pbanados

es que me tinca que el muchacho escucha fuerte, muy fuerte... la verdad es que si el problema son los bajos (y siempre lo son), si aislas solo un muro, se te colará por los otros sí o sí. Igual puede probar de aislar (para bajos) solo el deslinde... al final va a terminar aislando los otros igual. ¿Se han fijado esos autos con mega subwoofers y el regatón a todo chancho andando por la calle? con los vidrios cerrados no escuchas los agudos, pero si los graves como si estuvieras adentro, estés donde estés. Por la misma razón: los vidrios y carrocería bloquean los agudos, pero no tienen masa suficiente y los bajos se escapan. A veces basta la rendija de una puerta de tu casa para que pase todo el boom boom de un auto pasando en la calle.

ahh.... otra cosa: en estricto rigor la aislación crítica - las de los bajos-, debiera hacerse en todas las caras de tu sala, no solo la colindante con la del vecino. Las frecuencias bajas son omnidireccionales y tienden a "rodear" el obstáculo (el muro aislado en este caso), por lo cual le seguirán llegando, solo un poco más mitigados, los bajos de tu sala si escuchas fuerte y solo aislaras el muro colindante. Los agudos en cambio son completamente direccionales. Si "apantallas" el flujo de agudos es suficiente., por lo cual basta aislar el muro colindante en ese caso (para el vecino, igual puede que necesites aislar los demás por otras razones). En estudios cototos todo esto se hace mediante muros de hormigón, porque cumplen ambas funciones: son masivos para los bajos, son rígidos para los agudos. En el caso de aplicaciones hogareñas, hay que buscar alternativas más económicamente racionales. Otra alternativa para aislar bajos es la simple plancha de volcanita de 15mm, puesta en varias capas a ambos lados del tabique, y ese tabique con pies derechos separados -como te decía antes-, para evitar puentes acústicos. Esto porque el yeso contenido entre las caras de celulosa de la volcanita cumple (parcialmente) esa condición de tener alto peso específico. Como no es suficiente con solo 15mm de yeso, se usan (en principio) al menos tres planchas a cada lado, pero de nuevo (lo reitero porque es crítico), evitando puentes acústicos por la estructura. Las planchas deben estar traspaladas entre sí, para que no coincidan las juntas de una capa con la otra, que actuaría como un punto débil acústico.

Los corchos y lanas que mencionas absorben (frecuencias medias y agudas), pero no aíslan mucho. Esa absorción la escuchas fundamentalmente tú (absorben los sonidos emitidos en tu sala), pero difícilmente produce efectos para el vecino. Para aislar frecuencias agudas lo más importante es la rigidez de la superficie que te separa de él (a más rígido, más subes el modo vibratorio de ese tabique, por eso un vidrio es buen aislante de agudos, pero luego debes ponerle absorciones dentro de tu pieza para evitar exceso de reflexiones), y muy importante: cortar los "puentes" acústicos entre un lado y otro. Esto último normalmente se hace independizando los pies derechos y demás elementos estructurales de los tabiques: los que dan a la cara interior deben ser distintos a los de la cara exterior. Así, la vibración de la cara interior no se transmite a la cara que da a tu vecino. En el fondo, haciendo un tabique doble (y el espacio bien rellenado de lana). La excepción a lo anterior (función de lanas y corchos) es por los espacios sobre el cielo: el muy típico en oficinas por ejemplo que se transmita el sonido a otra pieza a través del espacio del entre-cielo: para eso llenarlo de absorción, con lana mineral, es efectivo (pero solo para medios y altos). En todo caso, es mejor una lana que colchonetas: el problema de las colchonetas es que siempre dejan rendijas sin cubrir, y por allí se cuela el ruido (imagínate que fuera un recipiente de agua: si quedan rendijas, el agua se colará por allí). La lana siendo flexible se puede ir adaptando para que no deje espacios. Para "aislar", y específicamente de las frecuencias graves que son las que más se transmiten, pues es donde hay por lejos más energía y omnidireccionalidad, lo importante es la masa (no necesariamente peso). Mientras más masivo el muro que te separa con tu vecino, mejor. Un truco para evitar hacer muros de hormigón gruesos (la forma más típica de lograr esa aislación), es poner láminas de materia con mucho peso específico. Venden unas láminas de pvc con alma interior de plomo (u otro material de mucho peso específico pero no contaminante), que cumplen esa función, pero son caras. Seguramente @Dan-Ferno te puede aconsejar de alguna. Si el problema es muy crítico te debes preocupar también de la aislación de rendijas de ventanas y puertas, pero eso es hilar un poco más fino si no son grandes, dificil que el vecino escuche mucho lo que escapa por allí. Resumiendo: para aislar bajos (por lejos lo más relevante): masa. Para aislar agudos: rigidez. ojo: el aire -perfectamente atrapado- es un buen aislante térmico, pero un pésimo aislante acústico. El aire es el medio de transmisión acústico por definición.

