tacañería de Apple de tirar 25-30 minutos por semana.

pero igual... 25 o 30 empleados de planta, por mucho que tengan outsourcing de la fabricación, es poquísimo en relación al impacto que los productos generan: Harbeth le da mucho más pega a las revistas reportando sus productos que a su propia gente. Lo otro es el volumen de facturación: los menos de 5 millones que factura Pass Labs (con menos de 25 empleados) es minúsculo para firmas tan famosas; creo que no pasa de ser pyme, incluso acá en Chile, para que hablar de Alemania, USA o UK. Para algunas marcas, si vendieran apenas una cincuentena de sus productos estrella harían la facturación del año completo. Probablemente el monoblock Pass Xs300, de US$85.000 el par, se deben vender a razón de dos pares al año a todo reventar, pues es obvio que a más caro el producto, menos incidencia en ventas totales, y ellos tienen como 20 o más productos. Si vendieran más que eso del producto estrella (solo dos pares de Xs300 es más del 3% del total de ventas del año), su facturación sería mucho más grande. El argumento entonces podría ser que cualquiera con ímpetu empresarial podría armar, por ejemplo, una teóricamente buena marca de parlantes. Creo que lo que hace la diferencia son las redes que estos gallos tienen, la cercanía a laboratorios e instituciones de investigación cototas, y el enorme know-how que esos pocos empleados tienen. Aún así, aparecen y desaparecen cientos de marcas regularmente, Darwin haciendo de las suyas. Personalmente no creo que en este mercado funcionen las artesanías inspiradas, a menos que estemos hablando, no sé, del Stradivarius del siglo 21, y solo si está asociado a un Steve Jobs del marketing. Ya el hecho que firmas famosas pero chicas puedan competir contra otras 100 veces más grande en este mercado intrínsecamente técnico (por lo tanto, demandante de recursos e investigación) me parece casi milagroso. Solo lo pueden hacer porque tienen gente extremadamente calificada, creo yo. No es un negocio fácil, eso está claro.

De nuevo, sí comparé peras con peras: Tidal Flac contra Apple lossless. Y dije que eran casi iguales, salvo que eventualmente Apple podría tener algo comprimidos, o con menos sutileza dinámica, algunas grabaciones. La segunda parte de mi comparación, en cambio, es lo mejor de Tidal (MQA, desdoblando por hardware) contra lo mejor de Apple (el mismo lossless). Y vale a mi juicio, mismo argumento de Patagonia, pues ELLOS dicen que eso es lo mejor que nuestras pailas pueden apreciar (igual como antes y por dos décadas dijeron que AAC era lo mejor que uno podía discriminar). -- No entiendo cuál es la duda respecto de las diferencias de volumen de Apple Music si es tan fácil comprobarlo. Acabo de hacerlo de nuevo: iMac saliendo por Usb a DAC Project Pre Box S2 Digital, con audífonos (Senheisser 600). Tema "I´ll See You In the Dark Side of The Earth" (gran título) del disco 'The Bell' the Ches Smith, ECM (está en master en Tidal). DAC seteado en Midi setup del Mac para recibir en 384K. 1) Apple Music -> preferencias ->casilla de audio Lossless desactivada -> volumen en el DAC: -10db. 2) Apple Music ->casilla de audio Lossless activada -> volumen del DAC hay que bajarlo a -14db (quizás -15 db) para igualar el volumen de 1. 3) Tidal (modo Hifi y no Master, para que no haga desdoblaje MQA por software). Suena efectivamente un pelo mejor (poca diferencia en todo caso). Se escucha, por ejemplo, más claro la resonancia o decay de notas del piano. Mismo volumen que en 2. Hice la prueba tres veces. Mismos resultados. Nada más aparte de activar o desactivar la preferencia Audio Lossless de Apple Music fue cambiado. Para verificar ue no fuera un asunto del DAC, también hice la prueba conectando los audífonos directo al jack del iMac. También se perciben las diferencias de volumen.

