pbanados

desde mediados de febrero el litio ha caído muy violentamente. Se había tendido a estabilizar sobre US$70.000 /ton: Sin embargo si vemos el asunto con más perspectiva no se ve tan mal el asunto, con esta caída como una anomalía que sospecho se revertirá: Habría que documentarse más sobre las posibles causas de esta violenta caída. Aunque nada es descartable, no creo que sean expectativas de aumento de explotación con la agencia del Litio en ciernes, la demanda seguirá siendo mucho más grande que la oferta. Pero si ha coincidido esta caída con la recta final de la creación de la agencia del Litio y los atrasos en los anuncios de la política nacional del litio; como Chile es MUY relevante en el mercado mundial, esto puede ser ruido. Hasta podría ser que esta caída refleje el impacto en los intereses de los actores actuales (SQM principalmente, que probablemente se verán afectados), pero no del litio como recurso. Lo cual serían pistas, creo, de lo circunstancial y no estructural de esta caída. Tuviera plata analizaría seriamente si meterme ahora en posiciones largas en litio. En principio la caída del litio no parece estar correlacionada con otros metales de EV. Sobre el gráfico de unos post atrás del aumento de participación de Australia: como hemos conversado acá, el litio australiano es de mucha menor calidad y mayor costo de producción que el chileno, y ellos se pusieron de cabeza a explotarlo hace unos años. Cuando estemos preparados para explotarlo racionalmente, esto (el share en el mercado mundial) debiera revertirse violentamente, en mi humilde opinión. Puede haber sido hasta estratégico haber cubierto esta demanda en formación con el litio australiano y que nosotros entremos con fuerza después, con el mercado de esta demanda más consolidado. EMHO, Si Chile se pone a desarrollar en serio una industria del litio *con perspectiva país*, casi todos los demás actores serían hormigas en comparación, nuestras ventajas en esto (calidad, cantidad, costos de explotación y hasta operativas) son demasiado mayores. Interesante que se esté pensando, según dice Grau, en la cadena completa de producción.

Para pasar las penas y las ganas de dejarme eunuco, un buen antídoto espiritual, para ver si vuelvo a creer en alguna bondad humana por la cresta (además por supuesto de la de los grandes amigos audiófilos que me han demostrado cuánto lo son estos días; ¡¡GRACIAS!!): La triada extraordinaria de Santana con Caravanserai, Welcome y Borboletta. Como seguro les pasó a otros actualmente viejitos en esa época, cuando escuché Caravanserai o Borboletta, después de haber sido expuesto a los primeros de Santana, especialmente Abraxas... no entendía mucho que estaba pasando. En esa época me había entrado por completo el jazz histórico además. Discos "raros", nunca los pesqué mucho. Incluso más... Welcome nunca lo escuché. Lo acabo de hacer por primera vez hoy. Un amigo me insistía que Borboletta y Caravanserai eran discos extraordinarios. Y bueno, siempre hay más cosas que escuchar que algo que no te agarró. Eternamente postergados. Pero... pero... leí esta serie de 6 artículos del excelente sitio The Music Aficionado (siempre excelente, este tipo ha publicado verdaderas joyas, por ejemplo sobre Yes), y claro, me dí cuenta de que se refería mi amigo. Son discos fenomenalmente buenos. Y estar al tanto de todas las relaciones y conexiones que tiene esta banda en esta época, creando esta música iluminada al mismo tiempo que descubren a Miles y Coltrane, y con un tipo que apuntala tu audición a fijarte en las cosas extraordinarias que están grabadas acá... imperdible; las seis partes publicadas. Y ojo, que en la misma época entre medio de estos discos Santana grabó los fabulosos "Illuminations" con Alice Coltrane, y "Love Devotion Surrender" con McLaughlin. 1972 a 1974 tenían a Santana y Mike Shrieve verdaderamente "en la zona". https://musicaficionado.blog/2023/02/17/santana-1972-1974-part-1-the-road-to-caravanserai/

Y bueno... partieron hoy las 3.7i, vendidas a alguien que no necesitó ni escucharlas! Si bien contento por haber vendido la última y más cara maggie que me quedaba (la próxima semana llegan varias nuevas), también triste porque pasarán algunos meses a que reponga estas Magnepan 3.7i, por MUY lejos es mejor parlante que he escuchado. Me había encariñado mucho con estos paneles... ya ni siquiera los encontraba tan grandes . Si ya era una orgía sonora escucharlas con equipos "normales", cuando le agregamos amplificadores Esoteric (pre N-05XD, power S-05; especialmente la fenomenal etapa de DAC del primero), buen cableado (Shunyata y Furutech), más una redistribución en la sala para sacarles más provecho, la cosa se transformó en una suerte de poema sonoro. Lamento que muchos connotados foreros no se hicieron el tiempo de venir a escucharlas, a pesar de mi insistencia. Se perdieron de algo realmente hermoso. Espero que en unos dos a tres meses tenga otras acá, pues en el embarque actual vienen solo modelos 1.7i y .7.

