pbanados

Es más: de los varios amplis (por lo menos 8, todos de muy buen pelo) que he probado últimamente, ese y un PrimaLuna (tubos bien implementados!) son los únicos que me harían pensar de cambiar ni Densensito.

Si, sonaba la raja con ese ElectroCompaniet, realmente bien. Hay algo en la electrónica de los nórdicos que la hace especial: Mi Densen y el Electrocompaniet tenían muchas similitudes, pero diferencias super calienta jeta también. Por lo que recuerdo, el Electro era bastante más detallado (aún..., como que indagaba aún más en el microdetalle de la música); el Densen un pelo más espacial (y no es que los LS50 necesiten mucha ayuda al respecto ). En ambos casos, amplificación muy refinada, y gran match para estas cajas.

Eso es!! Gracias!

Voy a ver los gráficos de impulso, pero parece que aplican solo a la última medición o gráfico generado; no logro obtenerlos para las demás mediciones del archivo. En relación a lo de "lo de los 4ms no tiene sentido": acabo de leer la introducción del help del REW y dice exactamente esto (el rojo lo destaqué yo): "Once the impulse response has been obtained, it can be analysed to calculate information about how the room behaves. The simplest analysis is the FFT, to show the frequency response between the source and mic positions. However, we have some control over it. Altering which part of the impulse response is analysed by the FFT changes what aspect of the room's response we see. The early part of the impulse response corresponds to the direct sound from the source to the mic, the shortest path between them. Sound that has bounced off the room's surfaces has to travel further to reach the mic, which takes longer, so the later parts of the impulse response contain the contributions of the room. "Windowing" the impulse response to look at only the initial part shows us the frequency response of the direct sound with little or no contribution from the room. A window that includes later parts of the response lets us see how the room's contribution alters the frequency response. The ability to separate the contributions of the direct and later (reflected) sound is a key difference between the frequency response derived from an impulse response and one we would get from an RTA, for example, which can only show the total combined response of source and room." Ese "windowing" que el REW menciona es justamente lo que me refería. Lo de hacer el "windowing" tan corto como 4.2 ms es porque eso es lo que se demora el sonido de la primera reflexión en el largo adicional de 1.46m (1.46/345=0.0042 segundos es lo que se atrasa la primera reflexión respecto del sonido directo). Si uno puede limitar que el gráfico de FR (o sea, la función FFT- Fast Fourier transform- que lo genera) considere solo lo capturado en los primeros 4ms para cada frecuencia del sweep, creo que los peaks marcados en el gráfico debieran desaparecer. Según el texto anterior, eso se podría hacer en REW. No cacho cómo. Puta el weón porfiado....

No, se entendió mal la talla. Son otros que estoy vendiendo, los publicados en las ventas. La weá es que soy medio arrepentido de soltar algunos de ellos, pero en fin, ya está..

Con esa portada, no puede ser malo... Ya que estamos en la onda de vender los vinilos, para que me arrepienta aún más ...

De acuerdo parcialmente, pero tb discrepo en parte, reconociendo mi poco know-how en el tema (en buena onda, esto es por entretenerse...). Todo lo siguiente es especulación, y se refieren a medios y agudos, no a los graves, más influenciados por los modos resonantes (por lo demás, es precisamente lo que comenta el gallo del primer video que posteó Mr-oD): En el caso de mi sala, que es bastante profunda hacia atrás, las reflexiones traseras e incluso las laterales (que rebotan hacia atrás antes de volver al punto de escucha) llegan muy atrasadas y mitigadas por distancia. La onda recorre al menos 12 a 15 metros y varios rebotes antes de llegar de nuevo al punto de escucha; vs los 2.4 mas de sonido directo del parlante. La energía de esas ondas debiera caer a razón de 3db por cada doblado de distancia. Entonces, influyen, obviamente, disturbando la FR y alterando los TR, pero no generando los peaks tan marcados del gráfico. Los rebotes inmediatos en cielo, en cambio, sí debieran generar refuerzos y cancelaciones marcadas (pues por descarte no hay otras reflexiones cercanas, excepto muebles, y si, la alfombra, pero esta debiera absorber gran parte de los medios y agudos que nos interesan acá dio que es muy gruesa y de pelos largos y sueltos - la misma que han puesto varios foreros en sus salas tratadas-). Y lo que sostengo que estas reflexiones del cielo son: A- calculables (los 239 Hz del gráfico), y B- visibles en el gráfico, que en efecto muestra una coincidencia impresionante con ese cálculo. En el primer video comentado arriba, el tipo muestra exactamente eso, en su caso aplicado a las paredes laterales, donde diseñó un panel para mitigar determinadas frecuencia específicas del *primer* rebote de ondas medias y agudas. La otra cosa notoria, creo, es que si una revisa estas salas tratadas acústicamente, SIEMPRE tienen cielos absorbentes, que es precisamente lo que la mía no tiene. La manera de despejar la duda sería la posibilidad de medir limitando el Time lapse de medición a menos de 4.4 mS (calculado en otro post), quizás en vez de un sweep continuo, con una serie de sweeps cortos a distintas frecuencias, ya que eso no le daría tiempo a las reflexiones para que lleguen al mic y queden registradas. Pero no cacho si eso se puede hacer en REW: debiera poderse, pero no sé hacerlo. Tiene un modo de medición usando el otro parlante como calibrador de tiempo, pero no debe ser simple de ajustar para obtener algo válido. Chuta, ojalá DanFerno u otro capo en el tema acústico pudiera comentar sobre esto, para saber si no estoy hablando puras cabezas de pescado.