Hola, comparto unas observaciones que pueden ser interesantes, y si de paso me dan consejos al respecto, mucho mejor: Andamos un poco emputecidos con las diferencias de velocidad repentinas de nuestra red, que de repente casi "cuelgan" a algunos equipos. Tenemos un router antiguo (un Apple Time Capsule de tercera gen) al lado del router de Entel fibra; y un router más nuevo (un TP-link Archer 60) conectado al otro piso por cableado ethernet. Lamentablemente ese cable es muy antiguo y de solo 4 y no 8 hilos, hecho con cable Belden categoría 5. Esta configuración tiene el problema que las wifi de un piso y el otro tienen distinto nombre, lo cual ya es una lata inmensa, pero lo más impactante son las diferencias de velocidad medidas: - Los equipos conectador por wifi al Archer 60 logran unos 92 Mbps de bajada. Pero el router Time Capsule solo llega a 38 Mbps (con suerte, generalmente es menos). Sin embargo, si me conecto directo a la wifi del router Entel (un Huawei HG8245Q), logro... 530 Mbps!. (y unos 70 Mbps de subida, esto es en La Reina) - En casa de otro familiar donde pusimos la misma conexión Entel fibra se llega a 630 Mbps (y simétrico, lo mismo en subida. Con el mismo plan contratado, este segundo está en Vitacura). En ese lugar pusimos además un repetidor de Entel (que se coordina la principal por wifi, no cableado), y los equipos conectados a ese repetidor logran solo 90-95 Mbps de bajada. Una de las razones de poner una red independiente de routers wifi era que entiendo que esto es más seguro y difícil de hackear. Por lo cual estuve viendo de reemplazar todos mis routers por unos de tipo mesh de Tp-Link. Sin embargo, entiendo que con ellos la comunicación con el router de Entel se limita a 100 Mbps, aún cuando las wifi funcionen a 860 0 300 Mpps (si son 5 Ghz o 2.4 Ghz, respectivamente), con lo cual se seguiría perdiendo el 80% de la velocidad que te entrega el ISP (Entel fibra en este caso). Consultas: Me recomendarían aún así implementar un mesh, y así mantener mayor seguridad interna? Cual? Se puede obviar este límite de 100 Mbps entre la wifi interna y el router del ISP con alguna marca de routers mesh, o pidiendo un mejor router a Entel? O le pido a Entel repetidores y obvio todo el lío de router propios (a sabiendas que los equipos conectados a losrepetidores estarán limitados a algo menos de 100 Mbps)? Es efectivamente menos segura esta alternativa? (* la app usada en un iPhone para medir todo esto fue "speedtest", de la empresa Ookla)

Exacto, las transientes (o "time smearing"), y si, especialmente notorio en las percusiones y en la resolución espacial (por eso el vinilo, aún con su pobrísima separación de canales, sigue sonando más "espacial", con una presentación menos plana que un CD). Las demás alteraciones del vinilo aún haciéndolo "agradable" degradan su fidelidad respecto de la fuente (el master); la respuesta a transientes en cambio es EL aspecto que no lo degrada sino lo acerca a esa fuente original. Y es un punto tan importante ("si tu sistema es suficientemente resolutivo" diría alguien acá), que compensa esas alteraciones propias del formato. Y no esas míticas "redondeces" análogas, que no tienen NADA que ver en este asunto (por análoga razón -valga la redundancia- a que un tercer punto de un vector recto no le da mayor linearidad a ese vector). Según algunos esto de las transientes es LA explicación técnica de por qué un vinilo sigue sonando mejor que algunos formatos digitales, los que a través de los filtros anti-aliasing que necesariamente requieren destrozan la respuesta a transientes del archivo resultante. Los DAC que permiten modificar el tipo de filtro anti-aliasing a usar lo que logran es no introducir más time-smearing en etapa de reconstrucción. Pero lo que quedó grabado en la conversión ADC, allí quedó. De lo cual se concluye que si MOFI hizo bien la pega, aún introduciendo etapas digitales el producto podría ser de similar calidad. Para lograr respuesta de transientes equivalente a lo análogo (no al LP, sino a la cinta master misma) se debe intervenir en ambos lados de la cadena de grabación: al digitalizar primero, y al reconstruir a análogo después. Y ese precisamente es el principio fundamental del MQA. El DSD -por otro camino- tb logra algo similar (si bien no se hace necesariamente cargo de todas las alteraciones en etapa de digitalización en estudio, que al menos teóricamente el MQA en su implementación full o de tipo "white glove" si lo haría).