Aunque depende de cada modelo específico y más específicamente de la tecnología implementada (por ej en parlantes dipolares o de tipo 'Line source' el cuento es absolutamente distinto), en términos generales la inmensa mayoría de los parlantes mejoran radicalmente su imaging y soundstage separándolos de la pared trasera, ojalá bastante. Hay algunos modelos particulares (los menos) que se benefician de estar cercano al muro para reforzar los bajos por el puerto réflex trasero, pero en mi modesta opinión eso casi siempre tiende a abombar los bajos, un aparente refuerzo (no extiende los bajos, solo los exagera) pero en el fondo es una mala alteración del balance tonal. Algo de esa exageración se tiende a controlar con las espumas tapando los puertos reflex en todo caso. Más importante aún: NUNCA poner los parlantes esquinados, pues el extremo refuerzo de bajos producido en las esquinas es completamente anti natural. Las muy pocas excepciones serían parlantes explícitamente diseñados para estar en esquinas, como algún modelo Klipsch de hace décadas. Respecto de las paredes laterales; también es importante (quizás incluso más que respecto de la trasera) separarse de ellas todo cuanto sea posible especialmente en parlantes tradicionales (que emiten patrones radiales de dispersión): la idea es retrasar las reflexiones cercanas en estos muros. Si están muy cerca del muro lateral, las reflexiones en él llegan muy cercanas a la emisión directa del parlante, haciendo más "borrosa" o "desenfocada" la reproducción. Si es inevitable ponerlos muy cerca (por ejemplo en salas muy estrechas), habría que estudiar absorciones fuertes en esos muros, usando el truquito del espejo en el muro: poniendo un espejo en ese muro, donde veas el tweeter sentado en el sweetspot, allí probablemente te conviene poner material absorbente. Pero ojo que hay una tendencia a pensar que poner harta absorción en una sala es bueno. No lo es, debe ser solo en su justa medida, para no matar un grado razonable de reverberancia de esta. Queremos salas para escuchar música y su espacialidad, no para monitorear grabaciones. Otro dato clave, frecuentemente olvidado: la pared detrás tuyo debe estar lo más lejos posible, o si no, ser fuertemente absorbente (libreros, cortinas, etc). Esas reflexiones DEBEN llegar mucho más tarde y mitigadas respecto de las emitidas directo por el parlante. Claro, si los parlantes son muy chicos y quedan separados de todo en una sala más o menos grande el sonido puede resultar anémico. En ese caso puedes ir ajustando de vuelta, o pensar en un SW de refuerzo. Respecto de pruebas que preguntabas: tengo un living grande y cuando usaba las KEF LS50/Meta en ellos, a más las alejaba de los muros, mejor la holografía que obtenía, a grados que con esos parlantes llegaba a ser simplemente espectacular. Pero sonaba "chico". Un SW arregló en parte eso, pero no por completo. Y como anécdota, ayer estuve en la casa de un connotado forero con fabulosos parlantes (columnas muy grandes) y excelente sistema en general. El siempre había tenido los parlantes dispuestos en el lado corto de un living relativamente pequeño y von muy pocas absorciones. Si bien en condiciones normales eso es lo aconsejable (poner los parlantes en el lado corto), esto le dejaba a los parlantes esquinados y pegados a los muros laterales: la sala quedaba totalmente saturada de bajos enmascarando todo el sonido, y el imaging quedaba difuso, a pesar de ser parlantes de muy buena definición espacial. Pues bien, invirtió la disposición de los parlantes poniéndolos en el lado largo de la sala, muy separados de las paredes laterales. Todavía se satura la sala pero mucho menos que antes, y el sweetspot queda un poco "enterrado" en medio de los parlantes que están ahora muy cerca, pero aún así el sonido mejoró radicalmente. Especialmente la definición especial, lejos mejor a como sonaba antes.