Con tubitos tb andan muy bien, pero de al menos 25W, ojalá más. Hasta ahora, la combo que más me ha gustado ha sido con un PrimaLuna. Habría que probar con chinitos de precio más módico.

Estos parlantes de pc no tienen bajos... SI, OK, tienen pocos. Como dice Miles Davis: So What? Un buen SW, y todo arreglado... A cambio de esto, muéstrenme UN parlante de menos de US$3000 que tenga una respuesta de frecuencia así de plana (linea verde, en campo cercano); medido en mi sala [a 20 cm= 1.5X el diámetro del cono, según recomendaciones de los libros], y sin embargo aún influenciada por las resonancias de la sala. La RF es +-2db de 95 a 20Khz! y -6db a unos 65Hz. (en condiciones verdaderamente anecoicas, debiera ser aún mejor). Aún interactuando con la sala (linea naranja, con los peaks marcados por reflexiones marcados), si se ponen suficientemente separados de las paredes y libres en pedestales, como monitores, la FR es super plana. A ver quién puede mostrar algo similar con sus parlantes "baratos", je, je... Apostaría plata a que los parlantes "musicales" que les gustan a tantos son enfermos de pichicateados, sobre todo en los medios bajos, y puestos en salas comunes y corrientes lo son aún más. Otra cosa notable, que no muestro acá, es como la respuesta lateral (a 30 grados abierto hacia afuera o adentro) es aún más plana que frontalmente. Esa, creo, es una de las razones que explica por qué estos parlantes tienen tan buen imaging. La explicación está en el driver concéntrico (aunque se vean casi iguales, no es el mismo de cualquier KEF, este está optimizado para el rango de frecuencias para el que se diseñó la caja), en el tangerine del tweeter esparciendo uniformemente los agudos, la forma del baffle que no genera difracciones, y la rigidez de la caja que no genera resonancias ni coloraciones.

Está bien que estos parlantitos sean chicos malos y odiados, pero será para tanto?

No pude hacer el experimento de variar mucho las distancia: me falta largo de cable del mic, y hay impedimentos físicos en la sala. Tampoco logro limitar en REW el TI a 4.5 mS, que era la idea para eliminar los peak de refuerzo. En todo caso actualicé la medición (unos centímetros más lejos -notable como va cambiando todo-), con más cuidado de anotar todo al centímetro, y al parecer se confirma con gran coincidencia la teoría del refuerzo en el cielo, según el cálculo de distancia -> frecuencia que debiera reforzarse (Anotado en el gráfico adjunto. No sé cómo calcular las cancelaciones que debieran producirse, pero son más o menos evidentes en el gráfico - depresiones entre esos peak-). En todo caso, aún se obtiene un bastante decente 95 Hz-17.5Khz +-5db; un fuerte peak a +7/+8 db en los 92Hz, y -6db @57 Hz (sin usar SW). El asunto es lo disparejo de la curva en los medios, que en parte se explicaría por las cancelaciones y refuerzos en cielo ya comentados, y que pienso que se mitigaría agregando un cielo acústico. Esta variabilidad en la RF provocada por las reflexiones en el cielo aparentemente si ES audible: encuentro que hay casos con los LS50, que normalmente definen con espectacular estabilidad la imagen, en que algunos instrumentos tiende a desplazarse o a "partir" la posición del instrumento en el espacio según la nota que estén tocando, casi como si fueran dos en vez de uno. Respecto del simulador de modos, no hay mucha coincidencia: la sala está llena de muebles y elementos absorbentes o difractores; si eso no se modela (no se puede en REW), lo simulado ni siquiera se aproxima a lo medido (ver de 200Hz hacia abajo):