Chuuuu... ha corrido sangre y se han acabado amistades acá por mucho menos... Concuerdo 100%. Es hasta físicamente imposible (eso si alguien ha visto alguna vez una foto al microscopio de cómo son los surcos de un vinilo, de cómo debe balancearse el cantilever de una aguja y luego generar una inducción eléctrica con unas bobinas e imanes minúsculas, o si se toma en cuenta la infinidad de factores mecánicos que pueden degradar la señal: movimiento del plato, corrección de la EQ RIAA, limitaciones físicas del formato -que permiten menos dinámica, separación de canales, amplitud de frecuencias-, cuan limpio y libre de imperfecciones debe estar el medio, las vibraciones, calidad de la aguja, etc, etc, etc, etc, etc) ... que ya bien entraditos en el siglo 21 los formatos digitales bien hechos no suenen mejor o incluso mucho mejor que el mejor vinilo. Eso comparado con la primera audición de ese mágico vinilo... para que hablar de las siguientes. Recién si empiezas a gastar en tu cadena vinilera más que un buen auto: miles y hasta decenas de miles de US$ en cada uno de las tornamesas, brazos, cápsulas, pre de phonos, cables, antivibradores, máquinas de lavados, y ediciones de lujo de cada disco; empezarían a tratar de competir.... mientras la aguja halla romado solo un poco los vaivenes del surco. Aún así, tb concuerdo que pueden, y no siempre sino en algunos casos, sonar más "agradables". Pero "agradable" no es sinónimo de "fidelidad". Por ello el amor por vinilo (que tb lo tengo, pero no por su fidelidad auditiva) es completamente respetable. Hay algo de teológico en este asunto, y la postura de nosotros los ateos debe ser respetar esa otra tb. Al final de cuentas lo único realmente importante es qué te hace más feliz.

Te recomiendo darle una ojeada al white paper del link de arriba. Aparentemente para los bajos es harto más sofisticada la cosa. ¿Como conciliar un parlante de un perfil lo más estrecho posible (existe alguno más flaco que este en el mercado?), cosa de obtener el mejor imaging , "desaparición" auditiva y facilidad de adaptación a la sala, pero a la vez obtener bajos notables? El force canceling telescópico del SW KC62 aunque vio la luz con ese SW primero en realidad lo inventaron para este parlante (superando los problemas de inducciones entre bobinas, lograr respuestas idénticas de ambas unidades aún con bobinas de distinto diámetro y distancia a los magnetos, etc); pero el asunto es el volumen interno de solo 12.5 litros: para lograr bajos profundos usan DSP que aumenta amplitud de señal en las primeras octavas (un NO NO en DSP tradicional si no quieres reventar tu ampli; por eso 500W para 4 conitos de 4.5" pero de enorme excursión); o sensores en los conos que retroalimentan el DSP y el ampli: el parlante sería completamente lineal hasta cerca de 30 Hz en volumen "moderado" (unos 80-85 db, igual bastante alto), pero en volúmenes mayores va reduciendo progresivamente la amplitud en la primera octava para mantener la distorsión en números que yo no había visto en otro parlante de precio terrenal (bajo 2% en 50 hz, lo cual es insólito). Y más encima en "point-source" respecto del uni-Q, tal como los Blade... de US$30.000. Todo indica que debe sonar espectacularmente bien.