Entendido.

https://www.gcaudio.com/tips-tricks/the-relationship-of-voltage-loudness-power-and-decibels/ "La percepción es que un amplificador con una potencia superior a la recomendada por el fabricante del altavoz probablemente dañará el altavoz. Esto no es necesariamente así. Curiosamente, es más probable que un amplificador con poca potencia cause daños en los altavoces. Durante mi capacitación en la fábrica de JBL para el servicio de transductores, vi más altavoces (tweeters/medios) dañados por el uso con amplificadores de baja potencia que los que sucumbieron a la sobrecarga. ¿Suena extraño? No realmente, una vez que entiendes lo que está sucediendo. Cuando un amplificador está sobrecargado, "recorta" la forma de onda. Lo que era una onda sinusoidal limpia se convierte en una onda distorsionada, casi cuadrada. Una onda cuadrada es extremadamente difícil de reproducir para un altavoz, ya que demanda un arranque y parada prácticamente instantáneos del diafragma. A niveles de potencia suficientes, el tweeter simplemente colapsará tratando de reproducir esta forma de onda. Un tweeter dado clasificado para manejar 50 vatios de energía de onda sinusoidal limpia y sin distorsiones, será capaz de manejar solo una fracción de esa cantidad en entrada de onda cuadrada. Como puede ver, la energía limpia y sin distorsiones es la clave. Un amplificador de 25 vatios, sometido constantemente a recortes, es más peligroso que un amplificador de 250 vatios que nunca se limita. Eso sí, que prevalezca la razón. No estoy diciendo que los altavoces puedan recibir potencia ilimitada, no pueden. Sin embargo, la potencia adicional no significa que se produzcan daños en los altavoces. Si se usa el sentido común, se puede emplear cualquier tamaño de amplificador." (traslación de Google Translate, negritas por el "burro"). Contrastar esto con lo dicho por ese mismo burro en las siguientes frases del primer post de respuesta a la consulta a @marceloazo: "Lo que más mal le hace a cualquier parlante es enviarle una señal clipeada, porque mucha energía que normalmente resolvería el woofer se traslada como altas frecuencias y más encima inarmónicas al tweeter, que así tiene que responder a múltiples señales no sincronizadas y de mucha mayor energía de lo que normalmente emite cualquier contenido musical." "Si el amplificador clipea, esa onda compuesta -con poca energía en las sinuosidades superiores que la componen-, tiende a transformarse en una onda cuadrada (por el recorte superior producido por el clipeo)." "Como la energía no se pierde, esa amplitud (energía) de los primeros armónicos (la fundamental es el primer armónico) es traspasada a frecuencias más altas . Eso es lo que "cuadratiza" la onda recortada, para lo cual el tweeter no está diseñado. Adicionalmente, no es traspasada a los múltiplos originales de la fundamental sino a frecuencias no relacionadas, y no decae tan rápidamente como en una nota musical, sometiendo al tweeter por más (micro)tiempo a movimientos inarmónicos entre sí, lo que aumenta el calor, fatiga del material y finalmente colapso del mismo. En todo caso si escuchas a volúmenes razonables no creo que tengas problema." Por suerte siempre está la internet para salvar al pobre @marceloazode los"pésimos favores" que le hacemos los ignorantes foreros que osan intentar ayudarlo.

Super interesante y convincente artículo sobre por qué influyen los cables de poder y "zapatillas", de la gente de Shunyata, que hay que leer más de una vez (por lo menos los neófitos como yo). https://www.gcaudio.com/tips-tricks/electrical-delivery-systems-overview/

No claro... lo que me revuelve el naipe es que la cotas de precio han subido estratosféricamente luego de los últimos experimentos.... Consecuencia: pensamientos impúdicos no dejan de rondar por mi cabeza...