Te recomiendo leer los white paper de las LS50. El famoso puerto es la cagá de sofisticado, esa forma y su cuello blando son directa consecuencia de los análisis matemáticos/computacionales. Creo que un puerto hacia adelante lo único que haría sería ensuciar la señal, además del alterar el frente de la caja, que es una perfecta sección de esfera eliminando difracciones. El cuento de MW, la conexión wifi y su ignorancia respecto de lo que venden caza perfecto con mi experiencia. La otra vez fui a probar las LSX: me hicieron instalar - ni siquiera tenían una instalada ellos- la app en mi teléfono (muy mala la app, de acuerdo), y después no funcionaba y nadie sabía por qué (tú lo descubriste, felicitaciones!). Además, aunque pusieras un Pass y unas cajas Focal Utopia en esas salas tb sonarían mal. Nada allí suena ni siquiera medianamente decente. Ni siquiera atinan a bajarle el volumen a los tarros que tienen sonando al lado cuando te muestran un equipo... Sería interesante comparar las activas vs las pasivas (con buena electrónica, se entiende). Otra cosa, alguien sabe si el DSP de las activas puede recibir parámetros desde un archivo: por ej: medir sala con REW, construir curva de ecualización, y mandársela a las LS50W? Tienen como almacenar esto (memoria flash o algo así)? Consejo: no las pongas arriba de una mesa, suenan mucho mejor en un pedestal y más separadas de los muros y entre ellas.

La Alice estuvo sin grabar por 25 años. Cuando volvió, en “Translinear Light”, en vivo, toco temas con su hijo Ravi, Haden, De Johnette, etc.. la interacción entre madre e hijo en algunos temas es simplemente emocionante, ese nivel sería imposible si no hubiera heredado la genialidad de ambos padres. Uno de los grandes discos de jazz que he escuchado. Lávense la boca!

Fabián: Lo has podido comparar con el Kef Kube 12? Es mucho más caro, de acuerdo, pero vale la diferencia? Después de unos meses usándolo, encuentro al Kube12b un poco descontrolado en el fondo (aunque llega sobrado a los 25 Hz o menos), y claramente menos rápido y apretado que un REL que usé unas semanas (REL y JL Audio es lo que hay que tener, pero...$$$...). Por las 500 lucas que cuesta en MW el Kube12b, no sé si se puede conseguir algo mejor (para música).

Me refiero mi, obvio. Pero para que andamos con cosas...me tinca que todos los que lo han tenido calificarían para los apelativos...