Lamentablemente no creo que lleguen luego a Chile: entre la demanda que deben tener en mercados más grandes y el dólar al precio que está.... Además no va a ser un producto fácil de vender acá: a pesar que lo encuentro muy barato para la calidad que promete tener (si sacas la cuenta del DAC, streamer, amplificación -700W por canal-, cables de todo tipo; el parlante mismo sale no mucho más de tres palos); a los que más nos interesa este parlante nos demanda deshacernos de todo lo que tenemos. A los que les interesa más tangencialmente la alta fidelidad, el precio va a ser muy alto. Aprendiendo a convivir con mi paila y con el calvario de los otorrinos, de los cuales me morderé la lengua para evitar epítetos que hagan saltar muy cerca el maní. Algún tipo de música excita poco la distorsión que escucho; en otra penosamente es muy poco soportable. Entre ellas parte de las notas centrales del piano y vocales -femeninas sobre todo-. Pero sí creo que he tenido una leve mejoría. Escuchando muy poco y muy bajo en todo caso. Pasé de 70-80 horas la mes a...cuatro, cinco?. Pero si algo más se arregla, los LS60 estarán en la mira, sin duda.

A todo esto, esta película documental (no estás seguro si lo es hasta después de un buen rato) es una especie de continuación de otro muy oscuro -no lo he visto- que hizo en el 2016, "One More Time...", relacionado con la muerte el año anterior de un hijo. Lo que son las cosas: hace un par de meses, poco después que hizo este "This Much I Know..."... se le murió... otro hijo! Pobre gallo, debe estar desecho.

Otra para la compilación de documentales excepcionales de música: El grande de Nick Cave / Warren Ellis - 'This Much I Know to Be True'. Estreno en MUBI. Basada en los dos últimos discos que hicieron juntos, no lo puedo comentar mucho sin hacer spoiling (tengo una crítica menor), pero mi única recomendación sería que lo vean SI o SI. En Rotten Tomatoes tiene.... 100% de calificaciones. No había visto otra con calificación perfecta.

https://us.kef.com/pub/media/ls60-content/LS60W_WP.pdf está muy, muy interesante el white paper de los ls60w. Un portento de Ingenieria top aplicada al audio. Ver por ejemplo la explicación de la suspensión p-flex de los woofers, punto crítico en un gabinete infinito (sellado) como este, por las presiones internas que tienden a deformar esta suspensión y por tanto añadir distorsiones, que este diseño ribeteado evita. Tb los sensores en los conos, que retroalimentan al dsp y circuito de amplificacion reduciendo mucho las altas distorsiones en bajos que todos los parlantes tienen. O la explicación de por qué en el objetivo inicial de un gabinete lo más estrecho posible (13 cms, menos que un iphone!; para excelencia en imaging y coherencia de fases) la única solución para bajos extendidos es usar diseños activos. en otro video decían que la calidad de bajos que entregan estas columnitas (con solo 12.5 litros el gabinete de bajos) es comparable a la de parlantes de us$20.000…

Sí, la comprendí perfectamente, y está refrendada por las demás intervenciones recientes del personaje en Twitter mofándose del problema, insinuando que el drama del aumento de temperatura sería irrelevante y una maniobra distractiva de los políticos europeos. Qué bueno entonces que ud no participa de esa mirada terraplanista.

O, por qué tenemos que creerle a la ciencia si tenemos un tuitero español con la friolera de 300 seguidores y que reniega de las vacunas contra el covid, entre otros de sus logros intelectuales. "Cuando las temperaturas exteriores son más altas que las del cuerpo, la sangre en la piel no liberará calor. Y donde la humedad es alta, el sudor no enfriará la piel", explican desde el medio Science News For Students. Concretamente, los expertos indican que los humanos no podemos refrescarnos correctamente si pasamos mucho tiempo a unos 35ºC con humedad. Es cuando el cuerpo pasa mucho tiempo en un ambiente a esta temperatura y a una gran humedad cuando se empieza a experimentar el agotamiento por calor, produciéndose debilidad, mareos y náuseas. Si no se remedia, la persona puede pasar a sufrir el golpe de calor: "Esto indica que la capacidad del cuerpo para regular el calor se ha deteriorado. Esto puede permitir que la temperatura corporal central suba hasta 40°C". Finalmente, si no se baja la temperatura del cuerpo, se pueden dar ataques, convulsiones o coma, hasta producirse la muerte. Para tener una referencia aproximada, una temperatura corporal de unos 42ºC, puede ser fatal y provocar la muerte: "Si una persona se calienta demasiado (este punto de inflexión varía, pero ronda los 42°C para el estrés por calor por esfuerzo), la sudoración puede detenerse y la temperatura corporal puede dispararse, a veces incluso por encima de los 44ºC", explican desde la revista científica Science. Es en este punto cuando el cerebro flaquea, lo que puede dar lugar a la confusión, la dificultad para hablar, incluso, el coma o la muerte. De hecho, varios estudios demuestran que las olas de calor influyen en las funciones cognitivas de los seres humanos, aumentándose el tiempo de reacción y reduciendo el rendimiento de las actividades, tal y como muestra una investigación publicada en la revista PLOS Medicine."