Revisitando por enésima vez (y no lo hago más solo para cuidarlo...) uno de los discos fundamentales del jazz rock: Spectrum, el primer disco solista de Billy Cobham, grabado a mediados de 1973. Son 6 temas (algunos con sub-temas) y no hay ninguno que sea menos que extraordinario. El tema más conocido, pero no mejor que cualquiera de los otros 5 es Stratus, que fue después usado en videojuegos, pero terminó siendo archi conocido por ser usado como cover por Massive Attack en su famosísimo 'Safe From Harm' del disco Blue Lines. Tanto o más extraordinario que las composiciones del disco (todas de Cobham, pero la orgía musical no se explica sin el aporte en improvisación de los demás), es la forma en que tocan todos sus músicos, y especialmente los principales: Cobham por supuesto, un portento de la batería y aquí se luce como en pocos otros discos; Hammer, en teclados que por esos años anda absolutamente prendido y fue pieza fundamental no solo de Mahavishnu sino en muchos otros discazos de esos años; el sorprendente bajo de un poco conocido Leland Sklar, que es la base de sustentación del disco completo, todos sus temas, como en pocos otros trabajos en bajo que me acuerde; y una sección semi "big band" en 2 exquisitos temas con nada menos que con Farrell en flauta y saxos, Ron Carter en contrabajo, Jimmy Owens en flugelhorn y trompeta, Tony Barreto en percusiones, etc. Como si todo esto fuera poco, grabado más encima por el gran Ken Scott en los famosos estudios Electric Ladyland, y que en los 70 fue el ingeniero de gran parte de las mejores grabaciones de esos años (Supertramp 'Crime of the Century', 'Stanley Clarke', varios de David Bowie, etc). Pero el que realmente se las manda en este Spectrum es Tommy Bolin en la guitarra, quien participa en todos los temas del disco. Por entonces de 21 años, llevaba unos años dando que hablar entre músicos por su prodigioso talento, pero de una carrera frustrada por agrupaciones que no agarraron, sin poder grabar nada. Cobham lo llama entonces para participar en este disco,... y lo que toca acá quedó en la historia del instrumento. DESLUMBRANTE. Tanto así que el gran Jeff Beck, recientemente fallecido y unánimemente considerado unos de los 5 grandes guitarristas eléctricos de la historia, confesó que la forma que toca Bolin en Spectrum fue su inspiración para su obra obra maestra grabada poco después: "Blow by Blow". Todo el disco Spectrum fue grabado en tres días, y casi todo en una o dos tomas. Cuenta Ken Scott por ejemplo que en el fabuloso 'Taurian Matador' Bolin cortó una cuerda de su guitarra y siguió tocando como si nada. Es la toma que quedó grabada, y se escucha esto como en el minuto 1:45. Cuando Ritchie Blackmore se fue de Deep Purple en 1974 y el grupo necesitaba con urgencia una guitarra de reemplazo, otro miembro de la banda se acordó de la increíble guitarra de este disco y lograron incorporar a Bolin en el grupo. Duró solo un año y un disco ("Come Taste the Band"). Por entonces Bolin estaba completamente adicto a las drogas duras. Alcanzó luego a publicar dos discos solistas y a fines de 1976, a los 25 años, se murió de sobredosis. El día anterior tocó con Jeff Beck en un gira de este. Spectrum es un disco en que la nota 8 en escala de 1 a 7 es mezquina. Una completa maravilla.

Jaja, gracias @rrohland... pero no sé si califico aún para la CdlC ... por ahora me considero un mero aprendiz! Consulta: la historia contada, ¿pasa por rito de iniciación, o necesito cumplir algunas peripecias adicionales? Creo que alguien seco pal photoshop debiera hacer un logo para esta comunidad. Acá una sugerencia para incentivarle la imaginación (o al menos para la liga Anaconda, le mostraría unas mansas pailas eso si): pd: una nota curiosa... entre los mayores detractores que he encontrado a esto de usar cables sofisticados han estado... ingenieros eléctricos! En serio... Una vez uno hasta me retó y me dijo que me dejara de hablar wevás... (obviamente no era audiófilo).