En todo caso, intentando exculparlos, la razón que nieguen los HD es obvia, aunque no deja de ser molesta que la explicación sea una mentira... (por lo demás igual a como cuando los Android salieron con más píxeles por pulgada y ellos decían que ojo no podía ver más que los 324 dpi del retina del iphone4... y ahora los nuevos iPhone traen esa mayor densidad de pixeles que antes negaban..).: con la cantidad de usuarios que tienen corren peligro de demandar en demasía las redes transmitiendo en mayor que flac. La solución a eso es precisamente una de las invenciones (no la única ni la más importante) que hay detrás del MQA: el esquema de empaquetamiento (no compresión!) hace que el archivo sea solo marginalmente mayor que el flac (10% en el peor de los casos) que Apple si está dispuesta ahora a transmitir. El problema de Apple es que usualmente compran tarde las tecnologías que pudieran haberlos llevado a otro nivel. La excepción notable es la patente de los chip ARM que está llevando sus nuevos Mac a un nivel que ni se sueñan los pc. Otro ejemplo: Hasta hace poco, a pesar de nadar en billetes a un grado tal que dejaría la bóveda de Rico McPato en ridículo, la única adquisición grande de Apple había sido la Beats del Iovine y Dr Dre, para los cual forraron a esos dos como con 1000 millones de US$ c/u. Además de los audífonos (que valen callampa), la gran gracia de Beats según apple era su servicio de streaming con "curatoría humana". Eso pondría a Apple Music en otro nivel. Años después, ¿alguien encuentra que los playlist de Apple son mejores que los de Tidal o Spotify? ¿Alguien los ocupa siquiera?

Si te fijas comparé ambos: Tidal vs Apple Music en flac (dije que eran casi iguales), y luego con MQA. Mucha gente no cree que el MQA suene mejor, o le tiene bronca por algún modelo de negocio supuestamente cuestionable (como si 10-15 años de investigaciones hubiera que simplemente regalarlas. Está bien creer en Santo Tomás, pero de allí a exigirles andar en trapitos a los demás...). Por lo cual sí creo que es válida la comparación emho. Y especialmente porque Apple sigue negando los formatos HD. Por lo demás, Apple estuvo por más de 20 años tratando de vender la pomada que era imposible que los usuarios escucharan más que el AAC, que era un snobismo de los auto llamados "audiófilos". Me bastaron 15 segundos de A/B entre AMusic AAC vs Tidal flac para notar las diferencias (y a ciegas... sin siquiera saber que estaba AAC, como conté arriba). Ahora Apple se desdice y se embarcan el flac, todavía dejando de lado los formatos realmente HD, y con la trampita de aumentar el volumen (es obvia: cualquiera puede comprobarlo activando o desactivando la opción lossless en preferencias de Apple Music). De parte de Apple es algo parecido a los 25 minutos de programación nueva por semana del AppleTV+, que ameritan la cuenta de 3 a 4 lucas mensuales por ello. O sea, como exprimir al máximo la billetera de nosotros, sus boludos fieles usuarios... Podemos esperar que por allí por el año 2040 descubrirán que hay mejor calidad que flac también...

Estuve comparando Tidal con Apple Music el otro día, un poco a la rápida. Al principio encontré que Tidal en hifi le volaba la raja... pero Apple seguía en AAC (no había activado en preferencias el audio lossless). Pero hay que tener ojo: Apple le sube el volumen (unos 3 a 4 db) al lossless: burda trampa a mi juicio. En flacs normales hay que decir que prácticamente no hay diferencias (*). En MQA, especialmente si es desdoblado por hardware en Tidal, si las hay. Dependiendo del disco, bastantes. Dependiendo de la calidad del DAC más aún. En dos DAC MQA que tengo, uno se escucha desdoblado mejor que el otro, y eso que es un poco más barato. Si no te interesa MQA, Apple ahora con lossless y el manso catálogo que tienen pasó a ser buena opción. La cuenta familiar ($4900) nos sale menos que la cuenta hifi individual de Tidal ($6300), y tiene la gracia de las letras que Tidal no tiene (pero un buscador como el hoyo e info complementaria inexistente). En ambos casos, una ganga para lo que obtienes. (*): quizás en algunos discos lo de Apple puede conservar algo de compresión que en Tidal no escucho.