Si. Esto es puramente académico (por ahora). Es como un pasatiempo detectivesco -a la Sherlock Holmes-, de cómo interpretar los gráficos. Mi especulación es la siguiente: 1- Mis parlantes son monitores, pensados para campo cercano, y limitados en bajos. Están ubicados en mi sala siguiendo ese criterio: muy separados de las paredes. 2- Los modos de la sala influyen generalmente en los bajos. De hecho, el REW tiene un simulador de modos (no necesitas calculadora externa), pero llega hasta los 200 hz no más. Supongo porque para medios y agudos, entran a tallar más preponderantemente las reflexiones por rebotes en las superficies. 3- Los parlantes están colocados bastante separados de las paredes (el derecho está a solo 1.1 mt del ventanal, pero inclinado hacia adentro, por lo cual las reflexiones en el vidrio difractan básicamente hacia atrás y recorren muchos metros antes de volver al punto de escucha), y colocados sobre una alfombra super absorbente. Las reflexiones de la sala (no bajos) llegarán entonces mitigadas por distancias, no alterando en exceso la RF. 4- La reflexión que importa entonces (la que generará cancelaciones o refuerzos importantes en la RF), es la *primera*, y la más importante que se produce en la situación descrita es el rebote en el cielo. La frecuencia que se reforzará será la que resulta de restar los dos vectores hacia y desde el cielo, menos la distancia directa al parlante (ver documento de D'Appolito). Ese diferencial en mi caso es de entre 152 a 146 cms (no medí exactamente la distancia entre mic y parlante, aprox 230 a 235 cm), lo cual implica una frecuencia de refuerzo de unos 225 a 240 Hz. Luego los múltiplos de esa frecuencia irán generando refuerzos casa vez menos marcados. En cambio hacia atrás (bajos) empieza tomar más preponderancia los modos de la sala (como tú dices). Pero como no estoy midiendo con subwoofer y mi parlante no entrega muchos bajos, esto es menos preponderante en estos momentos. 5- El gráfico muestra unos picos en 238Hz y en 472 Hz (238*2=476 Hz) (las flechas del post anterior). Esto es, coincide casi perfecto con lo calculado en el punto 4. Es dable suponer entonces que ambos picos son los rebotes de primera reflexión en el cielo. 6- Esto no lo había dicho antes, pero además hay dos hoyos rodeando ese segundo peak, a 364 y 535 Hz, que tengo toda la tincada que son las cancelaciones generadas por esas mismas primeras reflexiones en el cielo. Las cancelaciones máximas debieran estar en la mitad (logarítmica) entre dos picos. Ando un poco falto de matemáticas para ese cálculo y comprobar si corresponden a las dos frecuencias dichas. 7- Entonces: si pruebo revestir el cielo con un material que absorba entre 200 y 600 Hz, todas estas no linearidades en la FR debieran mitigarse fuertemente (desaparecer supongo que es imposible, pero si reducirse harto). 8- También: Si logro cachar como medir con el REW limitando la ventana de tiempo a menos de 4.3mS (pensé que se podía, pero no pillo cómo se hace), el gráfico resultante debiera eliminar el pico de 238 Hz además de buena parte de las perturbaciones hacia arriba de ello. Eso demostraría que corresponde a una reflexión en el cielo. Es 4.3 mS porque ese es el tiempo que se demoran 230 Hz en recorrer los 151 cms del rebote. En algún lugar leí que esto era así. 9- Si no encuentro como acotar el tiempo, otra posibilidad sería aumentar la distancia del parlante la mic, hasta donde todavía la primera reflexión sea la del cielo y no ensucien las reflexiones secundarias. Por ejemplo, a 350 cm en vez de 230. En ese caso, el pico de 238 Hz debiera desplazarse a unos 300 a 310 Hz, el segundo de 472 a 600-620 Hz. Lo haré, para comprobarlo...(aunque entrarán a influir muebles y otras cosas de la sala que no hacen el experimento muy científico que digamos). 10- Después de todo eso, cuando ya tenga la sala más o menos lineal respecto de las reflexiones directas (suponiendo que los puntos anteriores son correctos), me dedico a los modos y optimización de la posición del sub-woofer. Es bien notable que el simulador de modos de REW pareciera diseñado específicamente para ver dónde y cuántos SW poner en tu sala (además obviamente de poner atrapa bajos, etc). Puedes ir poniendo, moviendo o sacando SW's gráficamente en la pantalla y ver el resultado en tiempo real. Por último, no sé cómo se interpreta este "espectrograma", pero me llama la atención que justo entra las frecuencias que destaca (la roja), sean precisamente las que calculé como la primera reflexión del cielo: Después de todo esto sabría cómo tratar la sala, y el resultado sería sonido "picho caluga" . Soñar es gratis...

(3 Things en inglés; 3 Peticiones en español). Esta peli danesa es buena, buena, buena... Es como una obra de teatro; casi toda la película ocurre en la pieza de un hotel. Y como en ellas, más que acción es el tema sicológico el que se trata acá. Y también como "teatro filmado", esta peli trabaja más con las expresiones que con los movimientos. Muy interesante. Cine fino. Hace bien alejarse de Hollywood de vez en cuando (la agarré por iTunes).