Y bueno... se me vino el mundo abajo... mi creencia en los cables era "moderada": había que tener cables pasablemente buenos, pero los precios absurdos de otros eran completamente injustificados. Si eso era válido para los interconectores o parlantes, lo creía espacialmente así para los de poder. Como saben algunos, estoy vendiendo parlantes Magnepan; una de sus características es la asombrosa capacidad que tienen de mostrar hasta el más mínimo cambio que haces en tu cadena. También son enormemente demandantes de la amplificación, en especial las más grandes, las 3.7i, ya que piden cantidades abruptas de corriente a los amplificadores, y muchos de ellos, incluso unidades connotadas y de alto precio no logran suministrarla a cabalidad. Preocupado del asunto suministro de corriente, siendo más o menos evidente que amplificar las maggie debidamente -eventualmente con monobloques-, podría demandar más de los 10A que soportan los enchufes normales, y considerando que los cables buenos jamás vienen con el enchufe chilensis (que solo se ocupa acá y en partes de Italia entiendo) y me producía ruido mental esto de invertir en tremendos cables para finalmente interponerles a último momento -justo al llegar al enchufe de pared- un adaptador americano a chileno de 3 lucas de la casa Royal..., decidí mudar toda mi instalación a enchufes Schuko, incluidas las tomas en la pared. Debidamente chequeado que el circuito de 16A de los equipos estuviera cableado en 2.5mm para soportar ese mayor amperaje, procedí a hacer el cambio: reemplazo de tomas de pared por bTicino Schuko ... y compra a un forero de cable de alimentación Schuko marca Viborg... 50 lucas usado... dentro del precio que mi prejuicio de la primera frase aceptaba... Pero el cambio se me ocurre hacerlo en la mañana del mismo día en que después de almuerzo tenía visitas a ver los equipos y parlantes, acompañadas de foreros que ya han venido varias veces y conocen como suena este sistema... Parte del cuento es también que un par de foreros MUY buena onda me habían prestado cableado de lujo: zapatillas Furutech , cables Furutech y especialmente cables de poder Shunyata Anaconda, todos con enchufe americano. Pero como ahora tenía el Schuko en la pared, y dado que no queremos usar adaptadores... reemplacé el cable Anaconda a la toma de corriente (precio aprox: US$3500 en USA...) por el Viborg-Schuko. El cambio lo terminé poco antes que llegaran las visitas, y solo hice comprobaciones que todo estuviera funcionando, sin evaluar si habían cambios en el sonido. El resto del sistema es de absoluto lujo: pre/dac Esoteric, power Esoteric, Roon -Tidal por ethernet, etc. Pues bien, llegan mis visitas, y una de ellas me empieza a comentar... "suena re bien, pero hay algo raro... parece que los parlantes estuvieran fuera de fase..."; y los foreros que lo habían escuchando antes ".. esto no está sonando como el otro día... no están 'desapareciendo' los parlantes, y la escena está más comprimida, me cargo a un lado y siento que el sonido viene solo del parlante más cercano...". Sobre la visita que no conocía de antes, mi reacción pa' callado fue "que tipo más engrupido...", sobre las otras, concordaba, pero lo atribuía a las grabaciones que estábamos escuchando. Dos horas en este cuento, y reiteradamente me comentaban lo mismo. Hasta que conté los cambios eléctricos hechos en la mañana... OBVIO POS WN!!! son los cables!!: estás pasando toda la señal por el punto más débil: el cable Viborg de mucha menor calidad. Invertimos los cables, conectado la zapatilla a la toma de corriente con el Shunyata Anaconda (incluso usando el adaptar americano-chileno que quería evitar) y ... MAGIA!! El cambio resultó simplemente de no creerlo! De vuelta la espectacular espacialidad, redondez del sonido, desaparición de los parlantes, sensación de profundidad y expansión del sonido que echábamos de menos. Si no lo hubiera escuchado con mis propias pailas, no la habría creído. Uno de los cambios de sonido instantáneamente radicales más marcados que he escuchado. Fue como cambiar a un amplificador de 5 veces el precio, por poner una analogía siquiera cercana. Ayer volví a hacer el experimento con un amigo que vino a escuchar el sistema. Al final de la sesión le conté este cuento y le pregunté si quería comprobarlo y escuchaba alguna diferencia. Sacamos el Anaconda, volvimos a poner el Viborg-Schuko. CSM! ¡¿qué pasó aquí?!... de vuelta al Anaconda y las diferencias eran tan obvias que ni siquiera fue necesario comentarlas mucho. Mi amigo además es fanático del asunto cables (en su sala de escucha tiene un closet lleno de cables de lujo de todo tipo colgando), y siempre me reta por las mugres de cables que uso. Según el, donde mayor ha sentido diferencias ha sido justamente en el cable de poder... que era el último del cual yo me preocupaba. En la foto el Anaconda conectado a la salida de la zapatilla (y el otro al power) y al lado ya desconectado el Viborg/Schuko de esta historia... (el enrollado es un cable ethernet para alimentar al Mac mini / Roon core). Quedé mal... ahora viendo como ajustar el presupuesto para un masivo upgrade de cables. Es demasiado evidente la diferencia como para obviarla. Ese es el asunto con los cables... pocos creen en ellos, y otros los estimamos importantes pero secundarios al fin y al cabo... hasta que escuchamos lo que un buen cable puede hacer. Simplemente tremendo. Acabo de girar en 170 grados en mis creencias la respecto.

The Necks- ' Travel' 2023- Discazo, por la puta madre!! Recomendación de la Stereophile de marzo para este trio australiano que parece que tiene harto carrete, y no sé por qué le pusieron solo 4 de 5 estrellas... "According to Australian musicologist, Ian McFarlane, the Necks "issued several albums of abstract, improvised, jazzy mood music."[3]François Couture of AllMusic described how they "usually start playing a very basic melodic and rhythmic figure, and then keep going at it for an hour, gradually introducing microscopic changes and variations. Some critics have compared them to Krautrock groups like Can and Faust. Others find similarities in the works of minimalist composers like LaMonte Young, Tony Conrad, even Philip Glass."[5] The band has been described as "offending (successfully) against tradition for the past quarter of a century, [doing so] mostly by occupying the spaces between accepted positions and obstinately refusing to obey genre rules"

Eva Klesse Quartet- con Wolfgang Muthspiel (guitarra) - 'Songs Against Loneliness'. Super interesante el disco. Primera vez que veo un cuarteto de jazz comandado por una baterista, quien sabe dejar tocar a los demás. Punto aparte los nombres de los temas, por ej: "Minor is What I Feel", "Glory glory Misfits", "Past, Tense", "Intermezzo for People Floating in Fear", "Anthem (for the Anthemless)". Música emocional/cerebral. Encontré la raja la carátula tb.