Me sorprendió saber por su web lo chica que era la empresa de unos parlantes que me compré (AudioPhysic), al principio pensé que era un error en la página. Me puse a averiguar de qué tamaño son algunas empresas famosas de las cuales todos hablan, se descueran por tener alguno de sus productos, etc, y la verdad es que es bastante sorprendente. Algunos datos: AudioPhysic: 25 empleados / facturación 5 millones. Harbeth: 31 empleados / 6 millones Tannoy: 133 empleados / 25 millones AvantGarde: 768 empleados / 158 millones KEF: +- 400 empleados / ? millones (es parte de un holding) B&W: 4000 empleados (!) / 650 millones JBL (para comparar con un gringo, ya que todos los demás son alemanes o UK ) : 650 empleados / 200 millones (es parte del holding Harman) Osea, bastante sistemático: cada empleado del audio genera unos 200.000 US$ de ventas. Harto poco para ser países de altos ingresos; y una pista que el costo material de un equipo, por sofisticado que sea, es bastante accesorio al lado del costo en personal. La otra consideración es que es toda una proeza para estos fabricantes boutique como Harbeth o AudioPhysic el que puedan competir contra los monstruos como KEF o B&W, que con ese volumen cuentan con cámaras anecoicas, laboratorios de materiales, presupuesto de investigación, red del distribución mucho más extensa, etc. AudioPhysic palia parte de eso en subcontratos de fabricación, como una firma enana perdida en la selva negra alemana que les fabrica los drives según sus especificaciones; o Harbeth rentabilizando el desarrollo del material de sus conos (básicamente financiado por la BBC varias décadas atrás). Me sorprendió entre paréntesis lo grande comparativamente que es AvantGarde, y lo chica que es Tannoy después de estar 90 años en el mercado. En fin, dato freak que le puede interesar a alguien

Otro discazo del jazz étnico de Nicole Mitchell: Aquarius. La Mitchell no tiene ningún disco que no sea por lo menos muy bueno parece...

El Dia Menos Pensado, en Netflix. Dos temporadas. El equipo de ciclismo de Movistar (de los más exitosos de la historia) visto por dentro en los preparativos y en las tres grandes carreras de ruta: La Vuelta de España, El Giro de Italia y el Tour de France. Una de las buenas series de deporte que he visto, y en este caso centrada en latinos (Richard Carapaz de Ecuador -quien acaba de ganar el oro en Tokio-, y el tremendo Nairo Quintana de Colombia) unos monstruos sin que por ello se les vayan los humos a la cabeza como suele pasar en los deportes de alto rendimiento. Hay momentos de frentón épicos en la serie. Es como una Drive to Survive (la de la F1)... pero de seres humanos de carne (harto poca, de acuerdo) y hueso.

MUY BUENO!!!

Pubis más, pubis menos... no deja de ser interesante la película. Un poco pertubador que la Juno haga de pendeja (aparenta cuanto.... 17?), aunque parece que tenía como 22 años cuando se hizo la peli. La muestran como caso para tribunales. Por suerte hay otras más adultas, estaremos de acuerdo, no? Entiendo que al director (William Friedkin: El Exorcista, Contacto en Francia, Vivir y Morir en Los Angeles), le hicieron la vida imposible con censuras por pornografía en una película anterior, a sí que en esta cortó por lo sano: que le pongan la censura a los 2 minutos y terminemos con el cuento. Los insistencia de esos close up estratégicos son casi una ironía a la situación. El Matthew McConaughey es un actorazo en todo caso.