Gracias Jaime, Respecto del material del cielo, lo que me gustaría es comprobar si los peak de 220 y 440 Hz que están perturbando el gráfico se deben a reflexiones del cielo. No sé si esas todavía califican como frecuencias "graves". En todo caso, más que la solución definitiva, lo que me gustaría intentar es poner temporalmente un material que tienda a absorber esas frecuencias (digamos, algo que aborda entre 200 a 500 Hz), y ver así si se comprueba la especulación si son los reflejos de ondas en el cielo lo que genera esos peaks. No sé si se entendió en el post anterior, pero lo que estaba especulando es que los peaks del gráfico son justo múltiplos de la distancia de la *primera* reflexión en cielo (acá va el gráfico indicándolos, y con la medición "near-field" con el mic cerca, para compararlas). Esa primera reflexión se produce en el rebote en cielo a la mitad de la distancia entre parlante y micrófono. El delta de distancia es dos vectores -desde parlante al punto de reflexión en cielo, y desde ese punto al mic), menos la distancia directa del parlante la mic (ver por ej el inicio de este doc: http://www.audiomatica.com/wp/wp-content/uploads/Testing-Loudspeakers-at-low-Frequencies-with-CLIO.pdf, del famoso diseñador Joe D'Appolito). Esa distancia en mi caso es de 156 cms, que corresponde (por tablas, o cálculo de velocidad del sonido de 345 m/s) a 220 Hz. Todas las frecuencias múltiplos de esa se debieran ver acentuadas por esa primera reflexión, pero las principales que debieran producir un efecto medible son las cercanas: 220, y 440. Cuando es más grave, la omnidireccionalidad de reflexiones debiera ensuciar el gráfico o correr el peak; en los más agudos, la señal ya es débil e influye menos. Que es casi justo lo que el gráfico parece mostrar! El REW es super potente (pero no lo domino bien aún) : Por ej, si uno quisiera comprobar si ese peak a los 220 Hz se debe efectivamente a reflejos en el cielo como el cálculo indica, uno podría hacer un test en frecuencias limitadas (en mi caso 100 -500 Hz por ej), y captar la señal de impulsos en tiempos menores al que demoraría una señal reflejada desde el cielo. Con ello se podría comparar la respuesta con y sin esa reflexión, y comprobar entonces empíricamente cuánto agrega esa reflexión. En mi caso la mayor distancia agregada por reflexión es de: 156 cms, que implica un tiempo de 4.5 milisegundos. Si se testea impulsos en REW filtrando a tiempos menores a ese (esto sería una especie de simulación de cámara anecoica, entiendo se puede hacer con REW), se deducirá el efecto de la reflexión en el cielo. Apenas cache como hacerlo posteo resultados, a ver si se comprueba esto que especulo. Please, encuentro esto super entretenido, pero si estos con estos posteos estoy dando una lata enorme, avisen y no sigo.

No, remasterizado en formato MQA (mejor que Flac). Lo escuché hoy, suena la raja, enfermo de detallado.

Cotota la lista. En Tidal está The Hissing...de la Joni, en formato Master. Es del año 73, y casi parece otro disco...

JA! me pasa exactamente lo mismo con Garbarek... deben ser los Densen, nórdicos al cuadrado

Posteo esto solo para que FernandoMac & partners tengan más material pa wevearme un poquito más, por lo de ser TOC : El cielo de mi pieza está a 235 cm. El centro del parlante uniQ está a 80 cm del piso (esto es, a 155 cms del cielo). El punto de escucha a 230 cms. El cielo de la sala es muy reflectante (losa de hormigón enlucida), mientras el piso no (está cubierto por una alfombra gruesa de pelos largos). La teoría dice que la distancia de las reflexiones restada de la distancia directa arroja una distancia que equivale a un largo de onda: para las frecuencias en que ese largo sea un múltiplo par, la frecuencias se verán reforzadas; para las impares, se restarán. Por trigonometría simple, el mayor largo reflejado [= 2 * raiz cuadrada (155^2 + 115^2) - 230] en cielo al punto de escucha respecto del sonido directo es de 156 cms. Esto corresponde aprox al largo de onda de una frecuencia de 220 hz. Que es casi exactamente el peak más grande del gráfico en sala que posteé anoche. Luego se produciría un segundo refuerzo grande a los 220*2= 440 Hz: (el LA de la octava de las afinaciones), si miran el gráfico, eso es muy cercano a lo que está pasando, un salto de menor tamaño a unos 470 hz...(medio tono más arriba de lo calculado); luego hacia atrás, debieran haber refuerzos a los 220/2= 110 Hz. Este se corrió a 90 Hz, probablemente la onda ya es muy larga y empiezan a jugar interacciones con otras superficies. Teóricamente entonces, si revistiera el cielo (al menos en una zona entre el parlante y el punto de escucha) con una superficie absorbente de graves, esos peaks debieran aminorar fuertemente, y se evitaría parcialmente esa tendencia a bajos resonantes que tengo acá. Eso. Para los que me han andado hueveando que por qué soy tan obsesivo compulsivo, que para qué estoy haciendo esto de medir la sala... . (respuesta: porque es entretenido, básicamente). Ojalá los gurus del acondicionamiento acústico pudieran comentar si estoy hablando puras huevadas, o hay algo de base en esta especulación.