Es increíble la de mitos en esto del audio, y tanta gente que se los traga y después los repite como si fueran mandamientos teológicos... En el cuarto video, minuto 1:10 aprox... una vez más la mitología del sampling "denso" de los formatos hires, y que eso sería la explicación de su sonido más "análogo", exculpando con ello -parcialmente- a MOFI. Más mitos, más gente creyendo este error fundamental, más gente transmitiéndolos porque antes alguien lo dijo, etc. Parece interpretaciones sui-generis de textos de constituciones... , a más miento, más construyo la post-verdad que yo quiero que la gente crea, y más incautos luego repiten esto como si fuera cierto. Los archivos hires no densifican el sampling, lo extienden a frecuencias supra-aurales. Suenan más "análogos" porque con ello minimizan los impactos de los filtros anti-aliasing, reduciendo el ringing que estos filtros provocan (filtros inherentes a cualquier tecnología digital); y porque tienden a desplazar a zonas inaudibles los inevitables aliasing que de todas maneras se producirán. A su vez, el lp análogo suena menos análogo (o capaz que más, ¿de eso se trata el asunto?) cada vez que un afiladísimo pedazo de diamante pasa a limar los microscópicos vaivenes registrados en sus surcos de un material órdenes de magnitud menos duro que ese diamante (la aguja). Emho, lo otro notable es la pretensión de Gutemberg (si le entendí bien), que un traspaso de cinta master al laquer suene idéntico a ese master. Por definición en ese traspaso se hacen al menos tres alteraciones al contenido: reducir su rango dinámico, limitar el rango de frecuencias (dudo que haya existido algún lp que tenga una frecuencia mayor que 15 Khz registrada), y efectuar ecualización RIAA: la misma que después tu amp de phono revierte con una ecualización inversa. Esta EQ disminuye amplitud de bajos y aumenta la de agudos, de lo contrario no habría aguja que soportara el enorme vaivén en los surcos, y no cabrían más que 3 o 4 minutos por lado del lp. La fidelidad de lo que escuchas depende que tan exactas y coincidentes sean ambas EQ... estandarizada a mediados de los años 50 (eso además de las otras habituales EQ que Fremer comenta).

Mira tú... y no había leído nada al respecto, pura tincada no más. Interesante link, gracias. En el hilo del litio, y lo cito dado lo obvio de la razón de tu risa, creo que no he puesto una sola frase (o en las escasas ocasiones en que sí son especulaciones mías, lo he dejado explícitamente indicado) que no se basara en informaciones de muy buena fuente que he ido recolectando. No citando precios de hace una década atrás, sino precios de estos meses, por ejemplo. Cuando cuestionaste esas fuentes, las listé (y no lo hice antes porque estamos conversando, no redactando papers).

Esto me recuerda una antigua conversación con un tipo recién llegado a Chile -después de varios años en Alemania- y que coincidió cuando se introdujeron los autos catalíticos en el país, y que argumentaba que estaban tratando de engañar a la gente porque se explicaba que si llenabas el estanque con bencina con plomo más de dos veces se echaría a perder el motor o el catalizador de tu auto. Según esta lumbrera de la lógica... estaban promoviendo que la gente siguiera usando la bencina con plomo! ¿Cuánto contamina el material usado en fabricar las turbinas (y ok, agrega si quieres su operación, los pájaros, el impacto visual, etc), vs cuando deja de contaminar por menos emisiones de petróleo? Apostaría que en seis meses o menos está totalmente compensado aún en zonas no óptimas para generación eólica, y sus decenas de años posteriores es pura ganancia ambiental.

Excelente decisión!! si la iñora los aguanta... Uno de los parlante que más me ha impresionado son los Neumann KH 120 que escuché hace poco en una sala de monitoreo de ProMusic. Según ellos son bastante parecidos a los Genelec, pero otros dicen que los Genelec son superiores. Harto decir, ya que los Neumann suenan increíblemente bien. Sí, usados estrictamente como monitores, aún mejor que los LS50.

no por mucho tiempo, no es aconsejable escupir al cielo.