Jaja, gracias. O ser harto viejo y que esta sea la última chance de escuchar en serio …? te dije que me estaba auto engrupiendo con “argumentos” de foro de tele… en todo caso el combo rogue cronus magnum / maggies 1.7i *por menos de 7 palos* logra el 85-90% de eso, y en espacios menos grandes pueden ser incluso una mejor opción. Y si el espacio es de frentón chico: rogue sphinx/maggies .7 son un verdadero manjar por menos de 4 palos (!!). Esos tres match me han dado fabuloso placer auditivo.

Precisando un poco más: En realidad la impresión inicial a favor del Mytek es algo de mejor "imaging" (poner las cosas más precisa y establemente en el arco sonoro), y no "detalle" porque claramente el DAC Esteric llega más "adentro" en la grabación, extrae mas microdetalle. Lo que pasa es que el sonido del Esoteric es más rico y saturado y eso tiende a esconder el imaging porque hay más cosas pasando; pero si escuchas atentamente, está todo el mismo imaging del Mytek allí. En todo lo demás, especialmente en el ataque dinámico, es bastante claro que el Esoteric es superior. Es...muy adictivo! ---- @Alduniak, casi joven como es, claramente escucha más que yo, pero todo lo que dijo arriba lo respaldo 100%. Esa combo Rogue Cronus Magnum / maggies 1.7i es una verdadera delicia; en espacios menores a unos 30 m2, no me imagino algo que suene mejor: lujo sonoro puro, no cansa, con una espacialidad impactante, lleno, rico, tímbricamente hermoso, realmente lo tiene todo, excepto la última precisión abajo en la base de bajos (comparado con las 3.7i; las 1.7i en espacios de 30m2 dan todo el bajo que razonablemente quisieras tener, y juraría que más articulado, rápido y preciso que cualquier cono que haya escuchado). Pero el Esoteric/maggies 3.7i es.... simplemente extraordinario. Da como miedo alabarla tanto - pasto para decepciones en escuchas al pasar-, porque esta combo entrega tanta, tanta información y tan bien, y en casi cualquier aspecto que la quieras analizar, que realmente necesitas horas de escucha dedicada para aquilatar todo lo buena que es. Lo más relevante: es un sonido impactantemente real, y emotivo. Emotivo como nada que haya escuchado hasta ahora. Te conecta con la música. Me hago una crítica: varias veces ha venido gente a escuchar los parlantes en grupos relativamente numerosos y eso inevitablemente se transforma en una reunión social; super entretenida, lo pasamos la raja, pero aún después de horas se ha escuchado apenas una minúscula fracción de lo que realmente está saliendo de estos paneles/ampli, o de lo que realmente son capaces de hacer. Ahora que tengo el Roon andando perfecto, le pediré los próximos asistentes que traigan sus propias playlist Tidal con lo que conocen y quieren evaluar. Está la manía de calificar que tal o cual equipo es bueno para esto, pero no tan bueno para esto otro... si bien estoy de acuerdo que este parlante brilla especialmente con música acústica y de gran escala orquestal , creo que aún en la amplificada suena extraordinariamente bien. Si escuchar lo que está grabado es lo que te importa, reconstruir el evento sonoro original y no el "efecto" fácil (la patada en el estómago, el bajo hiper exagerado, etc)...este parlante y amplificador logran algo que no he escuchado en ningún otro.

OK. Suena un poco mejor el DAC interno del Esoteric que el Mytek. Con mas cuerpo, riqueza armónica, algo mayor profundidad y definición de resonancias. Quizás lo más notorio es cierta mayor dinámica en los ataques por ejemplo de percusiones y entradas percutidas del piano que son más presentes, más marcadas. El Mytek suena un pelo más áspero y delgado, y aunque eso mismo aparenta entregar inicialmente algo más de detalle; luego al volver de nuevo al Esoteric te das cuenta que no es así: es tanto o más detallado que el Mytek. Los dos suenan muy bien, pero dudo que alguien no se quedaría con el Esoteric en esta comparación. El Mytek solo queda atrás en comparación directa; escuchado individualmente suena muy bien tb. En cierta medida es como comparar un buen ampli a tubos con un buen SS. El sonido del Esoteric es más "analógico" (si alguien todavía se traga ese cuento y sabe qué realmente significa esto). Otros oídos más jóvenes pueden que encuentren diferencias más marcadas. Una aclaración importante eso si: mi Mytek es la primera versión del Brooklyn (de 2016 o 2017 creo), con chip 9018 pro; los nuevos Mytek Brooklyn+, con 9028Pro suenan reconocidamente mejor. El Mytek está conectado al Mac mini por usb Audioquest y al pre Esoteric por entrada XLR (buenos cables). El Esoteric recibiendo Roon/Tidal por cable ethernet conectado al router. Escuché temas de dos discos MQA 24/96 sacos de Tidal. Ambos aparecen como Roon endpoints desde los otros Mac o iPad, desde donde los controlé. Pude igualar el volumen entre ambos controlando el de salida del Mytek para que fuera igual al interno del DAC Esoteric. El paso del Mytek al Estoric es casi instantáneo pues envías señal al RAAT Esoteric y se cambia automático (un lag de menos de dos segundos sin sonido); en el otro sentido hay que que cambiar la fuente de entrada (se puede hacer desde el remoto pero con múltiples pulsaciones del botón de input hasta llegar al line1[XLR]), por lo que no es tan inmediato.

me estoy tratando de auto convencer de eso...