Ya. Nuevas mediciones confirman que había varios errores. Ahora están hechas con un mic calibrado, el umik que le compré Mr_oD! (puta el weón caliente...). Como es usb, no se producen los errores que yo creo que me provocaba el uso del mixer con el mic Behringer de jsc010. Además, el error de corte de la medición a los 3Khz de los gráficos anteriores se debía a que la señal a los parlantes la estaba mandando por wifi, el lag de milisegundos afectaba la medición. Acá esta conectado el mac directamente al dac. Respecto de la frecuencia increíblemente plana de antes, efectivamente había un error (no podía ser, ya lo discutimos harto). Medido nuevamente, sale algo más realista. Pero de hecho, pone en evidencia a mi juicio el por qué los LS50 han sido tan alabados en tantos reviews: Medido a 20 cms (más cerca la cercanía al cono exagera los bajos, más lejos empieza a influir demasiado la sala), muestra una FR de +2.8 / -1.4 db, de 80Hz a 20 Khz., con -3db @77 Hz, -6db @ 53 Hz. Esto es realmente notable, creo. Estoy seguro que muy pocos parlantes de precio módico -si hay alguno- podrían igualar esto, midiéndolos en las mismas condiciones. En esos datos está descartado una resonancia en la zona de 230Hz, de +4.7db, que claramente empieza a marcarse a partir de esta distancia de 20 cms, y aumenta a medida que se aleja el mic. Es obviamente un modo de la sala (otros gráficos lo dejan clarísimo, pero no voy a dar la lata): Comparen esto con la curva de Atkinson, de la Stereophile (y eso que yo no estoy midiendo acá el port trasero creo). Son MUY parecidas!: Medido al punto de escucha de 2.3m, ambos parlantes sonando, promediando en tres mediciones al centro y 20 cms a la derecha e izquierda, la cosa ya no es, claro, tan pareja, pero todavía bastante decente: -4db / +5.5 db (nuevamente exceptuando la resonancia a 230Hz y 90 Hz, que se disparan puntualmente a +9 y +10db). Tengo claro que mi sala retumba en los medios bajos, acá está la demostración. A ver cómo los mato ahora es la cosa. Sobre los 5 Khz, habría que ver como levantar la señal. Voy a probar ecualizar algo la curva y cachar si con eso suena mejor (no me tinca que sea tan simple; está el tema de las fases y diferencias entre canales, etc...): No sé si este pajeo servirá de algo, pero es salvaje de entretenido!

"On his deathbed Schubert is said to have requested a command performance of Beethoven’s C sharp minor String Quartet, op.131, which was duly given by Karl Holz and others (the violinist Holz was a mutual friend of the two composers),15 and in his dying delirium Schubert was thought to be asking obliquely to be buried beside Beethoven at the cemetery in Währing. His father took pains to ensure that this wish was granted." Schubert, que vivió toda su vida en la misma ciudad -Viena- que Beethoven, murió un año después que él. --- Es interesante la cronología: - A mediados de 1826 LV compuso el cuarteto op.131. - A fines de ese año reescribió el último movimiento del cuarteto o.130, lo último que terminó. - ambos, llamados los cuartetos disonantes, fueron violentamente rechazados en sus pocas audiciones públicas. LV dijo que no le importaba, porque los había escrito "para el futuro". - En marzo de 1827 muere LV. - En enero de1828 Schubert hizo la última de sus Schubertiadas. La sífiles la tenía desde 1824. - Pocas semanas antes de morir terminó el Quinteto en Do. - En su lecho de muerte pide que le toquen la op.131 de LV. Muere el 19 de noviembre de 1828.

Exactamente. En esa ocasión que te contaba, estaba todo el teatro llorando, incluyéndome. Miraba para el lado...y todos!. Realmente un espectáculo.