Y? Te gustó? Si no, te recomiendo escucharlo de nuevo, muy, muy concentrado (you know what I mean...). --- Ya lo había posteado hace unos meses, pero el "clavecín bien temperado", o "32 sonatas" de los conciertos en vivo de Jarrett es el Sun Bear Concerts, grabado en una gira por Japón. Me demoré literalmente *décadas* en animarme a abordar este disco (10 vinilos...), y confieso que fue un tremendo error haberme farreado tantos años de algo tan esplendoroso. Cuando terminé de escuchar el último, se me hizo poco... Si me preguntan, de buenas a primeras creo que este es el mejor de los cerca de cien discos que debe haber publicado Jarrett en su carrera. Lo cual lo pone en el Olimpo de lo mejor de todo el jazz, junto a muy pocos otros. Fue grabado un año después del Köln Concert, y creo que la gira incluyó seis ciudades (alguna vez encontré fotos en internet de Jarrett paseando por los templos budistas con su hijo). El disco incluye los conciertos de 5 de ellos: Kioto, Osaka, Nagaoka, Tokyo y Sapporo, y un bonus con bis de tres de ellos. No creo que exista -y me atrevo a incluir a Bill Evans, ni siquiera su Conversations with Myself- mejor disco de solos de piano de jazz que este. aunque no imprescindible, es muy interesante y aumenta aún más el placer de escuchar estos discos leer este comentario de ellos de un crítico, publicado en el sitio de ECM: https://ecmreviews.com/2010/12/25/sun-bear-concerts/... que termina así: "If you ever buy only one recording of Keith Jarrett, look no further".

Sobre qué puede hacer uno... poco en realidad, pero todo ayuda. En nuestra casa reciclamos la basura, compostamos, mantenemos temperada la casa por sectores, y hemos hecho cuanto podemos en una casa existente remodelada para implementar medidas pasivas de control. Nos queda pendiente colectores solares y fotovoltaicos. Tb trato de usar transporte público cada vez que puedo. Una de las cosas que hemos estado haciendo que ha causado mayor impacto es el reciclaje de envases y plásticos, mediante "ladrillos ecológicos", los cuales pretendemos usarlos alguna vez para los muros de invernadero o similar si es que nos vamos a al sur (proyecto pendiente). Solo eso ha reducido en más del 50% la basura, que ya había sido reducida mucho con el reciclaje tradicional y el compostaje. Los basureros se ríen cada vez cuando les dejamos una bolsita minúscula con la poca basura producida cada semana.... Se trata de meter en envases plásticos todo el material plástico o aluminios blandos no reciclables (lamentablemente aún se distribuye mucho en ese formato), compactado. Ya tenemos cerca de cien botellas densamente llenas juntadas: si alguien se decide a hacerlo pero no le interesa guardarlas, las podemos recibir...

para parar una locomotora no bastan los frenos de una bicicleta Hace unos días atrás leí un blog de un tipo que argumentaba bastante convincentemente a pesar de lo sensacionalista que puede parecer la declaración, que la meta de bajar la temperatura en 1.5 grados para el 2050... es muy loable, pero no llegaremos a esa fecha aún si se cumple ese plan (y ya no se está cumpliendo en los hitos intermedios). El argumento no es que necesariamente nos extinguiremos antes, sino que las formas de vida como las conocemos no soportarán los aumentos de temperatura, disminución de alimentación, disponibilidad de agua y crecientes impactos de pandemias. Y antes de todo, el descalabro de todos las economías mundiales. Quisiera no creerlo, pero sí pienso que es bastante probable su diagnóstico.

https://www.abc.es/antropia/abci-espiral-climatica-nasa-cambio-climatico-20220328152516_noticia_amp.html

Quality, not quantity my friend. Entre esas dos, las ls50 a ojos cerrados

Que iluso @stolod… crees que yo sería capaz de contestar en solo 3 líneas? Y de los ls50 más encima?. para 10 m2 los ls50 tienen bajos de sobra. Una combo q me ha resultado es con un todo en uno advance acoustics myconnect, que incluye hasta dac y streamer. Y si uno escucha despacio ( el “problema” de los ls50 es q son muy lineales *, y si uno escucha a bajo volumen se empiezan a percibir con pocos bajos), hasta puedes usar los controles de tono o hasta el loudness… (si… pero no se lo cuenten a nadie…) *: curiosamente este “problema” es común a la mayoría de los grandes transductores; es una de las definiciones de lo q es realmente un muy buen parlante…

Debe ser una mera ilusión del Washington Post hoy.... Temperatura medida en el suelo español ayer: 58 grados.... Records de temperatura en toda Europa, incluyendo >42 grados en Francia, 38 grados en UK.