Ah OK. Buen dato. Eres mejor investigador que yo parece... . Deben ser los 4 chips enanos en las esquinas de las rosetas, me imagino, pues también declaran que usan dos DAC por canal.

O sea, estos DAC del Esoteric al parecer juntan tecnología FPGA y R2R en una misma unidad, y más encima las hacen compatible con MQA, cosa que hasta donde sabía no se podía hacer ni con FPGA (por eso creo que Chord no implementa MQA) y creo que tampoco con R2R. Acá debe haber un desarrollo interno de Esoteric y no acuden a las programaciones de chips AKM, ESS, etc, que al parecer MQA (empresa) les provee a los fabricantes, adaptados a las especificidades de sus implementaciones de esos chips.

Si bueno, me parece que la ecuación con las maggies es un poco distinta, siendo parlantes que la crítica unánimemente considera que valen varias veces lo que cuestan. Si en un sistema "normal" el parlante podría ser el 40-50% del costo, y el ampli el 25-30%..., creo que con las maggies la cosa debiera ser más o menos 1:1 o incluso más (lo mismo o más en amplificador que en los paneles). O puesto de otro modo: con amplis más baratos suenan muy bien, pero a mejor amplificación le pongas, mejor suenan (mientras entreguen corriente). Eso no siempre pasa creo. Claro, el problema es que esta combo 1:1+ es adictiva... una vez la escuchas en serio... cagaste. Yo creo que @Oscar Hernandez fue entrenado en Colombia... Sobre el DAC Esoteric, quizás sea la novedad o la sugestión, pero reconoce que esto es una absoluta belleza: Esa roseta (16 ramales por canal) que parece isla inmobiliaria de jeque árabe es una tecnología propietaria con múltiples sofisticaciones, como por ejemplo, que cada ramal está equidistante de la señal, cada uno es alimentado por fuente de alimentación independiente c/u, y usando resistencias de ultra precisión de equipos de laboratorio. Por supuesto no ocupan ningún chip estándar. Dicen que los arman en salas limpias de pureza equivalente a pabellones quirúrgicos... Muy impresionante emho.

Otra noticia interesante de esta configuración: hasta ayer no la había podido hacer funcionar con Roon, y la verdad la app de Esoteric (con la cual accedes a streamings como Tidal o Qobuz) es poco amigable (sumado a lo poco amigable de los straming mismos...). Update de firmware mediante, finalmente pude hacer funcionar el pre/dac/streamer N-D05XD como Roon endpoint, lo cual es un tremendo punto a favor. Mi impresión inicial es que el DAC interno es especialmente bueno en desdoblar los archivos MQA de Tidal, lo cual ahora mediante Roon debiera ser mucho más fácil de comprobar. Ya lo sospechaba el otro día con la mencionada playlist de discos Bluenote y similares de los 60 (Ike Quebec, Chet Baker, Sonny Stitt, Cannonball Adderley, etc), que la app de Esoteric tomó la lista y la reprodujo las versiones en MQA 24/192 de esos temas que automáticamente encontró en Tidal, y sonaba muy, muy bien. Anoche estuve escuchando el famosísimo concierto de violín de Brahms en una versión reciente en MQA 24/96 y sonaba realmente sorprendente. Voy a hacer comparaciones con mi DAC Mytek, un supuesto referente en desdoblar MQA, pero mi primera impresión es que el Esoteric es superior. Tanto las maggies como el power Esoteric son especialmente buenos en resolver transientes (probablemente mejor que casi cualquier otro: en las maggies por la virtual inexistencia de masa en su diafragma; para el Esoteric es un tema en el cual en su literatura técnica hacen especial énfasis): si el MQA produce algún beneficio auditivo en este sistema debiera resolverse mejor, pues esa supuesta mejora se produce justamente en las transientes.

Falsa alarma con el alza de los Rogue: fue un error interno de ellos en la proforma enviada. Se mantienen los precios "promocionales" de KoS y suspendida el alza de Rogue Audio.

El Cronus Magnum es un producto realmente redondo. NADIE de las decenas de personas que lo han escuchado no ha quedado verdaderamente impresionado (yo personalmente me quedaré con uno). Incluso más, manejando las 1.7i (el combo Cronus- 1.7i es FENOMENAL!!, irresistible) resultó competitivo incluso con los Esoteric; no digo que igual o mejor, pero la diferencia era realmente poca. Yo lo había descartado para las grandes, pero creo que en parte esto se debió a que las probé con ellas recién abiertas, duras como palo (es impresionante como se van relajando estos paneles con tan solo unas pocas horas de uso; teóricamente su burn-in es de unas 200 a 300 HH, que ninguna tiene aún). Por lo cual tengo que probar el Cronus Magnum de nuevo con las grandes, en una de las SI las manejan bien. Debo sí aclarar un par de noticias de los Rogue (por apuro estoy contestando esto en con mi perfil y no el de KindOfSound): por la guerra de Ucrania y embargo a Rusia se les acabó la provisión de tubos KT-120, y los están despachando con KT-88 hasta nuevo aviso. La merma en watts es de 100W a 90W, lo cual realmente es poco relevante (menos de 1/2 db). Se le puede poner toda la familia de 6L6, que son como 7 u 8 modelos de tubos posibles, para los que le gusta el tube-rolling. Según los fabricantes, suena tan bien como el otro, e incluso algo más sedoso en medios. La segunda noticia la acabo de recibir hace solo minutos atrás, y me tiene un poco shockeado (fue una absoluta sorpresa): la anunciada alza de Rogue y que estaba postergada finalmente se produjo; todos los productos fueron reajustados 20% (!) en sus valores. Tendré que actualizar los precios, pero espero que sea menos de ese 20%. Esso sí, jugando a la ruleta que el dólar se porte bien en los próximos meses.

@PATTON64: tuvimos un problema técnico y solo leímos formatos CD (transporte Lexicon), o enviamos samplings altos desde la app de streaming de Esoteric, sacándodos de Qobuz o de Tidal (incluidos MQA 24/192, que el Esoteric desdobla; sonaban increíble, especialmente los de un playlist de discos Bluenote de los 60). Hoy voy a ver si logro alimentar el Esoteric en formato DSD. Ya con los discos SACD remasterizados por Esoteric (todos de música clásica) leídos solo en su capa CD la weá sonaba de no creerlo. @Bozon: Oscar trajo feroces cables de poder Anaconda ("pornográficos" dijo la iñora; creo que son los más grandes he visto), y de parlantes, unos WireWorld trenzados Oasis 7. Interconectores XLR Nordost, que creo son de plata. Los cables de poder están conectados a una zapatilla Furutech (prestada tb), con cable Futrutech a la corriente. Creo que hay más plata en cables que lo que valen las 3.7i...

https://www.amptec.be/en/newsitem/1390/3-principles-to-create-a-perfect-sweet-spot En caso que alguien se intrigó con esto del número mágico del 38%.... si uno usa monitores, ese 38% debiera ser medido a la pared frontal, y los monitores en triángulo equilátero. Así (casi) lo tenía cuando escuchaba con las Meta en esta sala (laos monitores los tenía -sin quererlo niy ni siquiera saber los del 38%- a +- 1.5 metros de la pared, el triángulo equilátero de 2.2 a 2.3 mts, que arroja un sweetspot a unos 3.40-3.45 más de la pared frontal; casi exacto el 38% de la sala), con el beneficio adicional de haber mucho espacio atrás del sweetspot, que retrasa mucho las reflexiones traseras en la sala, las cuales llegan entonces amortiguadas no contaminando el sonido directo de los monitores. ¡GRAN definición espacial en monitores holográficos como las Meta! Si en cambio uno escucha en "campo lejano", como en este caso con las maggies (que además piden mayor distancia del sweetspot al plano de los parlantes que con el tipico triángulo equilátero), el 38% debiera ser medido a la pared de atrás, la posición de tu espalda a ella. La distancia del sweetspot ahora a los parlantes es de unos 3.8 más, estos a 2 mts de la pared trasera (más bajos y espacialidad en dipolares), y la distancia entre parlantes de 3.00 más. Si respetara el triángulo equilátero el sweetspot estaría a unos 2.6 mts en vez de los 3.8 actuales. Las maggies pueden más distancia. La regla del 38% no está escrita en la piedra roseta del audio, pero es una muy buena aproximación en salas rectangulares y con los parlantes paralelos al lado corto (recomendable), pues es donde matemáticamente se producen menos cancelaciones o refuerzos en los modos de la sala. Depende, por supuesto, de las condiciones específicas de cada sala, absorciones, geometría, uso de bass traps, etc. En mi caso comprobé la validez del asunto a punta de oreja: fue muy notorio que allí, justo en el 38%, el sonido estaba mejor balanceado. Esto es válido para cualquier sala rectangular. Si la tienen, debieran tratar de probar estas recetas.